作為迄今為止最貴的一件草花梨傢俱，也是繼黃花梨、小葉紫檀之後，第一件跨入收藏市場“千萬級”門檻的草花梨傢俱，此案非同一般。
名稱：花梨木獨板大畫案及腳踏
尺寸：畫案270×91×82cm，腳踏109×30×16cm
明清傢俱研究的泰斗級人物——王世襄先生親自設計兼職的當代作品。在中國嘉德2013年秋季拍賣會“錦灰集珍——王世襄先生舊藏”專場，這張花梨木獨板畫案以1265萬元人民幣成交。
在畫案正面的牙板上，刻有王世襄先生親題的銘文：大木為案，損益明斲，椎鑿運斤，乃陳吾屋，龐然渾然，鯨背象足，世好妍華，我耽拙樸，王世襄對此畫案喜愛有加，他所著的《自珍集》一書，封面用的就是這張畫案。
在這本書中，他詳細交待了這張花梨木畫案的來歷及特點：
1995年夏，偕荃猷同往慈溪參觀舊傢俱市場，見瑞永工藝公司院中，存有大量花梨木料。最大臥地一株，高尚及肩。經理郭永堯稱，巨材來自泰國，近年禁止出口，不可得矣，予請郭君日後剖料時，為留一厚板，供造大案之用，腿足等部分，亦煩同時截取。
1996年秋，郭君電告開料有期。餘繪大案草圖，標明尺寸寄往。郭君如約用集裝箱運案料至京，與家青商榷形式結構，並請隨工監造，一閱月而成。
喜作銘曰：大木為案，損益明斲。椎鑿運斤，乃陳吾屋。龐然渾然，鯨背象足。世好妍華，我耽拙樸。郭君永堯，贈我巨材，與家青商略兼旬，始作斯器。繩墨操斧者陳萃祿，剞劂銘文者傅君稼生也。丁丑中秋，王世襄書於城東芳草地西巷。
大案所具特點甚多，屈指數之，縷述如下：
一、大案全法明式。但在明式之特點上更加重、更突出其特點，故可謂比明式更為明式。
二、材為花梨，但案面紋理流動多姿，且有狸首、鬼面等為黃花梨所有而花梨所無者。不知是否由於樹老圍粗，質材扭曲，乃生變異，抑為花梨之別種，故紋理殊觀？
三、傳世大畫案，未見有如此之長者。面板獨材，未見有如此之厚者，腿足如此之壯者。
四、面板重六七百斤，故足端不須留榫，板上鑿卯，上下扣接。只須平置四足之上，自然安穩。正因如此，面板可正背兩面輪換使用。
五、牙子用方材，已不得稱之為“牙條”，而當名之曰“枋子”。側端不加橫材，任其空敞不“交圈”。桌案如此結構，常於宋畫中見之，故可稱之為“宋式”。此予損明式而從宋式也。
大案形象，已在吾思想中存在多年，一旦由抽象變為現實，誠快事也。
在《案銘三則》中，王世襄先生也對此案作了記載：
已經是七八年前的一次出行了，我去浙江慈溪參觀舊傢俱市場，獲識瑞永工藝公司經理郭永堯先生。他經營仿古傢俱，廠房院中堆置大量硬木木材。最大花梨圓木，橫置地面，高及人肩，系由泰國輸入。後因禁止出口，遂不可再得。我提出請求，希望在開料時給我留一塊厚板，作畫案面板之用。承蒙郭君同意。
郭君重然諾，三年後忽來電話，告知大材即將剖鋸。我立即繪製畫案草圖，標明尺寸寄往，不久即用集裝箱運到北京。付款時，郭先生說：“你出了幾本明式傢俱書，我們大大受益，賺了不少錢，案料理應奉贈。”我堅決不同意。幾經“爭執、交涉”，才按當年進料成本外加增值之數，勉強手下。郭君盛情可感。
這件畫案是花梨木無疑，那麼它是哪一種花梨？
結合王老在《自珍集》、《案銘三則》中的記述，此大案的花梨木產自泰國。而再《紅木》國標附錄的 紅木類別一覽表 中可以發現，5種花梨木中，產於泰國的僅有大果紫檀一種。（大果紫檀主產地為泰國、緬甸、老撾、柬埔寨、越南。）
此案能拍出1265萬的價格當然是“案因人貴”，但若不是此畫案各方面都得到了藏家們的高度認可，也絕難有此天價。這種認可包括出處、器形、做工、韻味，當然也包括材質。
另外，王老在列舉該畫案特點時說：“材為花梨，但案面紋理流動多姿，且有狸首、鬼面等為黃花梨所有而花梨所無者。”
並提出疑問：“不知是否由於樹老圍粗，質材扭曲，乃生變異，抑為花梨之別種，故紋理殊觀？”
特殊紋理的緬甸花梨木
緬甸花梨的紋理整體以平穩淡雅為主，特殊紋理的雖不常見，但確實是有的，也絲毫不遜於任何以紋理著稱的木材。
關於王老所說的不同紋理和提出的疑問，可能是因為在上世紀90年代時進來的料少，國內確實難見到草花梨的特殊紋理，而對於今天紅木市場上的人來說，這個問題應該都能理解。
緬甸花梨，除了上述的有歷史、紋理好，同時還有密度好、氣味佳、顏色正、無缺陷等諸多特點。
作為一種綜合較優秀的紅木木種，緬甸花梨已經是當今中檔紅木市場的主力用材，在未來的收藏市場上，應當也還會有上佳表現。
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