無論黑澤明還是芥川龍之介，在日本都是大咖級人物。前者是電影界的殿堂級導演，後者被譽為日本的卡夫卡，和夏目漱石齊名的作家，尤以短篇小說著稱。
乍看，黑澤明的“羅生門”和芥川的“羅生門”似乎關聯不大。大導演只隨意拿了那扇門，拍攝了作家另一短篇小說“莽叢中”。
影片拍攝於1950年，那一年黑澤明40歲，正當創作高峰。“羅生門”一片橫空出世，給人性甩了一個大大的耳光。這尖銳的噼啪聲，到現在都能聽到餘音。
羅生門，日本京都的正南門。七世紀日本皇都所在平城京的正門。後來皇室敗落，年久失修，殘破不堪。戰亂期間，屍體陳野，烏鴉成群。
這扇門，芥川和黑澤明達成一致，沒有異議。芥川的羅生門以“某一天傍晚，有一個家將，在羅生門下避雨”。黑澤明鏡頭下，暴雨如注，天昏地暗，殘破不堪的羅生門下，樵夫和遊僧不可思議狀，囔囔囈語。
隨著乞丐的加入，他們在探討最近京城發生的武士被殺案。
樵夫是第一個現場目擊者。他講述了叢林裡，依次發現了女人的帽子、頭紗，以及被劍刺殺的武士。唯獨隱瞞了自己盜走鑲嵌著寶石的名貴短劍。
被衙役抓捕的強盜，承認了自己是兇手。卻把犯罪的原因，歸於叢林裡突如其來的那陣風。就是那陣風撩起了武士妻子的面紗，強盜頓起色心。騙說自己找到寶藏，把利慾薰心的武士騙到莽叢裡綁起來。非禮了武士妻子，在那女人的教唆下，又殺死了武士。
女人則把自己扮演成無辜的柔弱女子。在衙門前伏地痛哭。講述案件過程是從發現丈夫被強盜所綁開始，自述拔刀和強盜奮力搏鬥，終因體力不支，被強盜侮辱。
事後痛哭流涕，抱著丈夫求安慰。卻看到他眼裡冷冷的目光，有不屑更有輕蔑。悲痛欲絕的女人，鬆開丈夫身上綁著的繩子，請求丈夫殺了她。
已死的武士也不甘示弱。借女巫還魂，神態絕望悲痛，一一還原事情的經過。武士和妻子在叢林裡走著，路遇樹底下休憩的強盜。強盜使計用繩子將他捆綁，又把武士的妻子騙過來，並當著他的面強暴了他妻子。事後，那女人卻指著武士說，兩個人只能存活一個。意即讓強盜殺了他丈夫。
同一件事情，經過眾人的嘴皮子，眾說紛紜，演繹出眾多版本，讓人云裡霧裡，分不清事實真相。
不約而同的是，每個人都極力為自己開脫，為自己美言。這是本性使然，還是內心的懦弱？
樵夫、乞丐、遊僧還在試圖還原真相，探討人性。突然傳來嬰兒清亮的啼哭。很快，乞丐在旮旯角落裡，發現了包裹得嚴嚴實實的嬰兒。他迅速扒掉他的衣物，準備揚長而去。
樵夫指出他的強盜行為，沒想到卻被乞丐奚落，偷拿了精良的段劍，還試圖隱瞞事情真相。樵夫聞言訕訕地，啞口無言。遊僧無奈地抱著手裡嬰兒，感慨不已。
樵夫望著遊僧懷裡的孩子，抱了過去說自己有六個孩子了，再多一個也無妨。
縱使我們有太多的不足和缺漏，仍阻擋不了人性的光輝，在剎那間覺醒，熠熠生輝。
不知道雨是繼續下著，還是停歇。太陽出來了，照亮了昏暗殘破的羅生門。樵夫小心翼翼抱在手裡的嬰兒，正是不息人類生生希翼。
黑澤明從龍之介那裡搬了羅生門以外，還借用了小說裡的一個情節。走投無路的門將，扒走了偷拔死屍頭髮的老婦的衣服：我剝你的衣服，也不要怪我。如果我不這麼做，我也得餓死。
影片中，乞丐捲走包裹嬰兒的衣物，也同樣為自己開脫：我不剝他的衣服，自有其他人來剝，為生存下去，我當然要搶先一步。為自己的貪婪和罪惡強行開脫，且強詞奪理，振振有詞。
都說世間有兩樣東西不能直視。一是太陽，二是人心。在黑澤明的電影裡詮釋得入髓蝕骨。光天化日下的罪惡，青天白日下的謊言。若不是片中最後的那一抹陽光，黑澤明就與芥川龍之介無異。
35歲的芥川，選擇了離世。想必他的思維異於常人，能深刻扒開人類黑暗的內心。就像他的筆下的人間，甚至比地域都要慘淡。不堪重負，毫無留戀的他自殺身亡。
才華橫溢的黑澤明，憑藉此片榮獲威尼斯國際電影節金獅獎，以及奧斯卡最佳外語片獎。這兩項殊榮，進一步奠定了黑澤明在電影節不可撼動的地位，並於1990年榮獲終身成就獎。
題外話。繼電影“羅生門”之後，這扇門又被賦予了新的意義：謊言與事實的真假難辨，羅生門成為比較流行的一個詞語，表示各說各話，真假莫辯。
閱讀更多 我之煙臺 的文章
