這是一溝絕望的死水，
清風吹不起半點漪淪。
不如多扔些破銅爛鐵，
爽性潑你的剩菜殘羹。
也許銅的要綠成翡翠，
鐵罐上繡出幾瓣桃花；
在讓油膩織一層羅綺，
黴菌給他蒸出些雲霞。
讓死水酵成一溝綠酒，
漂滿了珍珠似的白沫；
小珠笑一聲變成大珠，
又被偷酒的花蚊咬破。
那麼一溝絕望的死水，
也就誇得上幾分鮮明。
如果青蛙耐不住寂寞，
又算死水叫出了歌聲。
這是一溝絕望的死水，
這裡斷不是美的所在，
不如讓給醜惡來開墾，
看他造出個什麼世界。
死水
作為新格律詩的主要代表之一，聞一多提出了比他人更加明確的創作主張，認為新詩要做到音樂美、繪畫美、建築美，也就是說，每句詩的音步要一致，整詩的畫面感要強，句式要整齊。聞的這種主張的實質是提倡新詩的雅化，以匡救當時新詩形式上過於隨意之弊端，也有助於新詩的記憶和朗讀。他的對形式美的極端追求，也許與他的本業原來是繪畫有關。他畢業於清華，留學美國，都是美術專業，與建築大師楊廷寶同為老師的得意弟子。但也正因為過於強調形式的整齊，導致句式上缺少變化，略顯僵硬，以至於這類詩被戲稱為“豆腐乾體”。
與新月派大多數詩人的小資情調不同，聞一多性情激烈，天生就是一個鬥士，他的筆下很少那種風花雪月、兒女私情，這就使他獨樹一幟，成為新月詩人的一個另類 。這首《死水》是他的代表作，全面體現了他的“三美”主張。在詩中，作者用反諷的手法，以美麗的辭藻描述了一個醜惡的世界。關於該詩具體要表達什麼內容，“死水”究竟隱喻著什麼，歷有爭論，眾說紛紜。但作者在其中表達了自己對某一事物的巨大憤懣和渴望改變的激情，是不難觸摸的。
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