白石老人篆刻初學浙派中的丁敬、黃易。後學趙之謙、吳昌碩。從漢《祀三公山碑》得到啟發，改圓筆的篆書為方筆；從《天發神讖碑》得到啟發而形成了大刀闊斧的單刀刻法；又從秦權量、詔版、漢將軍印、魏晉少數民族多字官印等受到啟發，形成縱橫平直，不加修飾的印風。他在藝術見解上最推崇"獨造"，並且身體力行，曾說："刻印，其篆法別有天趣勝人者，唯秦漢人。秦漢人有過人處在不蠢，膽敢獨造，故能超出千古。餘刻印不拘古人繩墨，而時俗以為無所本，餘嘗哀時人之蠢，不思秦漢人，人子也，吾亦人子也，不思吾有獨到處，如今昔人見之，亦必欽仰"。
（圖1）
“白石”（圖1）兩字筆畫少而單調。但經作者精心奇妙的章法處理，兩個方口，呈上下、大小錯落排列，使兩個字的重心有了變化。而"白"三畫的間距也不平均，"日"上的一豎一撇似篆似隸，與"白"字一長橫各有穿插之妙， 撇 即起了隔開兩字方口橫線條的作用，又在左下方的大塊留空處，增添了靈動之感。白石老人在各盡所刻印上頗多真知灼見，他一向主張印章的空白是開拓意境，形成強烈的虛實對比，調動欣賞者積極性的重要手段。對待碑帖、工具書上的篆字，要攝其精神，在不違背原則的前提下，加以改造獨創，他說："吾人慾致力刻印，首宜臨摹古代文字，然後棄去帖本，自行書寫。帖本所有者，固以一揮而就，帖本無所者亦需信手寫出，如此用功，始能揮灑自如，不然必為帖本所矣。""石"之一橫一 撇 ，都與邊平行，一取斜勢，一取弧線，既破了直線平行的僵直感，又使全印橫平豎直的佈局，顯出平中有奇，靜中有動的境界來。此方印，是白石老人朱文留空的代表之作。
（圖2）
“中國長沙湘潭人也”（圖2），是一方多字白文巨印，全印基調是滿目縱橫排列的線條，或粗或細，或長或短，或正或斜，或疏或密，顯示出線條的節律美。在留紅上，也因為天成自然，故而被分割的空間塊面，給人留下無盡的遐想。
白石刻印純用單刀闊斧的單刀衝刻，追求痛快淋漓，反對做作修飾。他曾有詩云："做摹蝕削可愁人，與世相違我輩能；快劍斬蛇成死物，昆刀截玉露泥痕。"次作品酣暢淋漓、縱橫揮灑，由此感受白石老人那種刀筆縱橫的風姿。
“齊大”（圖3），是白石老人自用的朱文印，此印"齊"採用簡寫，全印的七根垂線， 變化多端 。由左到右審視每條垂線，第一根垂線上粗下尖細，微有彎意，上段粗線，補足了殘邊的空缺；第二條稍短，微向外彎；第三條粗細有點變化，微向中彎，也稍長；第四條最為尖細挺勁，微斷而直插印底；第五條特別緊靠左線而微收，末端稍鈍微向左彎；第六條間距比前兩條間稍寬，末端銳利；第七條相距最大，上粗下細，向右下角斜插粘邊，另外，僅有的兩條橫線一高一低，"齊"字三個三角形變化不一，角有全有殘，四邊粗細不等，極盡變化之能事。這處堅挺的朱文線條，尤如利劍，又如雄鷹的尖嘴利爪與駿馬驕健的長腿，給人一種堅忍不拔、氣勢縱橫、凌厲無比的美感。
圖4
“借門山客”圖4一印是白石老人的典型風格。齊白石的白文印，常常由於章法上強烈的疏密對比，排列上的恢宏跌宕，運用的乾脆利落，別具一種氣勢逼人、神采飛動的風貌。有人說他刻印只在印面上塗一點墨，不起稿就可直接奏刀，實際上，有些字他不但要查核工具書，寫上印面後還要用小鏡子反照審視，需要修改的必不厭其煩，直到一印定局，才霍然奏刀。這是藝術家對待藝術認真的態度。"借山門客"一印，"山、門"二字筆畫較少，大塊留紅，與"借、客"二字相對比呼應。刀法上單刀中鋒，忽粗忽細，有些筆畫有明顯的補刀痕跡以增強厚重感。
（圖6）
“人長壽”（圖6）印面中層層排迭的橫畫雖細但力能扛鼎。由於粗細、距離、大小等方面極盡變化之能事，波瀾橫生，給人應接不暇之感“壽”字的長豎就像一隻撐到河底的竹篙，顯示出一種韌勁的美，有支撐全印的作用。“人”“長”二字筆畫力避垂直，在粗細、長短、正斜、寬窄、疏密等對立因素中達到了和諧統一，自險絕始而復歸平正，生成強烈的節奏。
白石老人在線條組合、變化方面的精湛技巧，除"壽"字頭上三豎筆以外，其它豎線也均有不同程度的變化。壽字的一長豎，直插到底，支撐全局彎而不斷，顯示一種韌勁的美。有項天立地之勢。為了打破邊框直線條的僵直感，"人、長"二字的豎線也力避垂直。讓這些粗細、長短、正斜、寬窄、疏密的線條和空間在互相對立、排斥的因素中達到了矛盾中的統一，在險絕之中，復歸平整。
圖7
“悔烏堂”圖7這方著名的長方形齋印管，在線條組合變化上與"人長壽"一印有異曲同工之妙，如果讀者從"人長壽"一印的欣賞中已經得到了不少啟示，則可用同樣的方法去研究"悔烏堂"一印中線條的變化。"堂"字口下一橫，故意折其左端，人為地造成空地，為的是與"悔"字右下空處相呼應。此印採用頭尾呼應的辦法，"烏"線條密集，且以橫線條為主，恰與頭尾兩個以直線條為主的字相映成趣，耐人尋味。
（圖8）
“天涯亭過客”（圖8），“天、客”二字，都有靠邊一筆以線代邊的筆畫，客字獨立成行，留出了將近一半地位的空白，這種大膽的空白手法，不是精於此道，是難以有這種魄力的。大膽留白，給全印平添一層空靈、寬闊的意境。這方印的空白處，反使內蘊更豐富、充實，留下想象空間。印中上方左、右兩角各有斜筆，形成左右對稱的格局。“涯之三點水以三直代之，”過字的走之底部接印邊，上部與"客"字相連有傾而不倒之感。這些特殊的篆法，也是齊派印的特點。
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