01.
天外一鉤殘月，帶三星。
——秦少游· 《南歌子》
02.
霧失樓臺，月迷津渡。
——秦觀· 《踏莎行》
“霧、月、樓臺、津渡”。
八個字，四個意象，構成了一副悽迷朦朧的景象。
03.
千里瀟湘挼藍浦，蘭橈昔日曾經。
——秦觀· 《臨江仙》
所描繪之江景，雖只有一句，卻給人清麗遼闊的感受，心也為之澄澈明朗。
“挼”字用得新奇高妙，一語雙關：既形容江水之碧藍；又形容江水在清風的吹拂下，如同人手揉搓，從而碧波盪漾。
少遊此句，何遽不若白樂天“春來江水綠如藍”乎？以意境之美，更遠甚之。
04.
微波澄不動，冷浸一天星。
——秦觀· 《臨江仙》
景雖清麗，意境卻幽冷，皆因心境如此也。
05.
金鉤細，絲綸慢卷，牽動一潭星。
——秦觀· 《滿庭芳》
通過這些詩詞，我想大家也注意到了，秦少游是真的很喜歡描寫星、月。
“一天星”、“一潭星”、“一鉤殘月、帶三星”，又飛“星”傳恨等。
而月的話，則如“夜月一簾幽夢”、“月迷津渡”、“月如眉”、“月如鉤”等等。
這是少遊詞之特色。
06.
短蓬南浦雨，疏柳斷橋煙。
——趙長卿· 《臨江仙·暮春》
十個字，六個意象，卻能營造出如此悽清、迷濛、蕭瑟的意境。
色彩雖單調卻統一，宛若一副蕭疏沖淡的寫意畫。
07.
何處合成愁，離人心上秋。
——吳文英· 《唐多令》
這是一個巧妙的字謎遊戲，古代其實很常見。比如以“絲”喻“思”，以“棋”喻“期”......
但夢窗此句比之那些字謎遊戲，自出新意，高妙太多了。
“秋心”合成“愁”，是離合體，同時又緊扣秋思離愁的主題。
08.
東風吹我過湖船，楊柳絲絲拂面。
——張孝祥· 《西江月·題溧陽三塔寺》
寫得是多麼悠然自在，意趣盎然啊。
跟蘇子瞻“長淮忽迷天遠近，青山久與船低昂”異曲同工之妙。
09.
滿載一船明月，平鋪千里秋江。
——張孝祥· 《西江月》
張於湖大概是宋詞中的遺珠吧，寫長令短令都遊刃有餘，每有新詞新意。
既有激越悲壯之慨，也有含蓄不盡之情；既有清新自然之景，也有空明澄澈之境。
10.
燕雁無心，太湖西畔隨雲去。
數峰清苦，商略黃昏雨。
第四橋邊，擬共天隨住。
今何許？憑闌懷古，殘柳參差舞。
——姜夔· 《點絳唇·丁未冬，過吳松作。》
一言以蔽之：狀難寫之景，如在目前；含不盡之意，見於言外。
11.
等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。
——姜夔· 《疏影》
很多人認為“小窗橫幅”指的是入畫，其實不然。
說的是梅花已落，月光之下，它的疏枝斜影映在窗上，成為了一種天然圖畫。
梅堯臣有詩云：“昨夜宿廣文，窗影竹照月”，即是此種原理。
12.
臥遲燈滅後，睡美雨聲中。
——白居易· 《秋雨夜眠》
該詩勝在富於生活氣息，給人太多的遐想。
因為“秋雨夜眠”是很多人都曾體會過的生活經歷，我們當初都不以為美，或者意識到了，卻沒說出來，白樂天一語道破，讓人心魂俱醉。
13.
晚來天欲雪，能飲一杯無？——白居易· 《寄劉十九》
白樂天是個善於捕捉生活之美的詩人。
夜雨蕉窗、睡美雨聲，乃至“綠蟻新焙酒，紅泥小火爐”都賦予了生活的詩意。
14.
曲終人不見，江上數峰青。
——錢起· 《省試湘靈鼓瑟》
15.
葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉。
——周邦彥· 《蘇幕遮》
煉字造境之技巧，雕琢之功力，初有斧鑿痕跡，及入大道，自然圓潤。
可見周美成得此大道，已臻化境。
此詞神韻天成，其妙處只可意會。何嘗是寫景之真？亦有無盡細理蘊含其中。
16.
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
——林逋· 《山園小梅》
林逋以梅花的姿態形神塑造了一個永恆的經典意境畫面，這種畫面是抽象的，很難具化。他把梅花的氣質風神寫到盡矣絕矣，清逸絕倫、幽獨高潔、端莊秀雅，唯美到讓人窒息。
蘇軾曾在《書林逋詩後》說；“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗。”這首詩，映射的大概正是作者的心境和人格。
17.
來如春夢幾多時，去似朝雲無覓處。
——白居易· 《花非花》
“春夢、朝雲”，這兩個意象都具有朦朧的特質，顯示出既美麗又虛幻的縹緲感。
白樂天的詩一直給我們的感覺是語言淺近直白，其詩中之意大多顯露。
而這首詩，卻具有一種說不透道不明的朦朧美。
也許說的是感情的本質，也許是生命短暫的本質，亦或是人生中所有美好事物的本質。
亦如夢幻泡影，如霞雲聚散，既美麗絢爛，又轉瞬即逝。
18.
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
——晏殊· 《浣溪沙》
19.
高樓目盡欲黃昏，梧桐樹上蕭蕭雨。
——晏殊· 《踏莎行》
寓情於景，傷而不悲，只留給人一種淡淡的哀傷。
20.
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。
——晏殊· 《寓意》
晏同叔曾曰：“餘每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而唯說其氣象......”
他認為真正的“富貴氣”不在外在的裝飾，而在於內質風神。這句詞就展現出了溫潤、和雅、雍容的氣象和風度。
21.
地角天涯有窮時，只有相思無盡處。
——晏殊· 《玉樓春》
22.
滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。
——晏殊· 《浣溪沙》
晏同叔繼承了馮正中“堂廡特大”的傳統，此句和“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”一樣，都具有相當開闊的氣象。
23.
把酒祝東風，且共從容。
——歐陽修· 《浪淘沙》
24.
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。
——歐陽修· 《蝶戀花》
開頭三“深”疊韻，景深、意深、情深也。
25.
人生自是有情痴，此恨不關風與月。
——歐陽修· 《玉樓春》
26.
彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
——晏幾道· 《鷓鴣天》
晏小山壓卷之作，語言華美婉麗，空靈雅緻，乃宋詞名篇！
27.
脈脈花疏天淡，雲來去，數枝雪。
——范成大· 《霜天曉角》
清麗含蓄，餘味不盡。
28.
數點雨聲風約住，朦朧淡月雲來去。
——李冠· 《蝶戀花》
沈謙曾說過“紅杏枝頭春意鬧、雲破月來花弄影”俱不及此句。
風收殘雨，以“約”字狀之，妙不可言。
29.
酒濃春入夢，窗破月尋人。
——毛滂· 《臨江仙·都城元夕》
表面看詩意，這是何等瀟灑，但掩飾不了內在的悽清愁苦。
所謂以麗語道苦懷，倍增悽惻。
30.
眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
——辛棄疾· 《青玉案》
梁啟超評曰：“自憐幽獨，傷心人別有懷抱。”可見含蓄之深。
31.
數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。
—— 鄭谷· 《淮上與友人別》
32.
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
——李商隱· 《錦瑟》
33.
醉後不知天在水，滿船清夢壓星河。
——唐溫如· 《題龍陽縣青草湖》
星河共影，天水一夢。
34.
浮生只合尊前老，雪滿長安道。
故人早晚上高臺，贈我江南春色、一枝梅。
——舒亶· 《虞美人·寄公度》
作者以雪滿長安對應江南春色，“一枝梅”是以有限空間，寄無限情意。
35.
報道先生歸也，杏花春雨江南。
——虞集· 《風入松·寄柯敬仲》
一句“杏花煙雨江南”，把江南的詩意概括到極致，美矣，盡矣。比之“春來江水綠如藍”有過之無不及。
36.
試問閒愁都幾許？
一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。
——賀鑄· 《青玉案》
末句連用三個比喻，置愁緒於無窮無盡。賀方回這樣的詞句還有很多，把警句、名句、點睛之句放在結尾，這是他的特色，煉句已入化境。
37.
少年俠氣，交結五都雄。
肝膽洞，毛髮聳，立談中，死生同，一諾千金重。
——賀鑄· 《六州歌頭·少年俠氣》
38.
何處望神州？滿眼風光北固樓。
千古興亡多少事？悠悠。不盡長江滾滾流。
——辛棄疾· 《南鄉子·登京口北固亭有懷》
39.
當時明月在，曾照彩雲歸。
——晏幾道· 《臨江仙》
40.
沙上並禽池上瞑，雲破月來花弄影。
——張先· 《天仙子》
“雲破月來花弄影”與“那堪更被明月、隔牆送過鞦韆影。”、“柳徑無人，墮飛絮無影”合稱“三影”，同為名句，系描神之筆。
41.
人生如逆旅，我亦是行人。
——蘇軾· 《臨江仙》
以平易的語言表達出對漂泊、短暫人生的感悟，既動人心絃又引人深思。
42.
且將新火試新茶，詩酒趁年華。
——蘇軾· 《望江南》
多少次，給人熱愛生活的信念和勇氣。
43.
此心安處是吾鄉。
——蘇軾· 《定風波》
44.
揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
——《蘇軾·卜算子》
風格清冷奇峻，儼然如不食人間煙火的世外高人所語。
45.
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
——蘇軾· 《定風波》
坦蕩胸懷，任天而動。
陶淵明有詩云：“縱浪大化中，不喜亦不懼。”這是陶潛的態度。
“一蓑煙雨任平生”則是蘇軾的態度，兩者心態是相類的。
46.
衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。
——李賀· 《金銅仙人辭漢歌》
李長吉與王子安同為短命天才，其才華不遜於同時代的任何詩人。
而“天若有情天亦老”在古代早已馳名，多少文人雅士以此為對，求解下聯。
唯宋人石曼卿一句“月如無恨月長圓”，珠聯璧合。
47.
似此良辰非昨夜，為誰風露立中宵。
——黃景仁· 《綺懷》
48.
最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。
——《王國維·蝶戀花》
49.
玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。
——溫庭筠· 《南歌子》
50.
從此無心愛良夜，任他明月下西樓。
——李益· 《寫情》
51.
南風知我意，吹夢到西洲。
——《西洲曲》
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