电影发展至今100多年，该讲的故事基本都有人讲过了。
在
内容
趋同的情况下，电影的
表现形式
就显得尤为重要。
比如，前段时间给大家推荐的《网络谜踪》，就把一个父亲寻女的悬疑故事，放到电脑屏幕上去讲。
故事精彩，形式新颖，使得这部电影一度成为“网红”。
最近，又有一部在表现形式上下功夫的新片，引起了我的注意——
《罪人》
本片是丹麦申报奥斯卡最佳外语片的“选手”，口碑自然不俗——
烂番茄99%推荐度，IMDB评分7.8，豆瓣评分7.8。
和在形式上玩出花来的《网络谜踪》恰恰相反，《罪人》走的是极简模式——
电影的故事从头到尾都发生在警局的接警中心，
接线员阿斯格几乎是唯一的演员。
说到这，你是不是想起了河正宇的《恐怖直播》？
不，不一样。
比起《恐怖直播》，本片在人物和场景上做得更加极端——
主角的活动范围就在办公桌附近方圆几米之内，90%的时间主角都坐在办公椅上，最大的动作可能就是起身接个水；
情节完全靠电话对白推动；
观众的视角完全限定在接线员这边。
什么效果？我们来看——
“嘟嘟嘟嘟”，报警电话铃声响起，阿斯格戴上耳机。
-我刚才遭到袭击，被打劫了！
-你在家里吗？
-呃……不是，我在车里，你们快点来！
-具体发生了什么？
-一名女子持刀抢劫了我的钱包和电脑，里面还有工作资料。
-在大街上？
-不是，在我车里。
-她是怎么上你的车的？
-那个，她……他就那样跳上了车。
-你是不是在X区附近？
-对，问这干嘛？
-你在红灯区。（笑）
-嗯……
听出来了没？
这个报警的人是被妓女抢劫了，至于过程嘛，
自行想象
。
没错，这就是它和《恐怖直播》最大的不同。
《恐怖直播》有场外记者的连线画面，让观众可以看到现场的情况；
而《罪人》只有接线员的视角，
观众所获知的信息和片中的接线员一样，只有电话中的声音，其他的都要靠想象。
因此，有人说，这个根本不需要画面的故事应该做成广播剧。
但我有不同意见，不妨继续往下看——
在处理了被妓女打劫的嫖客、服药过量导致生命垂危的瘾君子等几个无聊的报警电话后，
阿斯格接到了一个让人眉头紧锁的电话。
是一个女人的声音，带着哭腔。
女人说着八竿子打不着的话，好像是打给自己孩子的。
一开始阿斯格以为对方喝醉了，或者是恶作剧。
但敏锐的直觉告诉他，对方似乎被绑架了，她不能被听出来是在报警。
接下来的对话比较顺利。
阿斯格让她用“是”或“不是”回答，确认了一连串信息。
席勒高速、向北行驶、白色货车。
阿斯格马上打给调度中心，让他们去追查一辆白色货车。
过一会儿，前方打来电话：
追到了，
但追错了，车上没有女人。
D:\\Seal\\未发布\\文章\\从头到尾只有一个演员，却拍出了今年第二好的悬疑片！\\125.jpg
好吧，白忙活。
接着，阿斯格查到了女人的家庭电话，接通后是一个小女孩的声音。
从和小女孩的对话中，阿斯格得到了更多的信息：
绑架女人的是她的前夫；小女孩知道爸爸的电话以及住址；现在小女孩和弟弟奥利弗都在家里各自的房间，爸爸不允许她去找弟弟。
D:\\Seal\\未发布\\文章\\从头到尾只有一个演员，却拍出了今年第二好的悬疑片！\\138.jpg
D:\\Seal\\未发布\\文章\\从头到尾只有一个演员，却拍出了今年第二好的悬疑片！\\139.jpg
D:\\Seal\\未发布\\文章\\从头到尾只有一个演员，却拍出了今年第二好的悬疑片！\\140.jpg
D:\\Seal\\未发布\\文章\\从头到尾只有一个演员，却拍出了今年第二好的悬疑片！\\141.jpg
安抚了小女孩的情绪后，阿斯格通知调度中心派人去小女孩家里查看情况。
警察赶到后，只看到了小女孩一个人。
冲开奥利弗的房间门，发现他已经死了！
这不仅仅是绑架，女人也有生命危险！
为了救她，阿斯格开始在电话中指导女人逃生……
注意：下面有严重剧透！建议先看原片再继续阅读。
女人被关在车的后备箱里。
阿斯格告诉她，等他前夫停车后过来开后备箱时，用砖头砸他，然后逃跑。
女人情绪激动，说自己办不到。
接着又开始说一些奇怪的话：
他不理解我……奥利弗已经没事了，他不再哭了……我已经把她肚子里的蛇拿出来了……
真相终于浮出水面——
女人患有精神疾病，认为孩子哭闹是因为肚子里有蛇，她为了取出蛇而害死了自己的孩子；
前夫见状，决定开车把她强制送到精神病院；
在路上，女人悄悄打了报警电话，接警的阿斯格误认为女人被绑架，还指导她袭击丈夫，最后女人情绪激动准备跳江，还好警察及时赶到。
这并不是一部为了反转而反转的悬疑片。
在阿斯格得知真相时，电影所要表达的主题才开始揭示。
面对这个害死自己孩子的母亲，阿斯格说：
你不是故意的。
但我是，我杀过一个人。
原来，阿斯格本是一个警官，
因为在执行任务时越过法律，以正义之名自行枪决了一个嫌疑人，而被降职为报警中心的接线员。
今天是他最后一天当接线员。
明天一早，他对嫌疑人处私刑的案子就要开庭审判。
但他并不认为自己做错了，还要串通同僚帮自己在法庭上作伪证。
直到这起“绑架案”，让阿斯格重新审视自己。
我们回到片名《罪人》上来——
谁是罪人？
在“前夫杀人绑架案”中，一开始我们认为前夫是罪人，后来发现害死孩子的其实是这个女人。
在“阿斯格枪决嫌疑人案”中，一开始阿斯格认为嫌疑人罪大恶极，后来发现罔顾法律的自己，也是罪人。
罪名是什么？
对于那个女人，是她自以为是的“爱”。
对于阿斯格，是他自以为是的“正义”。
最后，阿斯格起身走出办公室，打了个电话。
似乎是准备坦白自己的罪行。
一个人，一部电话，一个场景。
这并不是故弄玄虚，而是为了让观众站在阿斯格的角度，去审视整个事件而做的设计。
这下你应该可以理解，为什么一部悬疑犯罪片，能被选中角逐奥斯卡：
它在悬疑犯罪的类型片下，包裹的是一个受奥斯卡青睐的
自我救赎
的故事。
所有人都会犯错，
而自我审视、自我纠偏、自我救赎，则是人性之光，也是影视作品永恒的经典话题。
閱讀更多 剛才娛樂匯 的文章
