引言
在中國書法史上，宋徽宗創立的“瘦金體”是融匯諸多名家的精品而形成的一種書體。中國書法史上宋徽宗的“瘦金體”書法，可謂是獨樹一幟。“瘦金體”可以說是中國書法史上全新的審美意趣的開創,人們對其持欣賞態度的居多。本篇文章就從宋徽宗的“瘦金體”，淺析其藝術特點。
瘦金體
歷史是一直朝前發展的，宋朝的的不論是科技還是經濟都發展到了一個新的高度，這個時候,民間經商的人數眾多，政策也相對寬鬆，對百姓的生產活動朝廷不會過於限制和干涉。可以說,宋的經濟政策是比較自由的,這樣一來百姓們的生產積極性得到了極大的提高。同時由於人身依附關係的解除,整個社會的藝術自由創作氛圍更加濃厚。可以說宋的文化高速發展離不開這樣一個社會背景。而宋徽宗作為宋代一個極具悲情色彩的帝王，雖然其在政治方面的表現不被世人認可，但是由於其具有得天獨厚的條件再加上自身的勤奮在書畫方面均取得重大成就，他獨創的“瘦金體”具有獨特的書法魅力。
宋徽宗
藝術特點
- 結構特點
宋人的性格內收、細膩，這就造成了他們的文化雅緻。宋人在自然以及社會的壓擠下、在鎖閉狹小的個體空間裡尋求著短暫的衡平與心靈的慰藉。由於時代所限,北宋藝術在整體上透出“羸弱”的審美趨向,藝術向著更加細膩精緻的方向發展。宋徽宗所作楷書,筆道瘦細峭硬,極富有彈性,運筆挺勁而犀利,具有秀媚灑脫的風神,“瘦”是其最主要的審美特色,這順應了整個時代尚意重韻的洪流。“瘦金體”在結體上有自己獨到的特點，即中部收縮、邊緣張開，字的重心放在了三分之一的地方。這樣一來廋金體在結構上就能給人以視覺上的延伸，還十分具有飄逸之感。
- 用筆特點
在書寫廋金體之時提筆露峰。頓筆時動作明顯，如長橫中段細若遊絲，最後收尾的時候頓一筆，頓的這一筆要把握好力道；若是遇到需要以長豎收筆的漢子時，需要朝右下方頓上一筆；遇到折筆，頓角分明。其中的捺是十分獨特的，和一般揩書捺腳不一暗影，瘦金體”的捺腳得到了拉長，好似竹葉。
- 悠遠的意境
宋徽宗不僅善書還善，在作畫之後喜歡給自己的畫題字,他也看到了自己的“瘦金體”不適合大篇幅出現在畫上，內容繁複便覺單調,因此他在選擇上遵循了其篇幅宜少不宜多的原則。他將“瘦金體”用在一些題簽或者短篇的話跋等，興致高的時候就是即興發揮,尤其是在較較為精緻的宮廷畫中多用“瘦金體”的題詞或題詩,字與畫的結合便產生了神采四耀的勝致以及意境悠遠的和諧畫面。同時如果不是運筆駿快,提按熟練,便失去爽利的風神。“瘦金體”通過點畫多變,使其最後解脫了形式上的限制，而具有一種飄逸之感，進入到一種衣袂飄飄無限的境界之中。
對後世的影響
在古代臨摹學習宋徽宗的瘦金體的書法家數量不算太多，其中比較出名的是書法家啟功先生，瘦勁用筆可以說是從宋徽宗的“瘦金體”脫胎出來的，在用筆上看得出具有“瘦金體”審美取向的痕跡。仔細品味啟功先生書法作品,可以看出大部分都以瘦勁為典型的特徵,寫出這種瘦勁之感就要求筆筆骨力,筆筆精到。觀察其整體風格,其筆下的線條靈活多變忙組合多樣,線條流暢，十分自如,且粗細結合具有張力。在結字上啟功先生與宋徽宗都是獨樹一幟，其字體更長,形式挺拔,鬆弛有度,聚合有理,給人一種高度的和諧感。
在觀察其在結體內部點、畫的多布的地方,以遊絲映帶,極為精緻，達到了極高的藝術品位。
啟功先生通過自身的努力和天賦曾享有“啟字無敗筆”的美譽,賞析啟功先生的作品,盡現灑靈秀的風姿。用“勢崢嶸,辭采絢爛,漸老漸熟”,來概括啟功先生書法藝術的特色,恐怕再也恰當不過。
啟功書法作品
結語
由於多種原因的影響，即便宋徽宗的瘦金體具有獨特的審美價值，但是學習的人卻不是太多。但廋金體對於書法愛好者來說仍然具有一定的借鑑意義，在練習書法時可以博採眾長，或許能取得意想不到的收穫。
《宋徽宗花鳥畫和瘦金體的互文共生關係》
《宋徽宗書法研究》
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