翡翠顏色有哪些，是如何劃分的，又是怎樣影響價格的。
翡翠的價格的決定因素除了翡翠的種水外，翡翠的顏色也是很重要的因素。大自然的孕育造就了翡翠五彩斑斕的顏色，正是翡翠的不同顏色讓本來就豐富多彩的中國翡翠文化錦上添花。
翡翠評定的五大標準：種、水、色、工、暇，我們之前講解了種水兩個方面，今天來說一說色的方面。色同樣有五個標準：濃、陽、正、俏、和
濃：指顏色深綠而不帶黑。反之是“淡”，指色淺，如果把顏色深淺按百分比劃分的話，最佳的濃度是70%-80%，過濃則顏色發黑，低於40%則顏色過淡，低至20%算晴底，或稱之為底色，這項指標相當於色彩中的飽和度。
陽：指顏色鮮豔明亮。反之是“陰”，指綠色昏暗而凝滯。陽綠即使淡一些，也令人人喜愛。陰綠即使深濃，也不受人歡迎。此項約等於色溫，偏陰暗的不太討人喜，為陽的對立面。
正：指綠色鮮豔純正。反之，綠色中泛有黃、青、藍、灰、黑等色均為“邪”。邪色價值明顯降低，尤其要注意細微之間的邪色差別。 此項等於色譜中的色相，決定著顏色的成色情況。
俏：即綠色顯得美麗晶瑩。反之是“老”，即綠色顯得平淡呆滯。此項等於色彩的鮮豔度，色譜裡的明度。
和：指綠色均勻而不花之意。如綠色呈絲條狀或有散點、散塊就是“花”，會不同程度地影響玉料或玉器的價值。
以上五大色彩標準不管是什麼顏色均可通用，與之相反的還有五個標準：淡、陰、邪、老、花；並稱為十字訣。
翡翠色彩種類
翡翠可以呈現各種顏色，按照翡翠顏色的地質作用成因，可以分為原生色和次生色。
原生色：是指翡翠在地表以下，在各種地質作用條件下形成的顏色。這種顏色與翡翠的礦物的化學元素、礦物成分有密切的關係，也就是在翡翠晶體的結晶作用過程中形成的顏色。它是比較固定的顏色，是用酸不可能溶走的。例如白色系列、紫色系列、各種色調的綠色系列和黑色系列翡翠的顏色，都是屬於原生色。
次生色：是指外殼在地質作用條件下形成的顏色。翡翠露出地表之後，處於地表常溫、常壓、氧化、多水的條件下，許多礦物化學性質不穩定，再加上日夜溫差的變化等原因，就會發生物理風化和化學風化作用。由於氧化和水解作用的結果，在翡翠外表就會形成風化殼。風化殼經常呈現黃色、棕色、棕紅色和褐紅色。這些顏色，是由於翡翠中的含鐵礦物風化後釋放出來的氧化鐵呈膠體淋濾滲透於翡翠晶體顆粒之間的空隙中或微細裂隙中所致。這些顏色，不是翡翠晶體固有的顏色。這些顏色是不穩定的，用強酸浸泡有可能完全溶走，從而使翡翠褪色。
一. 原生色與翡翠的化學成分有關引起翡翠或其他寶石致色，必須含有色素離子。所謂色素離子鐵（Fe）、鉻（Ge）、鎳（Ni）、釩（V）、鈦（Ti）、銅（Cu）、猛（Mn）等元素。
白色翡翠： 翡翠主要由硬玉礦物組成，它的主要成發是氧化鈉、氧化鋁和氧化硅，不含色素離子。
鮮綠色（翠綠色）翡翠： 含鉻致色。含鉻量多色濃；量少色淺。
暗綠色翡翠： 含鐵致色。含鐵量多色濃；量少色淺。
紫色翡翠： 含有少量的鐵，極微量的猛。並由於含有少量的金屬元素如鍺、鈦......而使得具有不同的紫色色調。
黑色翡翠致色，有三種不同情況：
1）硬玉質黑色翡翠（行業內稱“黑烏雞種翡翠”）： 黑色是由於含有後期滲入的有機碳和金屬成分致色。
2）墨翠（綠輝石質翡翠）： 是由於含綠輝石礦物致色。
3）黑幹青翡翠（鈉鉻輝石質翡翠）： 由於含鈉鉻輝石致色。
二. 次生色與次生礦物有關
1）黃色、棕色翡翠： 由於含有針鐵礦、褐鐵礦等多種次生礦物致色。
2）褐色、褐紅色翡翠： 由於含有氧化鐵礦物經脫水作用而形成赤鐵礦致色。
顏色並不是翡翠礦物晶體自身的顏色，是外來鐵質礦物元素進入翡翠晶體間的縫隙而形成的，屬於翡翠的次生色，翡翠若是有紅，其紅色通常位於翡翠原料的表皮或表皮以下較為淺的位置。
色的分類：
綠色：
這個是翡翠中最難，價格偏差最大的種類，也是通常行內說的色，如果前面語境沒有說顏色歸屬，那隻要說色就是指綠色，基礎的有豆色、蘋果綠、菠菜綠、瓜綠、藍綠、陽綠、豔綠、帝王綠等，最低端的豆色不算色，起碼從蘋果綠開始才算色，晴底帶底色的也不算色。
紅色：
又叫紅翡，以紅色色調為主，屬於次生色，包括了黃紅色、橙紅色、褐紅色、鮮紅色等各種融有紅色的翡翠。所以黃翡主要和紅翡本質上是一個種類，有著相同的成色原因及環境，但是由於致色款物質不同，造成了顏色的不同，根據顏色分為了不同的叫法。
藍色：
飄花、油青、藍水、等屬於此類，致色原因是鐵元素。
黑色：
成色為黑色的翡翠一共有五種，墨翠、老藍水、老油青、烏雞種、黑幹青。黑幹青色雜，現在市面很少見。
紫色：
因顏色極像紫羅蘭花而得名，珠寶界又將淡色紫羅蘭色稱為“椿”或“春色”，按顏色可分為紅春、紫春與藍春。翡翠上的紫色一般不深，翡翠界根據紫色色調深淺不同，將翡翠中紫色劃分為粉紫、茄紫和藍紫，粉紫通常質地較細，透明度較好，茄紫次之，紫色翡翠多數水頭幹，種比較差，所以又有十春九幹，十紫九豆的說法，水頭好的顏色一般也比較淡。特別是藍紫，也叫茄紫，糯種就已經是非常好的種了，水頭基本沒有。
多彩：
又叫春彩，黃加綠，三彩，福祿壽，福祿壽喜等，指的是多種顏色在一塊翡翠上呈現，福祿壽喜是指四種顏色，五種顏色集一身，並且種水都不錯的，屬於高端收藏品，難得一見！
翡翠呈色對價格的影響：
古有諺語云“色高一級，價高十倍。”自古以來翡翠就以綠色為貴，前幾年曾經有過紫羅蘭，紅翡，黃翡，冰種翡翠一時價高的時候，但就總的來說，一直都是綠色價格較為穩定，鮮有大跌的情況出現，目前紅翡，紫羅蘭，冰種價格都已經趨於平穩了，所以今天以綠為典型簡單講一講。
豆色手鐲
豆色，色如去皮青豆一般，因而得名，不算色，價格亦數最低。
蘋果綠
蘋果綠，顏色猶如青蘋果外皮一般，色比豆色稍濃，屬於稍低端的翡翠色屬。
菠菜綠
菠菜綠，色如菠菜一般濃郁，但顏色偏藍，屬於中低檔翡翠顏色。
油綠
油綠，顏色發灰，偏青藍色，屬於中低檔翡翠色彩。一般油綠種水均較佳。
瓜綠
瓜綠，又叫瓜皮綠，色欠純正，綠中閃青，發青，偏一點點黃，類似西瓜皮的顏色，有時呈墨綠色，色不均，屬於中低檔翡翠色彩，一般用於手鐲掛件，不堪做戒面。
陽綠
陽綠，又名黃陽綠，黃秧綠，翠色鮮陽，微黃而明亮，如同初春的黃陽樹新葉。所以不是什麼都能稱之為陽綠，陽綠屬於中檔翡翠色彩，價值不低，圖上這顆精品冰種黃陽綠戒面，尺寸13-10-8mm批發已經超過40萬，隨手一搜某寶陽綠幾百到幾萬，都是胡亂掛羊頭而已！
豔綠
豔綠，又叫辣綠，因其顏色鮮豔亮麗，猶如深綠色辣椒一般濃郁純正而名，初初入眼非常搶眼，顏色正，且濃郁，屬於中高檔翡翠色彩。
帝王綠
帝王綠，翡翠中的極品，底張種老水潤，多收藏或拍賣會上見，佳士得，保利等常常出現，價值不菲，色彩濃至極致，多一分顯黑，少一分嫌淡，色彩純正，不夾黃，藍，翠綠欲滴。
色彩是最最最影響價格的存在，其難度不是言語所能描述，比如：
這個辣色手鐲，只有一點點色，底子不算好，典型的龍到處有水（因翡翠發育的過程中有帶色熔岩延縫隙灌入，導致有色的地方種水比較好，色做龍，故名），市場售價過兩萬。
如果我們講這一抹色去掉呢？怎麼樣？考慮考慮能不能賣三千的問題吧！
滿色和滿綠的區別
滿綠和滿色是一個天差地別的概念，很多初接觸的人都不瞭解，這裡特別說一下，滿綠指的是整個翡翠裡被綠色覆蓋達90%以上，顏色可以有濃有淡，有豔有藍，對色彩的要求較低。
滿色指的是整個翡翠全是一種綠，而且必須是陽綠以上，不能出現綿，雜色，色根等，整個翡翠的綠色通身一致，勻到極致，不存在丁點色不勻的情況，所以及其難得，手鐲存世稀有，一塊掛件已是非常之難，帝王綠必須滿足滿色，不是尋常人家可奢望的。
翡翠種老種新與透的關係？
翡翠的透性也就是人們所說的透明度。按透明級度分為：淨透性（玻璃種）、晶透性（又稱冰透性、冰種）、潤糯性（糯種）和乾枯性（枯種）。
翡翠礦物晶體緻密度的高低，決定了翡翠的透性好壞。緻密度越高，光澤度、透明度就越好；光澤度、透明度越好，透性就越好，種性就越活、越陽。翡翠的“地”性（“地”活性、“地”陽性）、水性（水活性、水飽和度）、清純性（淨度和潔度）之間有密不可分的關係。
翡翠的硬度是莫氏6.5—7，密度3.25——3.40，為什麼這些指標會有這麼多的變化？我們常常說的種新種老是說的什麼？這就必須牽扯到第一講我們說的硬度和密度，和折射率也有一些關係。
翡翠有“行內看種，行外看色”的說法，對於種的基本說法是什麼種，種老，還是種新，除了玻璃種，龍石種，豆種，基本都需要分辨種的老嫩，特別是普通的糯種或者冰糯種，必須要分辨清楚，因為種對價格，對翡翠的耐久度和品質有至關重要的關係，我們常說有一些老的翡翠產生了變種，就是種新的翡翠發生了顏色減淡，顆粒變粗，透明度下降，發灰、發白、變黃等等一系列的變化，而種老的翡翠日久彌深，越發的通透清亮，越發的可人，大家都知道珠寶有三大特徵或者說是特性，美觀，耐久，稀缺！種新的翡翠在某種程度上來說，是不具備成為珠寶的特性的！
而種老有兩個基本的要素“晶體顆粒細膩”和“結構緊密”也就是緻密度高，進而導致了折射率、密度和硬度上發生細微的變化，種老的翡翠在硬度上，緻密度上都要高一些，因此具備了收藏的基礎條件，種新的翡翠因為硬度不高，特別是緻密度相對偏低，容易發生結構的變化，不具備收藏的價值。
想要說明白這一點，需要再說一說翡翠的成因，翡翠是一種變質作用下形成的礦物質，它與原巖的物質成分、結構構造有關，同時又與雜質礦物的多少、變質作用過程中的溫度、壓力、溶液性質及應力有關。
當含有翡翠的超基性岩從地殼內上升到地表時，遇到頂部地表的泥質岩，泥質岩成為了超基性岩的隔熱層和遮擋層，產生巨大的壓力。再經過後期的多次熱液活動後就產生了翡翠。
越接近地表泥質層的地方，溫度越高，壓力越大，所產生的翡翠質量就越好（在緬甸翡翠礦山中，凡是質量好的翡翠地層，上面均有一層被烘烤變色為磚紅色的泥質岩層），隨著地殼內高度的下降，溫度壓力也隨之下降。從上往下，將翡翠礦床依次分為衝擊礦床、殘積或坡積礦床、原生礦床，這是一個翡翠礦床的垂直分帶現象。一般火成岩生成的礦床或者寶玉石礦床都有這種分帶現象。
而隨著地殼的上升，最先生成質量最好的翡翠，因為處在頂部，而最先剝蝕，後被水流搬運到各處。依次為坡積礦床，最後是沒有被剝蝕的地處最底層的原生礦床。這也是為什麼翡翠礦床越往下挖好料越少的原因。當然，同一地層因為地質構造不同，也會有局部溫度和壓力區別，所產生的翡翠質量也會有好壞之分，這點不能一概而論。礦床的分帶只是一個整體的概念。
翡翠的結構
翡翠結構有三類五種，分別是變晶結構，交代變質殘留結構和交代鑲邊結構，變形碎裂和糜稜結構。
1變晶結構：就是在變質重結晶作用下形成的一種結構，也是翡翠最主要的結構。主要是以粒狀變晶結構為主，按照粒度大小分為：中粒（1-3mm），細粒（0.1-1mm），微粒（小於0.1mm）三種。粒度越細小，結構越緻密，肉越細，種越好。
按照變晶粒度相對大小，又分為等粒、不等粒、斑狀變晶結構。看字面意思就能理解了，肯定是越均勻越好。
按照變晶形態分為粒狀、柱狀、纖維狀變晶結構，此外還有束狀和放射狀等變晶結構。翡翠的粒狀和柱狀結構最為常見。
變晶結構翡翠結構形態對種的影響：翡翠中硬玉顆粒的形態，主要以粒狀和柱狀為主時。當硬玉顆粒粒度越細的時候，顆粒的排列方式越接近於平行變晶結構，這時候翡翠的透明度就會越好，種就會越老。
當粒狀和柱狀並存的時候，因為排列方位的不一致，會產生相互抵消的光學效應，影響透明度。但是對種的影響不大，具體的還得看粒度的大小、均勻程度以及排列的緊密程度。
2交代變質殘留結構：表現為硬玉交代鈉長石，使鈉長石呈殘留狀。
交代鑲邊結構：表現為閃石類礦物交代硬玉。這種結構種老的翡翠一般不會出現。
交代結構對翡翠種的影響：硬玉交代鈉長石結構，少量的鈉長石（水沫子中鈉長石含量比較高）能提高翡翠的透明度，但鈉長石成分會影響翡翠的密度、硬度和折射率，往往會使翡翠種變新。
3變形、碎裂結構：變形表現為閃石類礦物發生彎曲變形，碎裂結構為硬玉、透輝石發生碎裂。
碎裂結構對翡翠種的影響：碎裂結構會影響翡翠的機械強度和透明度，裂多使翡翠結構變得疏鬆，種會變差。
4糜稜結構：糜稜結構表現為硬玉顆粒糜稜化，顆粒進一步變細，翡翠緻密度增加，不僅會使翡翠的種變老，還會增加翡翠的透明度。
糜稜結構對翡翠種的影響：糜稜結構，由於翡翠顆粒進一步變細，及顆粒重新緊密排列，往往使翡翠的質地變得非常緊密，種非常老。
翡翠晶體結構不同，對翡翠的種水影響都很大。
硬玉礦物顆粒度越細，表現出的種就越老，如果單純按照粒度大小劃分的話，均勻粒度小於0.1mm，且雜質含量少時，多為老種。在0.1-0.5mm，且雜質含量少時，為老種和新老種。在大於0.5mm時候，且粒度大小不均勻，雜質礦物比較多的時候，多為新老種或者新種。粒度大小不均勻，比如斑狀結構，一般質地會比較疏鬆，透明度比較差，這種就是新種翡翠。
當然不是所有的透明的種就一定老，也不是種老的就一定透明度高，透明度和種老之間不存在必然的關係，糯種同樣可以種很老，種老只是晶體顆粒足夠微細，晶體之間結構緊密。
在這裡強調翡翠的翠性，翠性是翡翠晶體解離面的反光，俗稱蒼蠅翅，是翡翠的主要標誌之一。翠性大顆粒也就越粗。
硬玉顆粒平均在0.2mm的時候，肉眼觀察不到翠性，在0.2-0.35mm的時候，十倍放大鏡觀察翠性明細，大於0.35mm的時候，肉眼就可以很明顯的見到翠性了。
當肉眼看到翠性的時候，說明翡翠結構顆粒度過大，這種一般就是新種或者新老種翡翠，因為顆粒大，往往透明度也會差。
翡翠的構造方式
翡翠的構造，一般總的來講就是分為無方向性和方向性兩大類，下面又細分為很多小的構造，比如塊狀、柱狀、纖維狀、條帶、似平行等等。 一般來說方向性構造要好於無方向性構造，說明在定向壓力下，對翡翠有一定的定向，顆粒排列相對會均勻一些。
種好的翡翠，硬玉含量達到理論含量值，密度硬度都會好，當雜質含量高的時候，對翡翠的硬度密度會有影響，翡翠質量會變差，也就是種會新。
總的來說，顆粒越大，排列越不均勻，雜質礦物含量越多的時候，種越差，也就是越新。
硬玉顆粒細小，雜質礦物越少，顆粒排列方向有序的翡翠種越老，也就是種越好。
我們從表面上來看，種新的翡翠，有明顯的
蒼蠅翅（即解理面）、橘皮紋、冰渣子等現象出現
翡翠中的蒼蠅翅
翡翠中的橘皮紋
冰渣子翡翠
凡是有以上明顯表現的，都是不入收藏的普通翡翠，其價值相對低廉，佩戴美感較差，耐久度缺乏，特別是冰渣子，出現冰渣子的翡翠，因其質地酥鬆，結構鬆散，在三之五年內，會沁入各種有機物，開始變得渾濁，發黃，是最不建議入手的垃圾翡翠！
翡翠的工藝價值
玉不琢不成器這句俗話，是人人皆知的名言，玉雖然很珍貴，只有成器後才能體現出真正的價值。否則終究是頑石一塊，翡翠由於其高硬度高、比重大，顏色豐富，以及其原料稀少珍貴，被稱為玉中之王。因此，其工藝的加工程序、加工材料、加工工具和加工設備有別於其他玉石。而好的翡翠工藝，往往會提到矛盾的兩方面，一是要求工藝的精美，二是要求工藝的簡潔。今天就說一說翡翠加工工藝上的這兩個矛盾方面。
要弄懂翡翠究竟是“好馬配好鞍”還是“好玉不琢”首先需要了解翡翠的加工工藝以及思路，就是如何從頑石，一步一步變為美玉的。
首先，第一步就是賭石的最後一步，將原石毛料完全切開
再依據其內在表現，依次下料，比如裂紋沒有延伸到內部，就可以優先考慮取手鐲，便按手鐲厚度，根據色水錶現，裂紋走向，取出片料，以片料為底，避開裂紋，佔據優勢，畫出鐲位。
上機器衝胚，取下手鐲鐲胚，此時誕生一條手鐲胚，一個手鐲芯。
上橫機修型，這時候就決定了手鐲的器型是平安鐲，還是福鐲，或者貴妃鐲，還是需要雕刻的雕花鐲，修型完畢後進行拋光。
這時候手鐲就加工好了，最後再根據情況，選擇打蠟，或者是打包。
為什麼要優先考慮出手鐲呢？因為手鐲難得，而且最為吃料，必須一公斤以上的料，且裂紋沒有侵染的地方才有機會出手鐲，並且手鐲加工簡便，不耗工時，不需要很高的工藝水平，所以成本比較低，手鐲、平安扣，無事牌最能體現出好玉不琢的特點。
鐲芯和邊角料就出來了，那要怎麼加工呢？首先也要看料的質地品相適合怎麼做，料好，種水色佳有亮點，就做平安扣，無事牌，或者做珠串畢竟好玉不工，多加工一分，便多一分損失。
如果色不滿，有不足之處，或是有綿，紋，暇怎麼辦？好工雕琢！
這裡以非著名玉雕師老闆的幾個作品舉幾個例子：
糯冰飄花料，不滿色，也不夠起瑩，飄花雖靈動，但總有些缺乏意境，整體缺乏對它重新設計構思，加之以寥寥浮雕，就凸顯了一些意境在其中。
作品：地藏菩薩
再看這件，整體糯底，飄綠，水頭不夠透，色同樣不滿，對它進行構思，充分利用自身上的優勢，乾淨的底妝，有型有色的飄花，構造出一副祥和的意境，工不多，但能體現出一種平安祥和的思想韻味。
作品：花開見佛
取完手鐲後的外圍邊角料，能取牌子、掛件的，就取牌子掛件，視情況稍施修琢，或大刀闊斧雕砌，總歸，是不隨意浪費的，一是成本所致，二是材料終能為所用。以玉雕大師葉金龍作品《一葉情》為例：
原本的一塊糯底淡色的料子，就算取了牌子珠子也就勉強值個工價，做出來的東西也完全上不了什麼檔次，沒多少價值所言，但玉雕師的作用就在這裡，玉雕師手下有一種化腐朽為神奇的魔力，這塊邊角碎料經過精心設計，巧妙構思，再加之精工細琢，整個煥然一新，呈現出了最美的一面。
所謂“玉必有其工，工必有其意，意必吉祥”一塊美玉或多或少都要經過加工，工藝複雜還是簡單，需要看其品質特點，特點鮮明者，或稍打磨修飾，或寥寥數筆薄意烘托；
特點不鮮明，品質不上佳者，或薄意烘托，或大刀闊斧去暇避裂，巧妙構思，奪天之巧；
工複雜也好，簡約也好，其實都是好工，好玉不琢，並非完全不琢，也非每一件都展現非凡技藝，好玉配好工，是必備的，一條鐲子也要講究勻稱避暇，一顆珠子也需要珠圓玉潤，粗工濫造，終究是沒有太多價值的，對於自身有不足之處的美玉而言，工藝可以賦予其靈魂精神，能使優點成倍放大，劣勢成倍縮小。所謂好玉不琢不過是好玉慎琢，所謂好玉好工，不過是實在太差的料子，粗工工廠出貨，但凡有特點的料子，都應該用好工，俗話說“三分料，七分工”好的工藝是可以賦予一塊美玉靈魂的。
以前的玉，多手工雕琢，每塊料，必是依特點構思，能少雕一刀，便少雕一刀，而且是講究工料同價，甚至工比料高，現今市面多見工廠通貨，批量生產製造，機器壓印成形，也不過是對工藝不買單，翡翠行業市場化的一個寫照。
說到工藝，就需要說一說玉雕的流派及其特點；
在古代很長一段時間內，我國玉雕界只有南工和北工之分。南工講究作工細膩及工巧，而北工則風格豪放精獷；南工精緻重雕刻，北工則講究少用刀工；南工不異費料成精品，北工則講究節省玉料；南工更有時代感，北工則偏古樸典雅。彼時，南工成為主流風格，其作品約佔市場八成以上的份額。
按地域特色分派別，有京派、蘇派，海派，南派，瑞麗工（滇派），河南玉雕，新疆玉雕等流派，其中新疆以軟玉及戈壁玉，瑪瑙等為主要雕刻原料，翡翠比較稀少，此處不過多絮言。
河南獨山玉雕件
此處先說一說河南玉雕：河南玉雕以南陽鎮平為核心，相傳始於漢代（也有說始於殷商），所用原料主要是南陽獨山玉和東北的岫玉，鎮平玉雕以雕刻細膩，造型新穎而著稱，但水平參差不齊，比較講究效率，出工快，細節刻畫較缺失，近幾年有非常明顯的提升。翡翠原料用之較少，數軟玉中一大流派。
海派：上海在古代玉雕中無任何地位，上海開埠不過百餘年，與古老的名城相比，屬後起之秀。不過，依託上海優越的地理位置和繁榮的經濟，許多玉雕大師紛紛遷入上海，在他們的互相切磋學習之中，逐漸整合而成海派玉雕，並日益成為最主流的玉雕流派。主要集中於上海地區及附近，是在揚州玉雕的基礎上發展起來的，經過幾十年的探索發展加上地域上的人文特色，形成了具有開放性的設計思路和精緻細膩的製作風格。講究作工細膩，精雕細琢。上海玉雕以白玉為主，也有少量的翡翠，線條刻化令人印象深刻。古典與現代結合，偏於古典。上海玉雕的小山子非常精細，構圖既不同於北京，也不同於揚州，是一種小型、多點透視的山子，創意非常好，以歷史故事或當今題材為內容，厚重又柔美，形成了獨特的海派風格。
作品：翡翠敦煌伎樂天擺件 作者：宋世義
京派：發端於西安，後遷移到北京，到明代時期最為鼎盛，淵源來自宮廷造辦處，所以又稱宮廷派，以宮廷風格為主，大氣、華貴、穩重、雄渾。玉雕有莊重大方、古樸典雅、國韻文風等特點，簡約中透著穩重，雄厚中體現皇家風範，氣度中流露出對國學傳統的一脈相承。集中於北京地區，由北工發展演進而來，玉器有古玉之風，難能可貴。北京玉雕長期以來就是一門“皇家手藝”，標準很高，需要深厚的文化積澱。說起來，玉雕與雕漆、牙雕、花絲鑲嵌、景泰藍等藝術均屬“燕京八絕”，但這幾年，京城的玉器行並不十分景氣，有絕活兒的琢玉大師已經不多了，年輕一輩又比較少，有些青黃不接的感覺。主攻軟玉，兼帶翡翠。代表人物如宮廷玉雕新一代傳人蘇然，中國工藝美術大師宋世義老師等。
蘇派：以蘇州和揚州為代表，涵蓋江浙地區，蘇揚玉雕源遠流長，從明清時期就一直是我國民間玉雕中心，向來有“天下玉，揚州工”的說法，精湛的雕工在玉雕界佔有一席之地，層次分明，立體生動。
蘇揚玉雕歷史非常悠久，精緻、細膩、古典、純淨是蘇揚玉雕的特點，刻畫精緻，蘇派玉雕師往往花費很長時間去構思、去雕琢，吸引了不少的玉友，一直深受人們的喜愛。
從小件到山子在近現代都是出類拔萃的。蘇工的特點是底蘊深厚，非常有古典韻味。蘇工一般採用一面浮雕，一面陰陽雕刻的方式。浮雕作品線條流暢，用刀穩健，線條深淺勾勒自如，可賦予浮雕圖像很強的立體感。作品追求奇巧，貫通中西藝術。
蘇工師傅都是仿古的好手，很多都有多年臨摹古代雕塑作品的經驗。從蘇工作品中可以體會到濃厚的傳統文化內涵以及 作者本身的情懷。所謂“物以載道，玉以育德”。主攻軟玉，兼帶翡翠。
但是蘇工也有蘇工的不足，一是挑料子，不是什麼料子都能做出穩定的效果，有時會很驚喜，有時會很驚蟄。二是對翡翠加工缺乏經驗。特別是當料子本身存在一定缺陷需要彌補的時候，蘇工不一定是最好的選擇。
南派：指廣東、福建一帶的玉雕，長期受到牙雕和東南亞文化的影響，在雕琢上有自己的風格，造型豐滿，生動傳神，工藝玲瓏。特點就是圓潤大氣，工價中等。整體而言，南派玉雕的翡翠比較多，但是和田玉雕件比較少，主要做鏤空人物擺件等。
作為中國重要的玉石加工地，廣東以翡翠加工製作為主。具有翡翠集散地的概念，這一地區有加工、有製作、也有流通，廣東工必須要細分一下，廣東工有四會工，及揭陽工，四會工走的是"小快靈"的路線。所謂"小"是指加工成本。四會工走平民路線，成本優先。四會工追求的是神似，但是在細節上很多能省就省了。你拿兩條魚來看，四會的比揭陽的鱗片明顯要少很多。所謂"快"是指加工速度快。所謂的"靈"指的是加工的靈活和成品的靈動，不足之處是四會工為了追求快速，導致細節處理不到位，給人一種雕工不精緻的感覺，不適合好料雕刻。
而揭陽工就相對精緻一些了，揭陽工在業界有"天下玉，揭陽工"的美譽。說到揭陽工，一個字就可以概括，那就是"精"。揭陽工的"精"的體現。
精緻。揭陽工是絕對不會為了整體來犧牲局部的。做大件有瑕疵那麼就改做小件；做小件也有瑕疵，那麼就改做蛋面。總之，揭陽工對瑕疵的態度，造就了揭陽工的名聲。
精細。"食不厭精，膾不厭細"，不止用來形容做菜，用來形容揭陽工也一樣合適。哪怕再小的東西，揭陽工也會不厭其凡的一顆顆牙齒去雕，一根根頭髮去刻，一粒粒水珠去磨。
精嚴。揭陽工法要求相當嚴苛，比如做佛公不管料子水頭有多好，都要在背面去挖一下來調水。如果你仔細去對比，類似的細節還有很多。揭陽工在細節方面的嚴謹與高度統一，讓揭陽加工的翡翠一眼就能被人認出來。
不足之處：揭陽工的缺點也是和它的特點一脈相承的。如同一種標準的作業程序般的加工規範，既讓揭陽加工業整體保持在一個很高的水準之上，同時也束縛住了琢玉人的手腳。
瑞麗工（滇派）：瑞麗工誕生的時間是最短的，瑞麗工源自上世紀九十年代，但是在翡翠業內，和廣東工平分天下，佔據半壁江山，由於瑞麗與翡翠原產地緬甸接壤，玉料充沛，原材料價格優勢明顯，當時大批代表各種流派的玉雕師，河南工、上海工、廣東工等等，陸續聚集到瑞麗，把瑞麗當作玉雕創意的藝術殿堂，如：國家高級工藝師王朝陽，當代玉雕藝術家劉東，玉雕大師李振慶等等，為了尋找充足且低廉的原料，從全國各地來到瑞麗。
全國各地玉雕大師在這裡彙集，南、北流派在這裡碰撞，融合形成了南北玉雕工藝流派之長的俏色巧雕、隨形施藝的瑞麗工，使之成為中國玉雕界獨樹一幟的流派之一，以俏色巧雕聞名的----瑞麗工。
滇工的精工的確非常好。因得益於大量閩粵地區雕刻師傅的加入、充沛的原料供給以及當地風土人情的薰染，滇工在雕刻形式內容上較傳統工藝有了非常大的突破。滇工的特點主要有以下幾個方面：
題材豐富，風格獨特，滇工在人物上不拘泥於觀音佛公，在花件上也不拘泥於花鳥蟲草瑞獸，大大豐富了翡翠的體量。
加工大氣，得益於原料價格的相對低廉與供應充足，雲南工做大件一般都很有腔調。
渾然天成，這是滇工最重要也是最有特色的地方。雲南工對藝術的追求是在加工的過程中儘量保留一部分料子原有的天然意趣，將工法揉入到料子本身的形貌之中。不以工壓料，尋找兩者最能融合的方式來加工。
滇工的缺點：在追求工料合一的過程中，有時會有意無意的忽略掉料子的一些小缺陷和小毛病，為了整體會犧牲掉一點局部。
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