對於章草，很多初學書者可能比較陌生。對於王籧常先生，可能知道的就更少了。可是在近代書法史上，王籧常先生絕對可以說是學者而能兼擅書法藝術的佼佼者。
他和林散之、沙孟海是世說公認的20世紀三大書法家。“古有王羲之，今有王籧常”。這是來自東瀛的讚譽。今人學書必行草、今草、大草、狂草，而忽略了章草，殊不知章草乃草書之祖，是草書的源頭所在。章草，是書法的傳統書體之一，是極具古意的一種書體。是早期的草書，始於秦漢年間，由草寫的隸書演變而成的標準草書。章草是“今草”的前身，今草產生於東漢末，是從章草變化來的。與“今草”的區別主要是保留隸書筆法的形跡，上下字獨立而基本不連寫。其代表作有《平復帖》、《皇象急就章》、《月儀帖》、《出師頌》等。因其藝術性太強，不像行草書寫起來那麼任情恣性，易於上手，加之今人急功近利，認為它不合時尚，因而便成為諸書體中最不受待見的一員了。可是翻開書法史，歷代行草書大家莫不對章草情有獨鍾，因為行草書最易流於輕浮、淺薄，線條筆畫往往飄逸有餘而沉穩不足，而章草之高古、沉穩正可矯正輕、飄、浮、華之弊。學者不可不知。
皇象急就章
王籧常先生，1900年（光緒二十六年 庚子）出生於天津，字瑗仲，號眀兩，晚號欣欣老人，浙江嘉興人，歷任交通大學中文系主任教授，中國文學院副院長，復旦大學中文系和哲學系兩個系的教授。生前從不辦展覽，只在逝世後由其家人、學生、故人舊知幫辦了一次“遺作展”。謝稚柳先生曾評價：“是章草，非章草，實乃籧草，千年以來第一人而已。”
我們今天說王籧常先生，首先是一位學者，其次才是一個書法家。他以學養書，功在書外學術研究與書法研究同步發展、交相輝映，才形成他博大精深、獨具個性的學者書法。至今為止，凡舉書法史上具有鮮明風格的書法大家，絕不是知識專一的、地道的“專業書家”，均有著豐裕優厚的文化學養。所以馮其庸語：“他的書法不是書法家之書，而是學者之書，詩人之書。”
王籧常先生8歲習書，初學歐陽詢《九成宮》《華度寺碑》，因他父親是舉人出身，從小就熟讀《史記》、《綱鑑易知錄》等史書。後學唐拓《十七帖》、因清末碑學盛行。17歲那年，他的哥哥王銘遠對他說：“不要之學唐人，唐人的書法是從晉南北朝學來，要學北碑。”於是他開始專供《張猛龍》《鄭文公》。19歲得識沈曾植，19歲在上海哈同花園拜沈曾植為師。（沈曾植，字子培，晚號寐叟，學識淵博，其書法融合漢隸、北碑、章草為一爐，剛猛奇趣，詭變多姿，自成一家。）沈曾植敦敦教誨他：要走前人不敢走的路，要想出新，不如找源頭，學習章草，要學章草必須學習漢隸，從此王籧常開始學習章草，因有名師指點，可以說少年的王籧常始終路子正，步子穩，循序漸進，沒有走彎路。
沈曾植書法
在沈曾植的指導下，王籧常以《急就章》、《月儀帖》、《出師頌》為本，通臨漢碑、漢簡、漢帛、陶書，他32歲時的作品的章草就帶有明顯的隸書筆意，且又有明顯的簡、帛筆意，運筆多頓挫少提按，輕靈飄逸圓筆較多，但還欠含蓄，少渾厚
王籧常早年章草書條屏
他後又改肄北碑，求其縱恣雄渾。臨習《鄭文公》、《乙瑛》、《敬使君》諸碑，後又臨《爨寶子》、《爨龍顏》諸碑，以圓勢入方筆。40年代撰書的《楊大雄烈士殉國碑記》，這是王籧常可能流傳於世的僅有的大字楷書，其書法結體寬博，點畫雄健，以隸寫楷併兼有魏碑之風采。
王籧常書楊大雄烈士殉國碑記
王籧常先生50歲之前一直通臨諸碑，沒有明顯的創新意識，還屬於積累期，隨著閱歷、學養、功力的日漸豐厚，自然要出現質的飛躍。無形中便有了昇華，為人從藝都是這樣，有意無意的就趨向成熟。從50歲到1989年去世期間，他的用筆更加含蓄凝練，已經慢慢去掉了以前尖、露、薄、媚，線條起止藏頭護尾，行筆少頓挫多提按，使轉自如。筆走龍蛇，線條的圓渾中透出篆意，而氣息的渾厚又得意與北碑，澀勢運筆，更增加了字的渾樸。造型、造意無中生有空前絕後。
王籧常先生的章草，由北碑直窺兩漢，上及於周鼎。於帖浸淫既久。又對碑用功尤深。他對二者進行了很好的糅合。融碑入帖，參以篆隸，故他的章草古樸、簡捷之外又多了一層渾厚、凝重。既有帖之秀雅，又有碑之雄強。把碑的奇肆，雄強化為含蓄凝練，絲毫不見斧鑿之痕，所謂“羚羊掛角，無跡可求”，成功完成了“籧草”的藝術創造
閱讀更多 博勤董老師 的文章
