心依舊夢依然
首先《霍元甲》默認的是黃元申的版本，其實這是兩種類型的動作片！
《射鵰英雄傳》是金庸老先生的得意之作，它本身就是一個武俠小說，裡面很多是依據生活經驗和歷史作為背景的想象與幻想，在武術的依託加以豐富，而在現實中並沒有內功，例如九陰真經之類的。而且武俠本來是表達的一種內涵，特別是金庸武俠充斥的為國為民的大愛精神，也是中華男兒兒時很多的憧憬和幻想！
而《霍元甲》是依據中國近代歷史人物改編，清末著名愛國武術家，生於天津靜海縣。霍元甲出身鏢師家庭，繼承家傳“迷蹤拳”絕技。幼年體弱，在27歲以前基本上生活在故鄉，時常挑柴到天津去賣。28歲後到天津當上碼頭裝卸工，後來在農勁蓀開設的懷慶藥棧當幫工，升任掌櫃。1909年，41歲的霍元甲，由農勁蓀介紹來上海，接受由陳公哲、陳鐵生所創辦“精武體操會”中主教武術。被評為滄州十大武術名人。孫中山對霍元甲“以武保國強種”的膽識給予了很高的評價。在精武會成立10週年之際，他親臨大會，題寫了“尚武精神”四個大字，以示對霍元甲的紀念。
所以本身的含義是不一樣的，霍元甲的武功可以說是傳統中華武術，在電視劇《大俠霍元甲》中有很多武術名人參與，而武俠更多的是種表示和精神傳達，做到現實中無法實現的！
靜水苡墨
《射鵰英雄傳》和《霍元甲》的打法差距為何很大，主要有以下三個原因：
一、兩個電視劇的武術現實基礎不同。《射鵰英雄傳》是小說，沒有現實基礎，都是靠作者的想象和創作，武功也都是一些只存在於想象中的，電視劇裡面的打鬥也都是大家的一種想象現實化。而《霍元甲》是現實題材，故事是真實存在於現實中的，而且是近代，霍家迷蹤拳也是真實存在的，有很廣泛的現實基礎，很多人都在練，所以更加寫實。
二、電視劇的拍攝時間不同。電視劇的製作和拍攝手法有一個逐步完善過程。《霍元甲》的拍攝時間更早一點是1981年，那時候武俠劇才剛開始，電視的拍攝手法也不完備，很多動作只是一招一式的寫實打法，較為簡單。後來到了拍攝《射鵰英雄傳》的時候已經是1983年了，電視劇在製作和拍攝上都有了很大的提高，許多新的技術應用，也有部分簡單特效動作的開始加入，所以也造成了兩個電視劇呈現在大家面前的打法差距很大。
三、電視劇導演和武術指導的不同。一部電視劇的好壞，核心在於人，導演、武術指導、演員武術功底的不同，都會造成電視劇各自不同的差異。《射鵰英雄傳》的導演是王天林《霍元甲》的導演是徐小明。兩個都是香港的著名導演，對電視劇的理解不同，風格也不同，造就了兩部電視劇在武打動作上的差異。
綜上，雖然兩個電視劇的打法差異很大，但都很精彩，不影響兩部電視劇都是香港武俠劇的經典之作的地位。兩部劇的音樂配樂都是很精彩，流傳到現在都依然是經典曲目。在此向兩部電視劇的所有主創和演員表示敬意。
七夜話娛樂
《射鵰英雄傳》等武俠系列劇，其劇本來自於金庸先生的武俠作品。他在書中描寫了多種武術教材，包括各種掌法，拳法，指法和器械的使用，這還不算完，還有神功密籍，這神功那經等等。而且他起的名字非常的玄幻，單靠傳統的武術套路，肢體動作是根本難以表現的，必須加上電腦特技才能達到那種視覺衝擊力。在拍攝手法上不同，《射鵰英雄傳》一類的武俠劇是採用身體局部特寫鏡頭外加電腦特效來完成的。比如一陽指，必須是給手指特寫加上特效的一道光束來表現的。
《霍元甲》系列劇是由徐小明先生導演的，徐導不但是本片導演，而且是編劇，武指，主演外帶主題曲的演唱。他的作品中很少講什麼武功秘籍之類的，而是注重刻畫人物情感，不像其他的武俠片只有動作而沒有靈魂。所以他的拍攝手法就是大開大合，兩個人的打鬥也完全是全景展現，沒有那種特寫和慢動作的東西，往往這種最簡單的也是最真實的。所以說兩種作品反映主題思想不一樣，前者注重動作招式，後者更傾向於精神表達。
