馬岐先生，原名增祥，藝名祥曾，北京人，出身曲藝世家，父親馬連登、兄馬增錕、姊馬增芬等均為著名曲藝家。馬岐先生為著名曲藝弦師，著名評書演員。
下文為馬岐先生回憶裘盛戎大師的文章：
六十年代末一個冬雪紛飛的夜晚，我到西河沿裘盛戎老師家中去拜訪。在一間雅緻的小客斤裡受到了裘老師的熱情接待。還沒容我說什麼，裘老師就興致勃勃地說:“解放前，我在天津中原公司樓上游藝部聽過你父親馬連登說的評書《大隋唐》、還有陳士和說的《聊齋》。我也愛聽曲藝段子，劉寶全、白雲鵬、小彩舞的京的大鼓，你姐姐馬增芬同志的西河大鼓，還有梅花大鼓，都能使我入迷。解放後，又聽到了馬增蕙同志的單絃，也很有特色。”
裘老師不僅把畢生精力貢獻給了京戲事業，同時也熱愛曲藝、而且還是曲藝家協會的會員。聽說，他不但好聽曲藝，研究曲藝、並以曲藝為借鑑，豐富了京劇花臉的唱腔和表演方法。因此，我們的談話就從這開始了老師對我說:“表面看起來，曲藝要比京劇簡單、其實不然。我們是:多人共演一戲”,你們是・一人分演多角”,其中有很多學問我就向曲藝老前輩學習到不少東西。
劉寶全
比如，京韻大鼓老前輩劉寶全先生的演唱，對我就有很大啟發。他不僅嗓音清脆，歌喉婉轉，更長於人物性格刻畫。他演唱《長坂坡》,把溫柔敦厚的糜氏和赤膽忠心的趙雲，刻畫得栩栩如生。演唱《刺湯勤》,把剛烈豪俠的雪豔和陰險奸詐的湯勤刻畫得活靈活現。記得有一次聽他的《鬧江州》,給我留下極為深刻的印象，至今難忘。
劉老先生本是老生嗓兒，但為了刻畫李逵這個人物、竟使了一個粗獷的炸音。記得唱詞是:張順說:“前一次你把我的魚買，直到如今未給錢，我這裡有就是不賣，朋友吃魚等來年。李逵岸上將腳跺，嘿！我怎麼會上不去他的這隻船！炸音就使用在這個嘿字上，一下子，把個草莽英雄——李逵的性格，突兀地呈現在觀眾面前。”
“對了！就是這個嘿”字，使我想起一件難忘的往事來。有一年，在上海演出《大名府》,接道理我應扮演李逵，但師弟袁世海先扮上了，我只得扮演索超。為了演好索超這個“急先鋒”式的人物，我想起了劉寶全老先生演唱的李逵。上臺後著意地加強了對這一人物的刻畫，特別是按劉老先生的“範兒”,喊出了一個炸音“嘿！”竟贏得了滿堂彩。總之，吸取劉派京韻大鼓擅長刻畫人物性格的這一優點、對我扮演京劇中各種不同角色，有很大幫助。”
裘盛戎《連環套》劇照
劉派京韻大鼓唱腔高亢，繼承人中不乏佼佼者，小彩舞同志就是一個。記得她在唱《桃花莊》時，末一句唱詞:“自古的英雄豪傑翦惡安良！中的“英雄豪傑”四個宇的唱腔，向上翻了兩個八度，然後迂迴跌落,“翦惡安良”四個字又復舒展開來。這種唱腔處理方法、給了我很大啟示。我在唱《盜御馬》的“飲罷了杯中酒換衣前往”時，其中的“杯”字，就是運用了京韻大鼓的唱法。”
說到這兒，老師喝了口茶，然後又接著講:“白雲鵬老先生唱京韻，並不以高腔取勝，但是別有所長。
白雲鵬
至今，我還能背過白派京韻大鼓《孟姜女》中的幾句唱兒。”說著，裘老師低聲哼唱了起來：封建春秋秦始皇， 修築長城把民殃。害盡蒼生天下慘，毒流四海鬼神傷。焚書坑儒凌辱教化，那管國亂是任意地張狂。唯有那範杞良之妻孟姜女，是一團乾坤正氣、貞烈賢良，果稱世無雙。自從那夫修長城離別後，嘆佳人形容受損她的粉面黃。胭脂有意辭愁臉，翠黛無心也懶梳妝。暗想到我丈夫受苦在何處，也免不了搬磚攜瓦晝夜忙。他的身軀太弱有誰憐念，官長強迫苦非常。想到那打罵臨身君怎受，叫你妻連心萬里掛肚牽腸啊我還越發地悲傷。
撇的奴獨受空閨燈影兒暗，每夜裡常想到月落西方。自對著天涯白雲片片，秋風古道紅葉飛揚。似這等斷腸的景況叫奴何時了，想我那苦命的郎君何日還鄉，才能夠鳳求凰？奴不免一身萬里尋夫主，總死在黃泉路上也應當。這佳人膽似金石心似鐵，哪管那鞋弓襪小路途長。布裙荊釵含嬌斂豔，風吹雨淋淡月斜陽。獨尋夫主心已定，她是親送寒衣到邊疆。觀見些落葉霜林風乍冷，江楓漁火雁成行。茫茫天地夫何處，浩浩乾坤自奔忙。嘆佳人蓮步兒難移腳掌兒痛，柳腰兒嬌酸粉口兒張。行李雨具沉又重，那力氣單薄自勉強。淚珠兒痛灑西風空自苦，蒼天吶，何日裡才得見夫君範杞良啊，我們一同還故鄉。
接著他說:“白派京韻大鼓好在哪裡呢？主要是噴口好，講究吐字發聲，字正腔圓，每個字都能清清楚楚地送到觀眾耳朵裡去。這一點對我們處理唸白，頗有啟示。試想,《法門寺》中賈桂念狀子，若吐字不清，囫圇吞棗，怎麼成呢？光耍嘴皮子，念得沒滋沒味，也不行。
所以、唸白嘴裡一定要有勁兒。我演《盜御馬》自報家門時，對“姓竇名爾墩，人稱鐵羅漢”這一句，就特別注意吐字發聲，力求鏗鏘有力，有筋勁兒,有嚼頭兒，”老師一番話，在我心中引起了難以平靜的波瀾。象他這樣一位京劇表演藝術家，能夠如此虛懷若谷，廣求博採，汲取姐妹藝術的優長，不斷豐富自己的演唱技巧，這種精神十分值得學習。
(據馬岐先生《裘盛戎研習曲藝》趙其昌整理)
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