蘇童：我迷戀於人物峰迴路轉的命運，只是因為我常常為人生無常歷史無情所驚懾。
蘇童，八十年代先鋒派作家，他筆下的故事多是曲折，譬如她的《紅粉》、《騎兵》、《舒家兄弟》……主人公無一例外為著自己的心中的夢靠近，帶著跌撞的荒謬，帶著前路的無知，最後都不能避免地走向毀滅，這就是蘇童式的文風。
01
他的《妻妾成群》延續著一貫的曲折，講述了一個十九歲少女頌蓮在深宅大院裡一步步走向毀滅的故事。
妻妾成群的背景是中國1920年代北洋軍閥混戰至國共內戰前夕的幾年時間，戰爭一觸即發，新思想的衝擊，封建專制的日漸沒落，日漸顯現。
封建倫理道德對人性的壓制，還表現了人的慾望的無窮無盡，毀滅與被毀滅頻頻上演。
受過新思想薰陶的女豬腳大學生頌蓮，因家道中落，無力供養，自願嫁入有錢人家陳府，成為了陳老爺的四姨太，幹練堅決地她不服輸，不認命，一次次在內宅鬥爭中掙扎沉浮。
02
蘇童的《妻妾成群》是他最有名的一部小說，1991年張藝謀以此為劇本，功利由鞏俐、何賽飛等一眾女星演繹角色，拍攝了榮獲多項大獎的《大紅燈籠高高掛》。
陳佐千的四個姨太太，每晚等在大門口等待陳家老爺的挑選，被選中即在院內點亮入府時懸掛上的所有燈籠，大紅燈籠高高掛，老爺離開燈才能熄滅。就像古時的帝王，只不過牌子換成了燈籠，妻子不是佳麗三千罷了。
每晚點燈的姨太太，享受著陳府至上的榮耀，可以任性使性子，下人競相奉承，極大滿足著姨太太女主人般的虛榮。為了能點燈，為了能勝出，姨太太們各出奇招，互相算計。
大太太，人老珠黃，自知早已失去爭搶的資格，表面上潛心修佛，實則掩飾著自己的無能為力，只有緊緊抓著兒子飛浦；二太太卓雲，正如三太太梅珊所說，菩薩臉蠍子心，起先假意示好，心思最為陰險，挑撥離間；三太太梅珊，看似刁蠻，卻是耿直，可卻總是情緒大於心機，口無遮攔，最後釀成苦果。
在這一場女人的戲裡，陳老爺的影像被模糊，只留下了滄桑的聲音和模糊的背影。
03
在影片裡的頌蓮比書中更為積極主動一些，不過總是事與願違。
初入陳家，識人不清，遭人背叛，最後被“封燈”；借酒買醉，胡言亂語，無意給他人招來災禍。單純的人性終究沒逃過封建腐朽的腐蝕，逐漸消亡，頌蓮最後瘋在了內宅大院。
而新的姨太太，也在同樣的時節，夏，迎進了陳府，住進了頌蓮的屋子。
04
看著看著頌蓮其實很像《金枝欲孽》裡面的玉瑩，年輕貌美，自有一些小聰明，憑著一股子沒來由的傲慢自信任性妄為，最後為自己帶來惡果。
一個困在高立紅牆之內，一個囿於深宅大院之中，都依仗自己年輕貌美的優勢，認為可以拴住那個妻妾成群的皇帝、老爺，認為自己佔有絕對優勢，怎麼都不輸於人，自視清高，奈何後宮、後院爭鬥不休，最終仍是輸在了 人心險惡。
如懿傳、延禧攻略的相繼熱播，女人們之間的鬥爭從古代鬥到現代，環境開始變化，鬥爭仍是那麼殘忍無情。
後宮放大版的內宅，深宅縮小版的後宮。頌蓮、玉瑩不過都是內宅鬥爭裡被迫連累的可憐人。
05
那個時候，那個年代，女人作為男人的附屬物，擱置在家中，足不出戶，丈夫就是一片天，而這片天還被同樣境遇的其他人分享著。每天百無聊賴，閒出百般心思，所以鑽營了不少心機。
因為覺得應該爭、應該搶，下意識便也行動了起來。
到底是誰禁錮了自己？
值得慶幸，現在並不是一個必須攀附於人才能過完一輩子的年代。
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