苏童：我迷恋于人物峰回路转的命运，只是因为我常常为人生无常历史无情所惊慑。
苏童，八十年代先锋派作家，他笔下的故事多是曲折，譬如她的《红粉》、《骑兵》、《舒家兄弟》……主人公无一例外为着自己的心中的梦靠近，带着跌撞的荒谬，带着前路的无知，最后都不能避免地走向毁灭，这就是苏童式的文风。
01
他的《妻妾成群》延续着一贯的曲折，讲述了一个十九岁少女颂莲在深宅大院里一步步走向毁灭的故事。
妻妾成群的背景是中国1920年代北洋军阀混战至国共内战前夕的几年时间，战争一触即发，新思想的冲击，封建专制的日渐没落，日渐显现。
封建伦理道德对人性的压制，还表现了人的欲望的无穷无尽，毁灭与被毁灭频频上演。
受过新思想熏陶的女猪脚大学生颂莲，因家道中落，无力供养，自愿嫁入有钱人家陈府，成为了陈老爷的四姨太，干练坚决地她不服输，不认命，一次次在内宅斗争中挣扎沉浮。
02
苏童的《妻妾成群》是他最有名的一部小说，1991年张艺谋以此为剧本，功利由巩俐、何赛飞等一众女星演绎角色，拍摄了荣获多项大奖的《大红灯笼高高挂》。
陈佐千的四个姨太太，每晚等在大门口等待陈家老爷的挑选，被选中即在院内点亮入府时悬挂上的所有灯笼，大红灯笼高高挂，老爷离开灯才能熄灭。就像古时的帝王，只不过牌子换成了灯笼，妻子不是佳丽三千罢了。
每晚点灯的姨太太，享受着陈府至上的荣耀，可以任性使性子，下人竞相奉承，极大满足着姨太太女主人般的虚荣。为了能点灯，为了能胜出，姨太太们各出奇招，互相算计。
大太太，人老珠黄，自知早已失去争抢的资格，表面上潜心修佛，实则掩饰着自己的无能为力，只有紧紧抓着儿子飞浦；二太太卓云，正如三太太梅珊所说，菩萨脸蝎子心，起先假意示好，心思最为阴险，挑拨离间；三太太梅珊，看似刁蛮，却是耿直，可却总是情绪大于心机，口无遮拦，最后酿成苦果。
在这一场女人的戏里，陈老爷的影像被模糊，只留下了沧桑的声音和模糊的背影。
03
在影片里的颂莲比书中更为积极主动一些，不过总是事与愿违。
初入陈家，识人不清，遭人背叛，最后被“封灯”；借酒买醉，胡言乱语，无意给他人招来灾祸。单纯的人性终究没逃过封建腐朽的腐蚀，逐渐消亡，颂莲最后疯在了内宅大院。
而新的姨太太，也在同样的时节，夏，迎进了陈府，住进了颂莲的屋子。
04
看着看着颂莲其实很像《金枝欲孽》里面的玉莹，年轻貌美，自有一些小聪明，凭着一股子没来由的傲慢自信任性妄为，最后为自己带来恶果。
一个困在高立红墙之内，一个囿于深宅大院之中，都依仗自己年轻貌美的优势，认为可以拴住那个妻妾成群的皇帝、老爷，认为自己占有绝对优势，怎么都不输于人，自视清高，奈何后宫、后院争斗不休，最终仍是输在了 人心险恶。
如懿传、延禧攻略的相继热播，女人们之间的斗争从古代斗到现代，环境开始变化，斗争仍是那么残忍无情。
后宫放大版的内宅，深宅缩小版的后宫。颂莲、玉莹不过都是内宅斗争里被迫连累的可怜人。
05
那个时候，那个年代，女人作为男人的附属物，搁置在家中，足不出户，丈夫就是一片天，而这片天还被同样境遇的其他人分享着。每天百无聊赖，闲出百般心思，所以钻营了不少心机。
因为觉得应该争、应该抢，下意识便也行动了起来。
到底是谁禁锢了自己？
值得庆幸，现在并不是一个必须攀附于人才能过完一辈子的年代。
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