巧拙生趣！看白石老人如何移花接木
齐白石像
齐白石（1864年1月1日—1957年9月16日），原名纯芝，字渭青，号兰亭，后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁，祖籍安徽宿州砀山，生于湖南长沙府湘潭（今湖南湘潭），近现代中国绘画大师，世界文化名人。
早年曾为木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北京。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。
齐白石书工篆隶，取法于秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，善写诗文。曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。代表作有《蛙声十里出山泉》《墨虾》等。著有《白石诗草》《白石老人自述》等。
巧拙互用 接木移花
山水笔要巧拙互用。巧则灵变，拙则浑古，合乎天（按:即自然）。天之造物，自无轻佻混浊之病。（1919年《老萍诗草》手记）
布局心既小，下笔胆又大，世人如要骂，吾贤休吓怕。(题李苦禅②画)
大富贵亦寿考138x48cm
轻描大写各劳神，受得师承见本真。八十老翁先论定，半如儿女半风云。
自注：谓工者如儿女之有情致，粗者如风云变幻不可捉摸也。（《题艺术学堂学生画刊》诗三首之一并注）
用笔前要和小儿女一样细心，要考虑是中锋还是偏锋，还要注意疾、徐、顿、挫来描绘对象，下笔时要和风云一样大胆挥毫。（80岁与胡橐语）
黛玉葬花93x33cm
作画用笔不可太停匀，太停匀就见不出疾徐顿挫的趣味。该仔细处应当特别仔细，该放胆的地方也应当特别放胆。（与胡橐论画）
粗中带细，细里有写。（与胡佩衡论画草虫）
作画须有笔力，方能使观者快心。凡苦言中锋使笔者，实无才气之流也。（与胡佩衡论画）
乍看舞剑忙提笔，耻共簪花笑倚门。（题画兰草）
这种草在花卉旁边最添秋日逸趣。草虽寥寥几笔，最不易画，若没工夫，很难生动。（70岁画玉簪花并语胡囊）
花果 四屏65x32cmx4
石下之水只宜横画，不宜回转，回转似云不似水也。（《立在石上之鸟》画稿手记）
既要工，又要写，最难把握。（与于非阁谈画草虫之足）
蛙背上二笔，以淡墨着深墨点，腿上亦然。（画蛙小稿自记）
画麻雀头向左很易，头向右较难。（与胡佩衡论画）
鸳鸯头上之毛似朱砂，少许合墨合黄，欲紫不紫，是墨浸也。（鸳鸯画稿手记）
海中山石，上半绿色，下半石色。点深绿色，即作墨点亦可。隐隐远山青色。（1908年前后山水小稿手记）
接木移花手段。（印文）
松鹰图 136x64cm
远观晚景，门楼黄瓦红壁，乃前清故物也。二浓墨画之烟乃电灯厂炭烟，如浓云斜腾而出，烟外横染乃晚霞也。（1917年题画城南游艺园）
吾有“借山吟馆图”。凡天下之名山大川，目之所见者，或耳之所闻者，吾皆欲借之，所借之山非一处也。皆中国风景，为山水写照。（1909年前后《借山图卷》手记）
借山翁。①（印文）
借山门客。（印文）
借山吟馆主者。（印文）
客谓:“以盈尺之纸画丈余之草木，能否?”余日能。”即画此帧（按：指《芭蕉》)，客称之。
寿桃136x60cm
作画易，只得形似更易，欲得局格特别则难，此小帧有之。（63岁题画芭蕉）
作画是在桌上，看画是在墙上。所以画完必须挂起才能看出好坏。（对胡橐语）
偶然拾得。（印文）
作画要画得少，而表现繁，是不容易的。（对胡橐语）
笔笔相生，笔笔相应。①（对李可染语）
文章摘抄自《齐白石谈艺录》
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