中國歷史上出現過許多獨具傳奇色彩的帝王，統一六國、建立封建王朝的秦始皇是一個；開疆拓土、創造“貞觀之治”的李世民也是一個；曾以女權獨盛一時、功過終成一塊無字碑的武則天又是一個……而以把北宋江山玩垮了留名的宋徽宗趙佶，也得算一個。為啥這麼說呢？
扒拉著算盤珠子看看這歷代帝王，書法作品流傳下來的不在少數，技法高超的也大有人在，但是要說誰的書法影響力最大，肯定是非宋徽宗趙佶莫屬。宋徽宗趙佶，皇帝做的一般，一手瘦金體千字文，可以說是無人比肩。
要挑徽宗趙佶當皇帝時辦過的那些錯事，很多人都能站出來挑上一天一夜，什麼重用奸相蔡京了、追求奢侈生活了，大建道觀，自稱“教主道君皇帝”了，喪權辱國，淪為金兵俘虜了……總之趙佶不在“江湖”但“江湖”上到處流傳著趙佶的諸般劣跡，連四大名著中的《水滸傳》裡也明裡暗裡地暗示正是這位皇帝把大宋王朝搞得民不聊生，英雄好漢逼上梁山。這麼看來，這皇帝當得實在是惡行斑斑……其實，許多人只是議論趙佶皇帝當得不怎樣，其實從藝術的角度出發，趙佶卻著實是最拔尖的一位，沒有之一的那種。
那話是怎麼說的？上帝為你關上一扇門，必會給你再打開一扇窗……上帝關上了趙佶做皇帝的大門，卻給他開了好幾扇文藝之窗。趙佶在文學藝術方面的造詣實在是非常之高，即使是與術業有專攻的大家相比，也是毫不遜色。論書法，他獨創的瘦金書挺拔飄逸、瘦勁峻麗，自成一流派，有“屈鐵斷金”的美譽；論繪畫，他同樣爐火純青，登峰造極。開創了獨具特色的花鳥工筆畫，推送了整個宋代繪畫的發展。於詩文、金石、園藝、茶道、道學等，他亦同樣精絕。這樣一個人，真是當之無愧的大藝術家。
我本藝術家趙佶
趙佶作為一個藝術家的貢獻，在之前的文章中我們已經有過介紹，這裡就不再贅述了。可惜的是，趙佶這藝術家做得再好，也免不了落得一個“亡國之君”……或者“亡國太上皇”（他在滅國前及時地把皇位傳給了後邊的趙桓）的罵名，令人唏噓慨嘆。
說正經的，北宋王朝雖有積弊，但在趙佶繼任初期尚算固若金湯，怎麼看也不至於淪落到亡國。趙佶的“前任”——他哥宋哲宗趙煦，那是整個北宋王朝數得著的治國強人，一生嘔心瀝血地推行變法，在他兢兢業業的努力之下，首都汴京城被打造成了傲視全球的金融都市，屢次犯邊的西夏和遼國也被打得跪地求饒。總管北宋王朝叫“弱宋”，其實人家那會還是國富民強的。
那麼問題來了。一個“鐵桶”般的北宋江山，一個一身是才的趙佶，這二者交融在一起，本該是既往該來，將宋王朝帶上康莊大道的節奏。怎麼區區二十多年，竟淪落到汴京淪陷、金人入侵的局面呢？這一切是否真的全是趙佶之罪呢？
據記載，趙佶初期繼位時，是非常刻苦的。沉迷書畫不假，但是每天的公務也從沒落下。但是事實上，我們應該看清的一點是，這時候的宋王朝雖然經濟上昌盛，然而政治上的內部爭鬥卻已達到了一個白熱化的程度。自仁宗朝起，北宋就在變法革新的道路上不斷試探。但是變法勢必會觸動既得利益者的既有利益。因此也自仁宗那時起，宋朝廷內部就分裂為了新黨和舊黨，兩黨相互撕鬥傾軋，歷經仁宗、英宗、神宗、哲宗四朝，矛盾不斷升級。而徽宗接手的正是這樣一個矛盾重重且錯綜複雜的朝局，面對這樣一個局面，他也曾絞盡腦汁希望結束兩黨之爭。他想了半天，最終的決定是在兩黨之間搞個平衡，建立一個“聯合政府”，以恢復國家安定團結，還百姓一個太平盛世。
當然，不可否認的是，北宋政治上這個“爛攤子”真的是太爛。宋徽宗趙佶雖然在明面上是個“聯合政府”，其實早已金絮其外敗絮其中了。
趙佶無能嗎？並不。只是他是一個太過出色的藝術家，對藝術上投入的精力難免使他於朝政分身匱乏。前期的趙佶一直希冀政治與藝術十全十美，開創一個太平盛世。然而愈到後來，他愈感到分身乏力。儘管他積極提供惠民政策，但是他蒐集珍玩字畫、建立園林、福宮、道觀的行為使得百姓對他怨聲載道。這是為啥呢？原來地方上的小嘍囉建觀成風，勞民傷財，甚至有一些慵懶無聊之輩，乾脆捐身道觀，靠著國家供養為生。國家混吃等死者日益增多而勞動生產者卻在潛移默化中越來越少，北宋江山看似繁榮，實則卻在步步削弱。
勞民傷財的“花石綱”
後來，金人舉兵攻宋，一時間天下大亂，百姓陷入水深火熱之中。
這個時候，趙佶慌了，金銀財寶、字畫珍玩並不能給予他保護自己子民和疆土的能力。而曾讓他引以為豪的獨具藝術美的宮殿、園林，也在金兵的鐵蹄之下淪為廢墟。儘管他在愛國將領李綱等人的建議下將皇位禪與太子趙桓——也就是後邊一塊被金人擄走，鬧了一出“靖康之恥”的宋欽宗，但是依然難以挽救大宋如江河日下的命運。
接下來的故事，大家就都知道了。京都淪陷，徽、欽二帝被擄北上，隨著金兵的車陣，一同去草原上當“套馬的漢子”了。
後來，雖然南宋的軍隊聯合蒙古滅了金，但這二位，終也只是將落帝國的餘暉而已。
靖康之恥
晚年的趙佶和兒子趙桓流落在五國城（今黑龍江省依蘭縣），過著悽苦的晚年生活，惶惶如喪家之犬。
據聞，當趙佶聽到當時宋王朝的金銀財寶被金人擄掠一空後並不十分在意。唯獨聽到那些藏書和字畫被搶去或焚燬之時，才仰天長嘆。
我們一邊感嘆著徽宗趙佶驚才絕豔的藝術才華，一邊卻也惋惜痛恨著這段屈辱的歷史。“靖康恥，猶未雪，臣子恨，何時滅。”倘若歷史能從頭，他只做那個“輕佻”的端王趙佶，而不是宋徽宗，那麼他一定會是流芳青史的大藝術家。千古書畫，多情詩詞，怎奈何，生於帝王家？
有關宋徽宗趙佶和他的“瘦金體”，我們下期再作介紹。這裡，我們換個心情，來學習一下他經典的“瘦金書”代表作《楷書千字文》中的筆畫吧！
一、點
1. 側點
側點可稱為點中之標準型，無論是“永字八法”，還是衛夫人《筆陣圖》，或是歐陽詢《八訣》中所談之點皆為側點。
側點筆法，如圖：
側點的書寫筆法要領：
① 自空中落筆，筆鋒入紙後向右下漸加重力下按，根據所寫點的方向、大小用力，並鋪毫；
② 筆毫鋪至適中位置時即轉，並略頓（挫）用筆；
③ 在頓挫用筆的同時，提筆折鋒回收鋒。向左上角收鋒時，需要平收、曲收還是圓收則要根據所寫點的要求變化，回筆藏鋒即可；
④ 向左下出鋒時帶鉤，點的腹部較平直，背部有弧形狀，腹部較圓而飽滿。
參考字樣：
2. 豎點
瘦金體的豎點與粗短豎近似，卻是點的形態。
2.1豎點筆法，如圖：
豎點的書寫筆法要領：
① 露鋒垂直入筆；
② 豎向筆鋒入紙，自上向下按鋪毫，下按的角度、大小幅度要按照寫此字的字勢要求而定；
③ 折筆、頓挫、捻管向右下行同時進行，並在下行同時提筆收鋒到筆尖；
④ 折鋒向左上回。
2.2豎點筆法，如圖：
豎點的書寫筆法要領：
① 寫豎點如寫豎畫，自空露鋒入筆；
② 豎向筆鋒入紙，自上向正下按鋪毫，下按的角度、大小幅度要按照寫此字的字勢要求而定；
③ 順勢運筆下行；
④ 輕提筆，折、頓、挫，折鋒向左上提回。
參考字樣：
3. 撇點
撇點近似短撇，它在字的點部位，用撇的筆法完成。
3.1撇點筆法，如圖：
撇點的書寫筆法要領：
① 順勢自空露鋒入筆；
② 筆鋒入紙，自左上向右下，下按鋪毫，下按的角度、大小幅度要按照寫此字的筆勢要求而定；
③ 頓筆、折鋒向左下出；
④ 在撇出的同時順勢提筆收鋒到筆尖，或接寫下一筆。
3.2撇點筆法，如圖：
撇點的書寫筆法要領：
① 自空露鋒起筆，筆鋒順勢入紙；
② 筆鋒入紙，順勢自左上向右下下按鋪毫，下按的角度、大小幅度要按照寫此字的筆勢要求而定；
③ 頓筆、略提筆、駐筆向左下撇出；
④ 在撇出的同時順勢提筆收鋒到筆尖，或接寫下一筆。
參考字樣：
4. 提點
提點也稱挑點。
提點筆法，如圖：
提點的書寫筆法要領：
① 露鋒順勢入筆；
② 筆鋒入紙，自左向右下按鋪毫，下按的角度、大小幅度要按照寫此字的筆勢要求而定；
③ 略折筆、頓挫，駐鋒，隨即折鋒向右上提筆；
④ 上提的同時收鋒到筆尖，順勢寫下一筆。
參考字樣：
5. 長點
長點代替捺筆，又稱反捺。
長點筆法，如圖：
長點的書寫筆法要領：
① 露鋒順勢入紙，自左向右下按鋪毫，漸行漸按，背圓腹平，下按的角度、大小幅度要按照寫此字的筆勢要求而定；
② 略駐鋒並略作停頓；
③ 回鋒收筆。
參考字樣：
6. 平點
平點是瘦金體中常見的點。
平點筆法，如圖：
平點的書寫筆法要領：
① 順勢筆鋒入紙，自左向右鋪毫，漸行漸按，下按的角度、大小幅度要按照寫此字的筆勢要求而定；
② 略駐鋒並略作停頓；
③ 回鋒收筆。
參考字樣：
二、 橫
1. 長橫
我們解析橫畫一般以長橫的基本形態為標準。
長橫筆法，如圖：
長橫的書寫筆法要領：
① 順勢露鋒入紙；
② 按（或稱切鋒）；
③ 略駐鋒捻筆行筆；
④ 中鋒行筆，先漸行漸提，然後漸行浙按，長橫之中有“重一輕一重”的變化，有彈性，有內力，略上拱，所以不可平滑；
⑤ 輕提略高於主體；
⑥ 向右下按筆頓挫成點；
⑦ 回鋒向左上圓收筆。
注意：寫長橫時，按照“欲右先左”“逆入平出，無往不復”的法則進行。
參考字樣：
2. 柳葉橫
柳葉橫是宋徽宗《真書千字文》中頗有特徵的筆法形態。兩頭尖，狀似柳葉。
柳葉橫筆法，如圖：
柳葉橫的書寫筆法要領：
① 順勢橫向露鋒入紙；
② 按筆鋪毫；
③ 中鋒行筆，微向右上傾斜，漸行漸提；
④ 提筆出鋒，力送筆端，順勢書寫下一筆。
參考字樣：
3. 短橫
短橫與長橫是相對而言的，在筆法上沒有很大的區別。不同之處是短橫起筆入紙略輕，行筆時起伏沒有長橫大，收筆也略輕。
短橫筆法，如圖：
短橫的書寫筆法要領：
① 露鋒入紙；
② 按（或稱切鋒）；
③ 略駐鋒捻筆行筆；
④ 中鋒行筆，漸行漸略提，略向右上傾斜，短橫之中沒有明顯的“重一輕—重”變化關係，有彈性，有內力，較飽滿；
⑤ 輕提鋒略高於主體；
⑥ 頓筆成點，回鋒收筆。
注意：寫短橫時，按照“欲右先左”“逆入平出，無往不復”的法則進行。
參考字樣：
4. 右尖橫
右尖橫，顧名思義，就是右邊帶尖的橫畫，一般取仰勢。
右尖橫筆法，如圖：
右尖橫的書寫筆法要領：
① 露鋒自空順勢入紙；
② 輕按切鋒；
③ 略駐鋒捻管行筆；
④ 行筆，漸行略提，至適當長度，略駐鋒，提起收筆。
參考字樣：
5. 左尖橫
左尖橫主要是指全包圍結構、半包圍結構中的橫畫，一橫寫過去，可空一邊，也可空兩邊。
左尖橫筆法，如圖：
左尖橫的書寫筆法要領：
① 接上筆順勢入鋒；
② 較快地漸行漸按，略向右上傾斜；
③ 略駐鋒；
④ 平回，順勢寫下一筆。
注意：左尖橫在書寫時筆法要輕鬆自然，順勢輕寫。筆法的變化，給瘦金體增添了自然而豐富、質樸而靈動的美感。
參考字樣：
三、豎
1. 長形豎
瘦金體楷書豎中使用較多的長形豎。
長形豎筆法，如圖：
長形豎的書寫筆法要領：
① 承上筆筆勢，順勢露鋒入筆；
② 楷書豎畫一般以橫落筆入紙，注意入紙下按切入的角度；
③ 略駐筆，微提鋒，側鋒稍向下拖拉，同時捻管調至中鋒努勢下行；
④ 行筆注意提按變化，至適當長度，略加輕提，下行；
⑤ 略頓、挫、駐鋒；
⑥ 折鋒向上回鋒，順勢寫下一筆。
注意：宋徽宗《真書千字文》的長形豎有上粗下細的形態，不能寫成上下粗細一樣的直線，否則就失去了瘦金體楷書的特徵，顯得呆板乏味。
參考字樣：
2. 鶴腿豎
宋微宗《真書千字文）中的鶴腿豎是其獨有的特點，使用較多。
鶴腿豎筆法，如圖：
鶴腿豎的書寫筆法要領：
① 欲下先上，承上筆筆勢，自空露鋒入筆；
② 豎畫橫落筆入紙，注意入紙下按切入的角度；
③ 略駐筆，微提鋒側鋒稍向下拖拉，同時順時針捻筆調正筆鋒至中鋒努勢下行；
④ 注意下行過程中的提按變化，下行至該字所需要的長度；
⑤ 邊下行邊輕提起筆；
⑥ 筆鋒向左輕抬，略高於主體，再向下頓筆；
⑦ 略頓挫，駐鋒；
⑧ 折鋒向右上回鋒。
參考字樣：
3. 粗短豎
宋徽宗《真書千字文》中的粗短豎，粗壯有力，穩健剛勁，較少。
粗短豎筆法，如圖：
粗短豎的書寫筆法要領：
① 承上筆順勢露鋒入筆；
② 橫勢切鋒下按入紙，駐鋒；
③ 轉腕或捻管，調鋒下行；
④ 中鋒努勢下行，漸行漸提，提的幅度要根據所寫字的需要；
⑤ 收筆前略駐筆；
⑥ 輕頓挫；
⑦ 折鋒，提起，回鋒順勢寫下一筆。
參考字樣：
4. 尖頭豎
宋徽宗《真書千字文》中的尖頭豎，有三種形式：第一種是不帶頓筆尖頭豎，第二種是向左下頓筆的尖頭豎，第三種是帶曲頭和向右下頓筆的尖頭豎。
尖頭豎筆法，如圖：
尖頭豎的書寫筆法要領：
① 承上筆順勢露鋒入筆；
② 向左下切鋒下按入紙，略頓；
③ 埝管或轉腕，調筆鋒下行；
④ 中鋒努勢下行，至適當長度；
⑤ 向左略拾筆鋒，再向右下頓筆；
⑥ 略頓挫，駐鋒成點；
⑦ 折鋒，向左上回鋒。
參考字樣：
四、撇
1. 斜弧撇
斜弧撇也稱長撇。
斜弧撇筆法，如圖：
斜弧撇的書寫筆法要領：
① 露鋒順勢入筆；
② 自左向右橫下按入紙；
③ 略駐鋒，順勢輕提轉腕，或捻管拉動筆鋒向左下行筆；
④ 行筆時漸行漸加速，並適度提筆；
⑤ 行至適當長度，加速，略產生弧度，漸提漸撇；
⑥ 力送至筆鋒端，順勢書寫下一筆。
參考字樣：
2. 斜直撇
斜直撇是宋徽宗《真書千字文》長撇的典型風格。
斜直撇筆法，如圖：
斜直撇的書寫筆法要領：
① 承上筆筆勢，露鋒自空入紙；
② 自左向右下按入紙；
③ 略駐鋒，順勢輕提轉腕，或捻管拉動筆鋒向左下行筆；
④ 行筆時漸行漸加速撇出，並適度提筆；
⑤ 力送至筆鋒端，順勢書寫下一筆。
參考字樣：
3. 豎撇
豎撇，顧名思義，就是豎與撇的結合。
豎撇筆法，如圖：
豎撇的書寫筆法要領：
① 承上筆筆勢，自空露鋒入筆
② 楷書豎畫一般以橫落筆入紙，斜切紙面，注意入紙下按切入的角度；
③ 略駐筆，微提鋒，側鋒稍向下拉，同時順時針略管，轉腕，調正筆鋒至中鋒努勢下行；
④ 注意下行過程中的提按變化；
⑤ 下行至該字所需要的長度時，順勢向左漸行漸起弧度，順勢漸提漸撇出；
⑥ 力送至筆鋒端，順勢書寫下一筆。
參考字樣：
4. 平撇
平撇也稱短撇。平撇的筆法關鍵在於準、穩、狠。準是切入的角度要準確；穩是用筆要穩，有定力，下筆後定得住；狠是下筆要發力，折筆處要乾脆，撇出時又要發力，筆力送到筆鋒，狀似匕首。
平撇筆法，如圖：
平撇的書寫筆法要領：
① 承上筆，露鋒入筆；
② 自左上向右下按切鋒入紙，指腕用鋒發力要穩、準、狼，注意切入的角度要正確；
③ 駐鋒，不移動筆，要有定力；
④ 承上筆自右向左撇出，速度要快；
⑤ 力送筆端，順勢寫下一筆。
參考字樣：
5. 曲頸蘭葉撇
顧名思義，此撇上部曲頸，下部似蘭葉（柳葉），這種撇是宋徴宗瘦金體真書典型的筆法之一。
曲頸蘭葉撇筆法，如圖：
曲頸蘭葉撇的書寫筆法要領：
① 承上筆，露鋒自空下筆；
② 向左下行筆；
③ 略駐鋒，頓挫使轉，調整筆鋒，向右行筆；
④ 轉腕或捻管，調鋒略下按向左下行筆；
⑤ 行至適當長度，轉提加速，略產生弧度；
⑥ 漸行漸按，提鋒用力振出；
⑦ 力送筆端，順勢寫下一筆。
參考字樣：
五、捺
捺，也就是“磔”。在書寫時好像曲折的水波。
寫瘦金體捺畫時要露鋒輕落，自左向右寫一斜豎，上粗下細徐徐有勁，收尾時下壓鋪毫，調整筆鋒，再向右橫向捺出收起，狀如切刀，要沉著有力，一波三折，勢態自然。
1. 斜捺
斜捺也稱曲頭捺，以45度左右的角度自左上向右捺去，其形酷似大刀，與撇組合在一起，使字勢開張、瀟酒。
斜捺筆法，如圖：
斜捺的書寫筆法要領：
① 承上筆，露鋒順勢入紙，輕按；
② 自左下向右上略按筆鋪毫；
③ 折轉用筆取45度左右角度的筆勢下行，完成“一波常三過”的第一過；
④ 漸行漸按至適當長度，提筆下行；
⑤ 捺至適當長度，稍駐頓筆，同時壓鋒鋪毫略捻管調鋒，完成“一波常三過”的第二過；
⑥ 向右平行捺出，力送至筆尖，完成“一波常三過”的第三過，狀如切刀，底刃較平；
⑦ 捺出後，空中回鋒。
注意：寫第⑤與第⑥處的筆法要領時，要觀察所臨摹的字的捺畫向上提的角度和形態。
參考字樣：
2. 平捺
平捺也稱臥捺，曲頭捺。寫法上去、與斜捺相似。
平捺筆法，如圖：
平捺的書寫筆法要領：
① 承上筆順勢露鋒入筆；
② 自左下向右上略按筆漸行；
③ 略鋪毫，自左向右，行筆，完成“一波常三過”的第一過；
④ 漸行漸按至適當長度，略提筆，25度左右角度的筆勢向右下行；
⑤ 行筆至適當長度，壓鋒、鋪毫，略捻管調鋒，完成“一波常三過”的第二過；
⑥ 向右平行，捺出，力送至筆尖，完成“一波常三過”的第三過；
⑦ 捺出後，空中回鋒。
參考字樣：
3. 反捺
反捺也稱長點或點捺。
反捺筆法，如圖：
反捺的書寫筆法要領：
① 露鋒順勢入筆；
② 自左向右下按鋪毫，漸行漸按，下按的角度、大小幅度要按照此字的筆勢要求而定；
③ 寫到一定的長度後，略駐鋒並頓挫；
④ 回鋒收筆。
參考字樣：
六、鉤
1. 橫鉤
橫鉤多用於寶蓋頭或禿寶蓋。
橫鉤筆法，如圖：
橫鉤的書寫筆法要領：
① 承上筆自空露鋒入紙；
② 略按；
③ 中鋒行筆；
④ 輕提；
⑤ 下按、頓、挫，駐鋒，注意頓挫的角度、幅度；
⑥ 用力向左出鉤，約10度的角度；
⑦ 力含於內，力送筆端。
參考字樣：
2. 豎鉤
宋徽宗瘦金體豎鉤的難寫之處在於寫鉤時的提按頓挫、豎的弧度和出鉤方向在不斷地發生變化，只要得因字而異，方法也就簡單了。
豎鉤筆法，如圖：
豎鉤的書寫筆法要領：
① 承上筆筆勢，露鋒入筆；
② 豎畫橫入筆，注意入紙按下切入的角度；
③ 略駐筆，提鋒筆稍向下拉，目的是將側鋒調整為中鋒；
④ 努勢下行，注意下行過程中的提按變化和弧度變化；
⑤ 下行至該字所需要的長度時，輕提；
⑥ 略回鋒上提，駐鋒調鋒，帶弧度勢向左上方用力出鉤，狀如鳥喙；
⑦ 力送筆端。
參考字樣：
3. 彎鉤
宋徽宗瘦金體真書彎鉤有兩種：一種是左彎鉤，另一種右彎鉤。與豎鉤的寫法相似，但也有其自身的特點。
彎鉤筆法，如圖：
彎鉤的書寫筆法要領：
① 承上筆順勢露鋒入紙；
② 橫入筆，注意入紙下按切入的角度；
③ 略駐鋒，轉腕；
④ 漸行漸按鋪毫向左弧形躬彎，中鋒筆耕下行；
⑤ 筆行至適當位置時，輕提；
⑥ 駐鋒調鋒，帶弧勢向左上出鉤；
⑦ 力送筆端，順勢寫下一筆。
參考字樣：
4. 豎彎鉤
豎彎鉤也稱“鵝鉤”。宋徽宗瘦金體真書中的豎彎鉤，收筆處有其強烈的筆法個性特徵，鉤如鳥喙。形態上顯得飄逸而瀟酒。
豎彎鉤筆法，如圖：
豎彎鉤的書寫筆法要領：
① 露鋒斜切入筆；
② 調鋒向左下行筆，豎畫部分不能直，要自上而下略向左偏；
③ 轉處使轉捻管，圓潤自然；
④ 橫的部分要平穩，像鵝浮在水面上一樣；
⑤ 鉤處頓挫後要回鋒，鉤向左用力弾出；
⑥ 力送筆端，整個筆畫要有節奏有起伏，並且筆法勁健、流暢、舒展。
參考字樣：
5. 戈鉤
戈鉤亦稱斜鉤，戈鉤一般是字中的主筆，要寫得挺拔有力，寫出氣勢。
戈鉤筆法，如圖：
戈鉤的書寫筆法要領：
① 起筆與豎畫相同，承上筆筆勢，自空露鋒入筆；
② 橫入筆法入鋒，注意入鋒下按切入的角度；
③ 略駐筆，微提鋒捻筆稍向下拉，目的是將側鋒調整為中鋒；
④ 努勢下行，注意下行過程中的提按變化，下行至該字所需要的長度；
⑤ 輕提，頓挫回鋒（起到調整行筆方向的作用，為適當角度出鉤作好充分準備）；
⑥ 駐鋒、稍向左上出鉤，整個戈鉤自上而下“重一輕一重”，節奏明快，有一瀉千里之勢。
參考字樣：
6. 臥鉤
臥鉤也稱橫戈鉤。歐陽詢稱：“臥鉤，似長空之初月。”可見，此筆畫在一字之中不在於氣勢，而在於托起點之呼應的雅意。
臥鉤筆法，如圖：
臥鉤的書寫筆法要領：
① 承上筆順勢露鋒落筆；
② 向右下行筆；
③ 漸行漸按漸鋪毫，隨即順勢用轉腕或略捻管起弧度；
④ 輕提，頓挫，回鋒，目的是調整筆鋒為下一步鉤起作好準備；
⑤ 向左上角鉤出，角度45度左右。
參考字樣：
七、挑
1. 平挑
平挑中有短挑、長挑等形態，起筆上近似寫橫畫，只是行筆時略向右上提起。
平挑筆法，如圖：
平挑的書寫筆法要領：
① 承上筆自空露鋒，順勢斜切；
② 駐鋒；
③ 壓著筆鋒，行筆方向轉向右上；
④ 挑起，漸提漸放筆鋒，力送至筆端。
注意：一是切入的角度，每字都有變化；二是挑起的角度一般小於45度，也是每字都有變化。
參考字樣：
2. 豎挑
豎挑亦稱斜挑，有短挑、長挑之別。起筆法與平挑有相似，只是角度不同而已。
豎挑筆法，如圖：
豎挑的書寫筆法要領：
① 承上筆，露鋒斜切入鋒；
② 略頓，駐鋒；
③ 向右上提起，先筆尖不動，側鋒提起行筆至中鋒狀；
④ 順勢提筆由左下往右上用力挑出，直挺如鋼錘。
參考字樣：
八、 折
“永”字中有折筆，但“永字八法”中卻沒有提到這一筆法。這是什麼原因呢？歐陽詢《八訣》中有一處橫折鉤，曰：“如萬鉤之弩發。”衛夫人《筆陣圖》中有二處，一處同上，曰：勁等筋節。”道出了折畫之根本。第二處是橫折斜鉤，曰：“崩浪雷奔。”從其解釋看，並非針對折筆處所言，而是對整個筆畫的意象性描述，要求這個筆畫要寫出這等意境。我們從“永字八法”中的筆法解析來看，古人在解讀筆法時，是把一個筆畫分解成若干個筆法來認識的。如“永”字中的“橫折豎鉤”我們今天將其作為“橫折豎鉤”的整體來解讀，而古人卻將其分解成“橫”“豎”“鉤”三個筆畫來解讀的。明白了這個道理對我們正確理解筆畫很有益處，同時也有利於我們正確書寫筆畫。
折畫的形態較多，歸納起來有橫折、豎折、撇折、橫折撇和橫折折撇等。
1. 橫折
橫折筆法是由橫畫與豎畫兩個筆法組成，在兩個筆畫的結合處用折法來完成。
橫折筆法，如圖：
橫折的書寫筆法要領：
① 承上筆順勢入鋒；
② 略駐鋒；
③ 輕提行筆，行筆中有適度提按，至適當位置；
④ 順勢略向上提鋒，略高於主體，切鋒下按；
⑤ 按，略向右下頓挫，形成竹節狀的方肩；
⑥ 駐鋒，捻管調成中鋒；
⑦ 努勢下行，注意漸提向左偏進；
⑧ 順勢力送筆端，寫下一筆畫。
參考字樣：
2. 豎折
豎折是豎畫與橫畫的結合，在兩個筆畫的結合處用折法來完成。
豎折筆法，如圖：
豎折的書寫筆法要領：
① 承上筆勢順入鋒，豎畫橫切入；
② 駐鋒，捻管下拉調鋒至中鋒；
③ 中鋒下行至適當位置，略提筆；
④ 提筆向左；
⑤ 將豎向調整為橫向行筆方向，豎切入筆；
⑥ 轉腕或捻管，調為中鋒，向右行筆；
⑦ 行筆至適當位置輕提漸行；
⑧ 向上提鋒，略高於主體；
⑨ 向下頓挫；
⑩ 回鋒收筆。
參考字樣：
3. 撇折
撇折也稱撇提，是撇畫與提畫（也稱挑畫）的結合。
撇折筆法，如圖：
撇折的書寫筆法要領：
① 承上筆，露鋒入筆；
② 下按切入；
③ 略駐鋒，捻管下拉調至中鋒；
④ 向左下漸行漸提，緩緩將畫送至筆端；
⑤ 將筆管稍向右傾，頓筆下切；
⑥ 駐鋒；
⑦ 以筆尖為軸，逆時針捻管至中鋒；
⑧ 上提出鋒。
注意：撇折的整個筆法過程是“按一提一按一提”的內在節奏變化過程，顯示的筆法形態是“重一輕一重一輕”的外形節奏變化。
參考字樣：
4. 橫折撇
橫折撇這個筆畫在書寫時要有所變化，或大或小，或輕或重，或長或短需因字而變。
橫折撇筆法，如圖：
橫折撇的書寫筆法要領：
① 承上筆露鋒順勢入筆；
② 下切，調鋒，轉腕或捻管；
③ 中鋒右行，至適當位置上提；
④ 按鋒下按；
⑤ 轉腕或捻管調鋒，向左下行筆；
⑥ 行筆，注意行筆中的提按，力送到筆尖；
⑦ 順勢寫下一筆。
參考字樣：
5. 橫折折撇
橫折折撇這個筆畫有兩個折筆同時出現，書寫時要有所變化，或大或小，或輕或重，或長或短需因字而變。
橫折折撇筆法，如圖：
橫折折撇的書寫筆法要領：
① 寫橫畫露鋒斜切入筆；
② 駐鋒，逆時針捻管向右拉，調至中鋒；
③ 行筆，略上提一定長度；
④ 提筆，略下按；
⑤ 頓挫，下按成竹節狀方肩；
⑥ 捻管調整為中鋒，行筆，漸行漸提；
⑦ 略提鋒，順勢完成第二個折轉用筆，行筆至適當長度；
⑧ 向右下頓挫，下按成竹節狀方肩；
⑨ 調轉筆鋒順勢而下，漸提漸行送至筆尖。
參考字樣：
6. 撇折點
撇折點是撇畫與長點的結合。
撇折點筆法，如圖：
撇折點的書寫筆法要領：
① 露鋒入筆；
② 下按切入；
③ 略駐鋒，捻管下拉調至中鋒；
④ 向左下漸行漸提；
⑤ 將撇畫送到筆端；
⑥ 調鋒順勢向右下入鋒；
⑦ 漸行至適當長度；
⑧ 頓挫，回鋒收筆。
參考字樣：
一、疏與密
“疏與密”即“松與緊”。瘦金體結字特別注意疏與密的關係。具有疏處可走馬，密不透風的極富個性的藝術特色，概括起來有以下幾點：
1. 上緊下松
這類字中一般都有“鶴腿豎”，“豎鉤”，“劍撇”等筆畫，上密下疏、上緊下松對比強烈。“疏處可使走馬，空處不可透風。”
對於上下結構相同的情況，則採取上小下大、上窄下寬的方式。
2. 左緊右松
2.1多點並列，左緊右松
2.2長橫突出，多頂右格
2.3多豎並列，左緊右松
2.4多撇並列，左緊右松
2.5撇捺相交，左收右放
2.6寶蓋類，左緊右松
2.7包圍結構，左緊右松
2.8相同結構，左小右大，左窄右寬
3. 內緊外鬆
3.1方框類結構儘量收縮，或成三角形，或成長條形，或成束腰形，緊貼中宮，周圍較多空白，疏秀多姿，曲線玲瓏，美感突顯。
3.2撇捺鉤挑長橫儘量舒展，或逸出格外，挺拔飄逸，瀟灑豪放，鋒芒畢露
3.3數橫並排，內緊外鬆
3.4字頭空靈飄逸，斷若連環，大膽留白
3.5“口”部或“日”部緊縮，在字中與其它筆畫相隔較遠，周邊大膽留白
二、輕與重
瘦金體善於運用輕筆與重相結合的手法，使瘦金體結構中粗筆與細筆相互映襯，對比強烈，產生了極強的動感和旋律感，是瘦金體獨具風格的特色之一。
1. 橫畫輕，豎畫重
在同一個字裡面，豎畫都相對要寫得比橫畫要重些。
2. 撇輕捺重
有撇和捺（或反捺）相交的地方，撇畫一般都稍輕，捺（或反捺）粗重有力。
3. 長輕短重
凡相同的筆畫，都採取長輕短重的處理方法。
4. 內擫輕，外拓重
類似“田”字框的字或部首，其外框左豎內擫，右豎外拓，寫法左輕右重；類似“月”“風”“羽”等結構的豎撇，豎鉤，橫折彎鉤等用筆內擫，故寫得都較輕。
5. 點畫較重
帖中所有的點畫，不論長點、短點都寫得豐腴飽滿，玉潤珠圓。
6. 鉤畫較重
7. 長筆畫的起筆較重
所有較長的等畫，都採取重落輕收的等法。此法從畫法中而來，猶如畫樹枝，意到樹梢愈細。長橫長豎未端重頓收筆如枝頭花開，疏影橫斜。這種極富畫意的鉤筆法，形成了瘦金體橫畫收筆帯鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺似切刀的獨特藝術風格。
8. 挑畫與牽絲輕
挑畫一般寫得較輕：瘦金體具有濃郁的行草風貌，筆畫之間牽絲映帶隨處可見，牽絲用筆雖輕，而細若遊絲處皆全身力到，一絲不苟。
9. “口”“日”等字或部首用筆重
“口”“日”等較窄小的框形結構或偏旁部首寫得明顯粗重。
10. 密輕疏重
筆畫繁多，結構複雜的字，用筆稍輕；結構簡單，筆畫稀少的字用筆稍重。
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