截至4月17日14:22，全球新冠肺炎確診1521926例，死亡145022例。
疫情刺激下，直播帶貨成了最炙手可熱的營銷方式，新消費場景的不斷深化也讓大眾心甘情願地掏癟了錢包。
與此同時，影院開門遙遙無期，當前的影視產業似乎還處於“停滯”狀態，從業者們如何自救，至關重要。每經記者注意到，借“直播”東風，近期不少編劇踴躍地朝“網紅”跨界，接連展開“帶貨”嘗試，他們的貨品很特別，是自己的劇本。10位編劇做了兩期直播，累計吸引了逾7000人的圍觀討論。
在疫情的特殊時期裡，“直播賣劇本”開啟了一個全新的交易模式，但值得深思的是，這些飽含著創意的故事，能否在“雲”上找到錢？對此，業內又如何看待？這是疫情下的特例，還是未來行業的新機會？
從幕後到臺前
劇本開啟“雲”交易
近期，“直播賣劇本”成了影視行業備受關注的新鮮事兒。
4月3日和14日，陸續展開了兩期編劇“雲”上賣劇本，合計有10位編劇參加，每人10分鐘講故事、互動提問5分鐘，這些往日裡藏在影視劇背後的編劇正式走到屏幕前，推廣自己的作品，迅速引發眾議。
每經記者看到，直播間甚是熱鬧，一方面，吸引到上千位用戶的觀看、互動；另一方面，還引來《心花路放》《老炮兒》《瘋狂的外星人》等知名影片的編劇董潤年；編劇、導演薛曉路以及演員、導演、編劇大鵬等業內大咖的圍觀；與此同時，還得到中國電影文學學會副會長、編劇餘飛和宋方金等人紛紛在朋友圈、微博鼎力支持。“編劇球員化，價值可視化。故事乃奢侈品，價高者得。此跟羅永浩薇婭李佳琦之不同。”宋方金認為，“直播賣劇本”是新時代下的新創意形式。
的確，劇本不是電商紅人李佳琦、薇婭賣的美妝、美食等快消品，而是富有創意的“奢侈品”。但這類“奢侈品”能否通過直播的形式，找到伯樂，達成交易呢？“我們才做了兩期，尚處於初步選拔階段。”“直播賣劇本”的搭臺者、編劇幫創始人、中國電影文學學會秘書長杜紅軍在接受每經記者採訪時表示，希望用直播的形式給編劇搭建一個劇本交易的舞臺，之後還會進行二次篩選並幫助編劇做項目推廣。
“相較於一個3000字~5000字的劇本大綱，肯定是一個10分鐘視頻更受歡迎。”杜紅軍認為，視頻的表達形式優於文字。“但最終能有多少劇本通過這種方式實現交易，我現階段也無法判斷。不過，我相信給我6期的時間，一定會給行業一個驚喜。”
值得一提的是，在觀看直播中，每經記者看到已有一些製片人或影視公司的負責人對部分感興趣的劇本進行了提問。“希望之後會有越來越多的製片公司代表能來觀看，也期待有更多同行過來看一看，提升演說、溝通技巧。”杜紅軍說。
想來“雲”上賣劇本
得交門檻費
劇本是非標品，“直播賣劇本”或許有望改變供求關係，讓新人編劇接觸到跟成熟編劇同樣的資源平臺，但採訪中，每經記者瞭解到，現階段仍有不少編劇對此事持觀望態度。
“我個人認為只是吆喝形式的變化，直播這種新技術的應用可能會讓編劇和製作方之間信息的交換更加便捷，但是一對多的模式對於一個劇本的瞭解能做到什麼程度，我持保留意見。”一位已有代表作品的女編劇告訴每經記者，編劇本能否賣出去關鍵還是在於，“劇本的質量，和能否滿足製作方的需求。”
甚至還有一些編劇對記者直言，不太想通過這種方式賣劇本。“不是不好，因為確實有編劇需要各種各樣的機會去展示自己。但是這種線上交易的形式，如何能落地，這得看他是否能建立一個很好的流程和機制。我看也有很多平臺在做類似的線上交易。”一位青年編劇對每經記者表示，“我覺得，如果行業能建立比較完善的流程，能夠與編劇達成一個良性的對接流程才是最重要的。”
對於這些聲音，杜紅軍向每經記者表示，他贊同質疑，但應該辨證地看待“直播賣劇本”。“對編劇而言，劇本賣不出去，放家裡肯定會焦慮。現在我給大家一個展示平臺，讓編劇擁有一個溝通的出口。比如評論區的互動意見，會對劇本有所提升。”
不少編劇表示，最近兩年受到市場收縮、資本退潮的影響，項目數和收入都有所下降
圖片來源：《2019-2020中國青年編劇生態調查報告》
杜紅軍亦認為，“直播賣劇本”不會成為主流的交易形式。“一方面是疫情之下，不得已的創舉；另一方面，得益於直播技術的發展，給文化產業帶來新的機會。”
值得一提的是，想登上編劇幫“直播賣劇本”並非免費，每位編劇需要交納1000元的入門費。“首先，我們團隊做這個事情也需要人員開支；其次，給編劇一個門檻費，是要讓他們確定對自己的故事有信心。”談及收費緣由時，杜紅軍直言，後期通過編劇幫平臺成功賣出的劇本，需繳納10%~12%的服務費。
“現在對於一個有原創劇本編劇來說，有讓大家知道他的機會，在直播過程中，有些口才好的編劇，通過魅力講述能吸引、打動一些公司與他合作，或者一起定製可以合作的項目。”杜紅軍認為，“直播賣劇本”擁有許多機遇，不過目前來講，最大的挑戰是如何讓劇本質量提升。
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