刘奇，笔名黑木，1959年生于河南南阳，现居上海。中国书法家协会会员，河南省美术家协会会员，南阳市书法家协会副主席，南阳卧龙印社秘书长，上海南阳商会画院院长。
古人山水画素材收集，多以写生为主要来源，概因古时资料有限矣。今人写生是必不可缺少之功夫，然而资料之丰富也会使人生懒惰之心。
国画妙在似与不似之间，太似媚俗，太不似欺世。此为前人之言矣。仆观近来世上画作，应是三类：一则太似，精心描绘，于实物不。一则太不似，随心所欲，观者很难看得明白。再一者便是似与不似之间者也，仆较倾向此类画作，故尔便心追意慕，虽仍不成气，然仆以为是中庸之道耳。
冬天来后画腊梅，欲与他人比瘦肥。他人梅花多艳红，我写梅花不秀美。古来作梅图者甚多，金农书法以漆书名世，而画则是以梅花称著，其梅图多是构图繁密，少有稀疏之感。吾观其梅略感塞堵。吴昌硕作梅喜粗枝大叶，然其书法功底深厚，其画之线如钢筋铁骨，十分苍劲有力，是吾较为喜欢之笔法。今见石涛图册，有梅一株，用笔亦是老道耳。
清人郑板桥辞官从艺，一生唯爱画竹，楷标天下矣。近代画人亦颇多画竹，然达郑氏风骨者寥寥。郑氏达到如此高境界，不但但是笔墨功夫老道，因文学底子亦是深厚。我们可以从其题画诗中看到“咬定青山不放松，任尔东西南北风”的精神，也可以看到“惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场”的斗志。故习画者要有“归去秋风耐岁寒”的韧劲。
古人有言，熟能生巧，此不虚也。所谓熟者，行笔如流水，点画如破竹，渲染如覆云是也。能熟者，必多写多画，博学多闻，对名画佳作多看多读，铭记于心，方可作到能熟也。至于笔墨技法须转益多师。博彩众长，吸收消化容于自己笔墨之中。
中国书画真的是博大精深，世上万物无不可以用画来表现出来，大的如大山、大海，小的则可以蚂蚁蚊虫。齐白石的虾，徐悲鸿的马，李苦禅的鹰，都是人间之杰作也。吾辈此生能得其一之笔墨则不枉为此生。然则吾之家乡南阳当下涌出许多大师，有牡丹王，有鹰王，还有狂草大师，又有毛体书法专家等等，其大作常见于街头店，于是乎南阳则成为大师的南阳矣。
古今画双松图者多矣，无人吴镇双松图，吾曾有临，双松挺拔而立，南阳朱翁剑峰师亦多有双松图，亦是并立而生。或山脚、或水边、或峰侧，吾受朱师指教，亦曾画过双松，然均感笔力不及，何耶？非吾不用功，亦非吾无生活。今作此图突然有悟，画时应舍去他人固格，画自己所画是也。
古人有言，会心处不在远游。作画亦然。写生未必去名山大川，身边景皆可入画，关键是眼里是否有画，心中是否有景。若眼里无画，心中无景，即便是生在黄山，长在太行山也未必画出好画来。
画之构图是满好，还是空灵些好，画家则各有认为。黄宾虹先生早岁所作多有满构图，而在其晚年所作画则多有空白处，均各有妙处，此不一而论。仆以为满也好，空也罢，皆应根据画面需要，用自己的理解来布局画面，至于他人言论，仅供参考，且不可听风即雨。
写字不能急于求成，作画也不能急于求成，凡急于求成之作，概不耐读也。此理仆早已知晓，然在具体创作中，还是忍不住性子，动辄就快了起来。此病也。
学画时曾听老师讲，画实容易画虚难，果其然也。虛者即留白也，其实留白易亦不易，不易在留白留得合理，留得讲究，留得使人品味无穷，想像无限实不易也。
山水画封顶乃大有讲究耳，黄宾虹喜于远处淡笔抹而蹴，张大千喜在山顶筑些小屋，而宋元人则多于山顶点苔以代表树丛隐约而现，此种散锋皴擦表示渐去之山峦似乎少也。
山无定势，画无定法。此则画家作画之本也。数十年画风不变，程式不变者，难称其为画家，当为画儿家。
山间筑庐而居，如世外桃源一般清闲自在，每日里听溪水涓涓，沿山路而行，虽非陶翁採菊东篱下，亦然杜少陵隔篱呼翁共余杯也。
傅抱石散锋画山水而成抱石皴，黄宾虹积墨数遍而成为墨宾虹，齐白石首创红花黑叶，吴昌硕篆笔入画等等成为大师者，均有其独到之处。故画家如想成就自己，亦应有独家秘方是也。
苏东坡爱茶，其茶诗亦多，其友老谦妙于茶事，常与东坡茗茶耳。善茗茶者，仙人也。仙人则常居幽处，不独山间，闹市中亦有也。然于市井中品茗总是少些味道，而多些烦塵。于是山中便成为逸士之所也。
前几天画了几张泼彩，微信了出去。有人点赞亦有人批判。仆以为泼彩就是配个小莱喝酒而已，故黑木明白其理，亦感恩各位关注。黑木胡诌几句以答诸友关爱。泼彩并非画主流，偶泼无非换口福。人间口福数不尽，山珍尝尽有遗珠。
画画不过墨客游戏，书法亦然。想画想写时，便来几笔，以叙情致。然则当下有人心情浮躁，心气亦高，会挥抹几笔便高傲起来，自以为老子天下几人，写字称直逼王羲之，画画号曰张大千之后独一人等等。殊不知天下之大，高手如云是也。莫说独步天下，能在南阳被人称道不已亦然不错了。故吾于十年前曾自刻一印曰《别当回事》，今之想来，此印刻之还算及时。记得著名艺人潘长江先生说过，别忘了自己是谁。此言甚合吾意。吾等不是王羲之，亦不是张大千，吾等就是吾等，只是会写写字画画画而已。
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