費丹旭（1802—1850年），字子苕，號曉樓、環溪生、偶翁，烏程（今浙江湖州）人。自幼從父珏（芝原）習畫，擅繪仕女，筆致輕靈淡雅，頗得女性娟秀之美、柔弱之態。工於肖像，以如鏡取影、情神酷肖為人稱道。亦能山水、花卉，取法惲壽平，筆墨潔淨清麗，具閒散意趣。長年流寓上海、江浙一帶，交遊於文士間，藝術修養廣博深邃。
《十二金釵圖》
《十二金釵圖》冊，絹本，設色，每開縱20.3釐米，橫27.7釐米。此圖冊取材於清曹學芹名著《紅樓夢》。作者根據小說對林黛玉、薛寶釵、史湘雲、賈迎春、賈惜春、李紈、巧姐等12位女性的描述生動地刻畫出她們栩栩如生的形象，故取圖名為《十二金釵圖》冊。
《紅樓夢》作為深具思想性、藝術性的經典小說，一經問世，備受社會各界的矚目並迅速成為各種藝術表現的題材。人物畫家們紛紛為小說繪製插圖、畫冊、畫頁等，著名的有王希廉本、聚珍堂本、翰苑樓本、點石齋石印本、雲聲雨樓石印本以及改琦創作的《紅樓夢圖詠》、《紅樓夢圖》、《紅樓夢臨本》等，一時推動了插圖藝術的發展。費丹旭作為以擅繪仕女著稱的畫家，深受《紅樓夢》配圖之風的感染和啟發，他於25歲時便應人之邀繪有具民間風格的《紅樓夢人物圖》冊一本。
40歲時，他又受蘭汀先生之請繪成此12開圖冊，每開繪1人，行遊于山石、樹木、房舍間。作者依據小說的描寫和自身對作品的理解描繪出不同人物的年齡、身份、行為特徵及其精神氣質，圖中人物雖未標誌姓名，但可以通過畫面得以確認。如樹下持鋤葬花的女子，頗具“風露清愁”的氣質，她便是“孤標傲世”的林黛玉；醉臥芍藥花叢中的是史湘雲；衣著華飾、行於宮苑臺階之上的是賈元春；臨窗而坐、展紙吮毫的是賈惜春；燈下託頤沉思的是秦可卿；執扇撲蝶的是為人謹慎的薛寶釵；端坐書几旁、體態虛弱的是妙玉；手扶柴門四下張顧的是巧姐等。
清秦祖永《桐陰論畫》言費丹旭“補景仕女，香豔中更饒妍雅之致，一樹一石，雖未能深入古法，而一種瀟灑之致頗極自然。”圖中以沒骨法繪製的點景山石、樹木，於簡潔明瞭中構築出特定的人物活動環境，有助於揭示人物內在的精神情感，同時令畫面飽滿並富有情趣。所繪人物為典型的晚清仕女畫形象，符合當時仕女畫的審美時尚，鴨蛋臉，柳葉眉，鼻若懸膽，口似櫻桃，並以硃紅點唇。這種美人畫式樣不僅為改琦、費丹旭等文人畫家積極表現，在天津楊柳青、山東濰縣、蘇州桃花塢的民間年畫裡亦屢見不鮮。圖中部分人物的面容、衣裙有斑駁的黑汙色，這是因為作者所使用的白粉內含有金屬成分，在氧化作用下出現返鉛的結果。
《陳雲柯小像圖》
《陳雲柯小像圖》軸，紙本，設色，縱85釐米，橫59.5釐米。圖繪鬚髯垂髫、笑容可掬的像主陳雲柯坐於平石之上，左右以竹、石相伴。人物的面部以傳統方式表現，用線條勾勒，淡彩渲染，刻畫細膩。衣紋以線條為骨，古拙而流暢。圖中堅硬的山石以溼墨皴擦出形，秀挺的青竹以濃淡墨相襯暈染，朦朧有致。石與竹烘托出像主的中心位置，同時，以物託志，標示出像主高致朗逸的內在情懷。
《夏仲笙像》
《夏仲笙像》軸，紙本，設色，縱106.7釐米，橫50.8釐米。夏仲笙，生卒年不詳，名鼎，字仲笙，錢塘貢生，任寧波府學訓導。其品性剛毅，好學工書。圖繪夏仲笙坐於水榭中展卷小憩的讀書像。人物面部以淡彩暈染，刻畫細緻傳神，表現出畫主沉思憂慮的神態。水榭兩側繪以青竹和秀木，不僅充實了畫面，令構圖更為飽滿，而且與水榭、白雲、清溪等共同營造出詩情畫意的環境，映襯出畫主儒雅的生活情趣。
《紅線盜盒圖》
局部
《紅線盜盒圖》扇，紙本，設色，縱18.7釐米，橫53釐米。此畫取材於唐楊巨源《紅線傳》，描繪的是紅線女盜盒求主的故事。紅線女是山西潞州節度使薛嵩的侍女，善韻律工劍術。她聞知魏博鎮節度使田承嗣欲呑並其主薛嵩之地，於是，自告奮勇前往田承嗣處打探，並且將田的金盒盜回。田知薛嵩部有強手，於是取消了滅薛的想法。
圖繪紅線女成功盜得金盒，出城而歸的場景。費丹旭作為清中晚期的仕女畫家代表，其筆下的紅線女已失去了個性特徵，只是美人畫的程式化表現。紅線女本是位懂劍術，性情仗義的俠女。但是，在作者筆下，她除被配畫一柄劍，表明其功力外，其弱柳扶風般纖瘦柔弱的外形和所流露出的閨怨惆悵之情，完全沒有俠女的風度。作者這種不考慮女性的出身背景、個人性情、社會境遇，只注重對女性外在形體的追求，導致無論是皇族貴婦、貧民女子，還是風塵中的青樓女性，均千篇一律的面目，即修頸、削肩、柳腰的體貌，長臉、細目、櫻唇的容顏，“倚風嬌無力”的儀態風致。
《復莊懺綺圖像》
《復莊懺綺圖像》卷，紙本，設色，縱31釐米，橫128.6釐米。此畫題為“復莊懺綺”，是指當時的風流才子姚燮對以往浮浪生活的懺悔。姚燮（1805—1864年），字梅伯，一字復莊，號大梅山民，浙江鎮海人，清道光、咸豐時期著名詞人。此畫描繪了姚燮和其侍姬們曾經的生活場景。中間端坐於蒲團之上者為姚燮，怡然微笑似有所悟。周圍12名侍姬環繞在其身旁，神形各異，儀態萬千，整幅作品格調淡雅。作者對姚燮的面部細加刻畫，以淡墨勾勒輪廓，復以赭色烘染，力圖表現明暗凹凸感,有肖像寫實效果。圖中的仕女以細勁靈活的線條和淡雅的設色表現，不具有寫實性，顯現出作者創作仕女畫的典型風貌。
《探梅仕女圖》
《探梅仕女圖》絹本 設色，137 x 33 cm，現藏於旅順博物館。此幅繪採梅仕女立於溪石上，左手抱著梅乾，右手舉起正欲攀花，姿態自然生動，十分傳神。仕女用細筆勾成，筆墨細柔，設色淡雅，面容俊俏，身材婀娜，充分體現出費丹旭仕女圖的美學特徵。
《閒敲棋子圖》
《閒敲棋子圖》立軸 紙本 設色 102.8x41.9釐米。圖繪白幛青燈下，一古妝仕女用圍棋打譜，人物嫻雅，用兩頭尖中間圓潤的”柳葉描“。傅色清逸，很好的表達了”閒敲棋子落燈花“的詩意。
《玉湖秋泛圖》
《玉湖秋泛圖》手卷 絹本 設色 34×105.5釐米。此卷是費曉樓於1844年為筱溪先生所作《玉湖秋泛圖》畫卷唱和，陳經隸書作引首。此小像成於1844年，而陳經隸書引首則作於己亥（1839年）另有四人題詩亦早於費氏所繪，或筱溪寫照原存兩本，初本已散佚，此為另本，題跋先後合裝成卷。
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