“一人頭頂30根板凳，展示民俗風情和非遺文化”“用柔術和倒立造型來塑造蜻蜓的靜態與動態，還原富順文廟·西湖之美”……在市雜技團演藝有限責任公司董事長李軼看來，跨界與融合在當下被廣泛採納，在文化和旅遊深度融合的今天，雜技獲得紅利更為顯而易見。
圖：頂板凳——中國龍
➤“雜技+文化”促傳承
沿百級石梯而上，推開略有鏽跡的鐵門，兩棟紅磚白牆的舊樓房映入眼簾，演出足跡踏遍世界五大洲的市雜技團，就坐落於此。近日，記者走進了這處富有傳奇色彩的雜技聖地。
沒有任何防護用具，他先用頭頂起一個板凳繞周；之後不斷增加板凳數量，同時還要做轉體、走動等高難度動作。最後他頂起了30根板凳，疊起來有4米多高、4米多長，總重量80多公斤，支撐這些重量的僅是一個15平方釐米面積大小的板凳角……這就是市雜技團今年重點打造的節目《頂板凳—中國龍》，絕技的展示者是54歲的羅海斌。
羅海斌是整個公司年齡最大的演員。因為年齡的原因，羅海斌每天需要比常人多花一個半小時在體能訓練和熱身上。“力量型的表演一般人40歲就不上了，我從事雜技已有36年了，我不願意離開這個舞臺。”羅海斌有顆不服老的心，他悄悄告訴記者，自己希望能夠一直演出到60歲退休。
“頂板凳”是中國傳統雜技項目，但現在已很少看到它的身影。編導李軼介紹說，板凳龍，顧名思義就是一條條用單個板凳串聯而成的遊動的龍燈，一條凳龍幾乎就是一個藝術綜合體，集雕塑藝術和造型藝術為一體，融體育、雜技、舞蹈為一爐。“希望能通過雜技‘頂板凳’技巧與民俗‘板凳龍’相結合的手法，來展現傳統非遺文化。”
“太陽出來囉……”伴隨著歡快的音樂，八分鐘的《頂板凳—中國龍》展現了新農村、新農民的新生活，隨著茶藝、頂壇、蹬人等技藝一一展現，24歲的小夥子祝逸頭頂12根板凳出場，獲得掌聲一片。不過很快，他的風頭就被羅海斌比了下去，因為他的頭上整整頂了30根板凳。
圖：羅海斌表演《頂板凳—中國龍》
“最初是從12根板凳練起的，用繩子把板凳吊起來做個保護，先頂1分鐘，接著2分鐘、3分鐘，慢慢延長時間，同時增加板凳數量。”羅海斌說，剛開始最難的就是，頭上頂板凳的這個疼痛，疼到眼淚不由自主的就往下流，洗頭時也會掉下一層層的死皮；另一方面，還需要在長達40多秒的表演時間裡，眼睛一直盯著頭頂的板凳，再加上炫目的燈光，更是考驗人的耐力。
身懷絕技的12名演員，手持5米長的竹竿，揮舞搭建，擺出各種造型，並以兩根6米高、相對固定的鐵桿為道具，通過倒立滑行、空中翻筋斗等一系列高難度動作，刻畫了天車保護神——輥工在天車上勞作的驚心動魄場景。去年創作的《爬杆——輥工情》不僅宣傳了自貢的天車文化，也通過輥工這一職業展現了勞動人民無私無畏的奉獻精神。它以豐富的文化內涵，成功入選全國雜技展演，成為繼2008年皮條《五壯士》入選11年後，再一次的入圍。同時，成為四川省唯一入選節目。
目前，市雜技團正在積極復排雜技兒童劇《恐龍館奇妙夜》，該劇於去年7月在我市進行公演，並亮相第二屆燈光節。該劇不光有精彩雜技表演，還有話劇、戲曲、舞蹈、魔術等元素，更是用雜技讓恐龍文化“活起來”。
“這些節目都不是單純的雜技炫技，而是加入了鹽都特色文化因素。”李軼透露，《恐龍館奇妙夜》將趁熱打鐵在今年下半年推出“2.0版本”，加大恐龍知識的科普力度，融入更多自貢文化元素，並逐步探索文創產品。
圖：荷塘月色
➤“雜技+景區”引帶遊客
在觀眾的眼中，傳統的雜技主要靠驚、險、奇博得驚歎和掌聲。如今，古老的雜技藝術也藉助於文旅融合而逐漸展露出新的生命力。自貢擁有A級景區13家、國家級非遺3處，是否可以通過藝術創作、節目編排，將歷史文化信息以雜技的形式，讓景區更加生動直觀地呈現在遊客面前？
新創作的《倒立技巧—荷塘月色》，就實現了“雜技”+“景區”的完美演繹。
在一次畫展中，李軼被一幅富順文廟·西湖景區的照片所吸引：初夏時節，滿湖荷花爭先開放，風吹佛著垂柳，濛濛細雨灑落人間大地，一隻蜻蜓停在一朵含苞待放的荷花上。這讓李軼茅塞頓開，“我們的雜技中的柔術和倒立技巧，不正像這‘蜻蜓立上頭’一般嗎？”
舞臺上，初夏的夜晚一輪明月投入水中，風擺動著荷葉隨波盪漾，悠揚的旋律從遠方而至，如詩如畫、如夢如幻……《倒立技巧—荷塘月色》的表演者郭瑤姚在四片高高低低的荷葉上，以各種柔術和倒立造型動作來塑造蜻蜓的動靜之態，時而有彎曲、伸展，有靜止、有飛躍。
13歲的女孩郭瑤姚雖然是劇團裡年齡最小的表演者，卻已經從藝6年，並在《恐龍館奇妙夜》中嶄露頭角。“小姑娘形象好，動作協調能力強，通過參加雜技兒童劇的創排，讓她在表演技術、情緒處理上又有了很大進步。同時，這也是對她的又一次挑戰。”李軼一語道出選擇郭瑤姚擔任新節目唯一演員的原因。
這個節目最大的難點在於荷葉的面積小，並且隨著荷葉的升降、轉動，還會有一定的晃動，這就十分考驗表演者的控制力和對道具的熟悉程度。“荷葉上升時內心會有些恐懼，加上對道具還不太熟悉，還需要不斷摳細節，最後達到眯著眼睛都能收放自如的狀態。”郭瑤姚告訴記者，新冠肺炎疫情突如其來，演出和訓練停止了兩個月，她深知演員不練功就會“退功”的道理，所以就在家裡練手臂力量、腹肌、倒立等基本功。
“其實在雜技和景區融合方面，我們還可以有更多的嘗試。”李軼認為，現今文旅的有機結合，為雜技創作開闢了一條新的路子，編創者可以利用本土景區特色作為創作思路，這不僅可以讓雜技作品更接地氣、更具生命力，也發揮了自貢文化的磁石效應，吸引更多遊客走進這座城市。
圖：雜技情景劇
➤“雜技+情感”講故事
記者來到雜技團排練廳時，徐宏亮正和同伴在訓練“腳上倒立”。這是雜技情景劇《眾志成城》（暫定名）中的一個高難度動作，徐宏亮倒立著，雙手支撐在同伴的腳尖上，雙腿不斷作出彎曲和舒展的動作，這對半年前曾左腳骨折的他來說無疑是一大考驗。
面對新冠肺炎疫情，文藝工作者雖然不能衝鋒在一線，但也都在想盡辦法為抗擊疫情盡一份綿薄之力。這段時間裡，市雜技團創作了技情景劇《眾志成城》、紙牌魔術《中國必勝》、微電影《爸爸，等你回家》三個節目，用雜技講述暖心抗疫故事。
時長近6分鐘的《眾志成城》由25名雜技演員完成，以雜技造型技巧，繪就一幅建築工人、志願者等各行業工作者齊心協力修建火神山醫院的“中國實力”畫卷。
一開始，“護士們”用捂住嘴巴、手抖動等動作，表現了疫情初期，武漢醫護人員的驚恐和無助，醫療物資的匱乏，人力不足，超負荷心理壓力，此時的武漢迫切希望得到全國人民的援助。隨後，用雙人倒立技巧展示了建築工人前赴後繼趕往武漢，夜以繼日的抓緊時間建設火神山醫院。最後，表演者們張開雙臂，搭起三層高人牆，組成一個個“眾”字，表現在全國人民的殷切期待關注下，火神山醫院迅速拔地而起。
該節目執行導演潘凌表示，技巧動作對於演員們來講，難度不是太大，但這是一個富有情感的節目，需要演員融入角色當中。潘凌找了很多抗疫的感人視頻和報道發給演員們看。“因為只有自己動了真情，才能讓觀者感動。”
李軼坦言：“打破隔閡、拓展思路，在開放的視野中，相信我們可以看到雜技藝術未來更廣闊的發展方向。”（記者 周姝）
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