那一年我們望著星空
有那麼多的燦爛的夢
以為快樂會永久 像不變星空 陪著我
獵戶天狼 織女光年外沉默
回憶 青春 夢想何時偷偷隕落
——《星空》五月天
關於這首歌的回憶是因為一部同名電影《星空》，五月天這首歌作為這部電影的主題曲讓人印象深刻，而電影《星空》又是改編自幾米的繪本畫冊《星空》，藝術之間總有相通的點，打動人的方式也各不相同。幾米的《星空》中有很多少女的幻想，在成長中為了逃避一些現實的壓力，小女孩會進入她想象的世界。
《星空》比較奇幻，那些幻想的畫面，都會用大量的特效打造出來，更接近幾米漫畫的味道。
少時真實可貴的記憶
故事內容是關於孩子們的成長，一個性格內向、不愛說話的少女“小美”，認識了一個同樣不愛說話的少年“小杰”，兩人之間除了不愛說話之外，還有一個共同點就是家庭不幸福。
一天，兩人從家中出走，遠離喧囂的都市，翻山越嶺，來到少女爺爺曾經住過的山中小屋，在山裡他們看到的絕美的星空……電影《星空》繼承了繪本中的很多精彩畫面，把色彩斑斕、感情純粹又帶著淡淡小憂傷的基調成功的表現出來，通過影像畫面，讓電影和繪本和音樂之間有了更深層次的連接，成為華語電影中風格獨特的一部。
繪本中最美好的一幕就是男孩與女孩逃離城市在野外遊玩的畫面。幾米為了畫出遼闊美麗的鄉野和孩子們掙脫束縛後親近自然的自由自在，幾米將每一幅孩子不同玩耍嬉戲的畫面分別畫在了攤開的兩面書頁上，大篇幅的色彩比單頁給眼睛的震撼要多。
女孩的父母將成人世界的隔閡與淡漠帶回了家，家人之間沒有所謂的關心和溝通，取而代之的是冷戰和越來越疏遠，孩子們眼睜睜的看著父母之間的矛盾，唯有逃離才能讓孩子綻放出天真的笑容，也是逃離賦予了她來自生命初始的陽光和雨露。
自閉卑微的少女，小小的內心中住著一顆孤寂的星星，在這個看不見星光的鋼筋水泥森林中，找不到安全感，彷彿被世界丟棄一般，她是個沒有辦法和世界溝通的孩子。直到遇到了那個和她一樣的孩子，高山流水，露重煙微，無此知音，吾誰與歸？兩人就像是星空中的星星一樣互相吸引，互相發光，擁有同樣的寂寞感，相遇相知的走到了一起，單純有美好的感情是他們共同的秘密。不知道有多少人的13歲與他們一樣呢？
落入凡間的星星
驚世之作梵高的《星空》留給世人的創作靈感是無窮無盡的，很多藝術家都對此作品進行了再創作。2009年，臺灣繪本畫家幾米將梵高的《星空》融入到自己的繪本《星空》中，畫出了宛如夢幻的燦爛星空。
幾米是臺灣著名的成人繪本作家，自1998年首度出版《森林裡的秘密》與《微笑的魚》之後，迄今共計出版了40餘部繪本。色彩鮮明的圖片、詩意化的文字與天馬行空的想象力相結合，使其繪本中瀰漫著超現實的浪漫童話色彩。
幾米所繪畫的《星空》，其實是浮躁的人類對懵懂的青澀童年最真實的寫照。
2011年，林書宇受到幾米的邀請改編《星空》，他也被繪本中描述的孤獨少女的成長故事所打動，後來經過陳國富的牽線，《星空》被“華誼兄弟”納入了電影“H計劃”，成為了一部兩岸合拍電影。也是雙方的合作，才讓影片在特效上有了保障，電影創作者對小美和小杰的家庭背景進行補充創作，將敘事重心轉換為關注當今社會青少年普遍面臨的成長困境。
電影以一種特殊年齡的視角，描繪了一群無法和世界溝通的孩子，觀眾可以看著他們從對社會的恐慌、逃避到逐步認識自我的過程。這是一部聽得見心跳的影片，每個人的青春都有某個瞬間被凝結在時空裡，深深的，無法磨滅。
孩子就像是落入凡間的星星，真實而又美好，最後聽著五月天的那首《星空》，知道“有陰影的地方，必定有光。”，13歲是敢於承認朦朧的好感，青澀可愛的年齡，那些“我愛過，我沉默。回憶像不變星空陪著我……”都很美好。
成長就是一個孤獨的過程，沒有永恆永遠的陪伴，唯有感謝那些來過我們世界裡的人，賜予一段共同擁有過的回憶。希望每個人，都能找到自己的那顆星。其實，不管我們活到多老，那個孩子般的自己都藏在心裡，至死相隨著。
“那時候，未來遙遠而沒有形狀，夢想還不知道該叫什麼名字。我常常一個人，走很長的路，在起風的時候覺得自己像一片落葉。仰望星空，我想知道：有人正從世界的某個地方朝我走來嗎？像光那樣，從一顆星到達另外一顆星。後來，你出現了，又離開了。我們等候著青春，卻錯過了彼此……”
這段話是幾米《星空》繪本中的獨白，他說：這本書，獻給所有無法與世界溝通的孩子。
有陰影的地方，必定有光，孤獨時，仍要守護心中的思念。
跨越次元，我們感受相同
“二次元”(にじげん)本是源自日本幾何學領域指稱“二維世界”、“二維空間”的一個術語。經過衍變之後，如今的文化語境中主要是指由ACGN(動畫Animation、漫畫Comic、遊戲Game、輕小說Novel)組成的二維平面虛擬世界，圖書畫冊繪本也被納入其中。
而“三次元”則是指現實世界，包括具有三維幻覺的真人版電影、電視劇。
幾米繪本的電影化敘事，正是突破“次元壁”，從二次元到三次元的IP轉換過程。
《星空》電影將虛擬與真實的界限模糊化，尋求突破“次元壁”的有效路徑，打造出了帶有“2.5次元”的美學特徵奇幻世界，2.5次元指的是將實景拍攝所獲得的素材與電腦生成的動畫相結合，再將真人出演的畫面與CG角色相結合。
《星空》中，小美得知爺爺去世，父母離婚的消息，電影用缺了一塊的星空拼圖、三條腿的大象，以及父母變成在她面前不斷倒塌的拼圖等幻象，來展現小美因親情缺失產生的恐慌心理；在小美和小杰感情建立的時候，影片以一群跟隨在他們身後蹦蹦跳跳的可愛摺紙動物來襯托出孩子內心世界的歡樂。
當幻想世界和現實世界合二為一，就誕生出了夢幻的“2.5次元”。
《星空》成功的“跨次元”也是影片的一大亮點，幾米就像是一個魔術師，他能夠讓星空降臨在我們身邊，孩子們在他的星空中遨遊暢想，那一顆顆閃亮的星星好像也在衝著我們微笑。不管是電影還是繪本，在觀看的同時都會讓人想到那個曾經的自己。
“當你孤單的時候，探頭看星空，這世界就會變得很大很大……”
我們仰望星空浩淼，不是為了嘆惋自己的渺小。
而是為了一睹乾坤的爛漫。
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