寫在文章前：《呼嘯山莊》是文學史上一部震撼人心的奇特作品，也是20世紀文學批判界的一部寵書，從對它的評論中，可以看出文學批判理論流派的演變;對它和它的作者的評論，簡直就是一部20世紀文學批判史的縮影。由於《呼嘯山莊》的複雜性和多義性，百餘年來，對它的評述和研究卷帙浩繁，岐見紛陳，而我也不是什麼文學大手，所以只是希望藉此來和大家分享一下我的讀書心得體會，歡迎大家留言，討論。
我們知道《呼嘯山莊》的作者艾米莉·勃朗特三十年來除了求學和短期任教外出總共不到兩年外，全部的時間都在哈沃斯那座牧師住宅裡度過。她離不開自己那間冥想的小小幽室，離不開她所熱愛的可供她自由翱翔的荒原，所以她將小說的場景設置在了蘇格蘭荒原的兩座莊園內，而小說開篇第一章便通過洛克伍德的視角將荒涼，敗落的呼嘯山莊和男主人公希斯克利夫呈現在讀者面前。
1.荒原上的呼嘯山莊
在小說第一章裡作者通過洛克伍德是這樣描寫呼嘯山莊的。
“這兒真是個美麗的山鄉！在整個英格蘭境內，我不信我還能找到一個與塵囂這般隔絕的地方了。這是一個厭世者的理想天堂。”
短短數句話作者便向我們展現了呼嘯山莊與世隔絕的地理位置，同時將故事的描述範圍也牢牢的鎖定在了這個小小的山莊之中。
緊接著隨著洛克伍德腳步的前移山莊的主體便在我們眼前展開，而伴隨著撲面而來的便是荒原粗獷而凝重，蒼茫而荒涼，嚴酷而沉鬱的氣息。
“只需看一看宅子盡頭那幾顆生長不良，過度傾斜的樅樹，還有那一排瘦削的荊棘，全都把枝條伸向一個方向，就像在向太陽乞求佈施的荊棘，你就能琢磨出從旁刮過的北風該有多大威力了。多虧當年的建築師有先見之明，把這棟宅子蓋得非常結實，狹窄的窗子深深嵌在牆裡，牆角都砌有凸出的大石塊保護。”
這便是作家艾米莉給我們描繪的荒原上的呼嘯山莊，荒原上的風吹得樅樹過度傾斜，荊棘將枝條全都伸向一個方向，深深嵌在牆裡的窗子，共同組成了一個狂放不羈，倔強崢嶸的精神世界，向我們展示著荒原的強大力量，也暗示著這並不是一個發生在繁華的文明社會中的普通故事。
2.奇怪的希斯克利夫
我們可憐的洛克伍德先生在剛剛見到呼嘯山莊的主人，本書的男主角希斯克利夫先生時，便對他“很有興趣”，因為“看來他比我還要矜持多哩。”在進入宅子後，這份興趣便達到了頂峰，因為無論怎麼看，希斯克利夫都和他的住宅以及生活方式形成了一個奇怪的對比。對於一個有著黝黑的吉普賽人外貌，可衣著舉止卻像一個紳士一樣的人，卻居住在一個典型的屬於北方農民的屋子裡，特別是在他還擁有一個挺拔，漂亮的身材，和陰鬱的臉龐下，更顯得有幾分奇怪。這顯然是荒原賦予作者的靈感，也是作者在開篇第一章便埋下的一個重要伏筆。而希斯克利夫和他的僕人約瑟夫（一個上了年紀，身子倒還硬朗的老頭）在洛克伍德被自己馴養的獵狗“圍攻”時，還在不緊不慢的爬著樓梯。
“希斯克利夫和他的僕人，令人惱火地依舊不慌不忙爬著地下室的階梯。儘管爐壁前又是撕咬，又是狺吠，已經鬧得天翻地覆，可我覺得他們的步子並沒有比平時快上一丁點。”
足見我們的男主人公對於旁人的冷漠，而這份冷漠在這個莊園裡面似乎已經司空見慣，習以為常。
小說第一章節雖然只有短短的幾頁紙，卻也給我們留下了幾個充滿迷惑的小細節。僕人約瑟夫的低聲嘟噥“老天爺，幫幫我們吧！”大門頂上刻著的一五OO的年份和哈里頓·肖恩的名字，當然還有男主希斯克利夫古怪的脾氣，都是一個個小小的伏筆。當然也吸引著我們的洛克伍德先生，“他顯然不希望我再來打擾。可是儘管如此，我還是要來。說來奇怪，跟他一比，我發覺自己是多麼愛交際啊。”那麼究竟洛克伍德第二次拜訪會有什麼遭遇呢？我們第二章再見。
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