黑澤明是誰？他是日本電影界殿堂人物，日本電影界的“天皇”。1910年生於日本東京，1950年執導的懸疑電影《羅生門》榮獲了第16屆威尼斯國際電影節金獅獎及第24屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎，1980年編導的戰爭電影《影子武士》榮獲第33屆戛納國際電影節金棕櫚獎，1990年個人獲得了第62屆奧斯卡金像獎終身成就獎，1998年逝世，享年88歲。今年，是黑澤明誕生110週年，請允許我淺談一下這位終生奉獻給電影藝術的老爺子。
晚年的黑澤明仍為電影的未來而擔憂
癩蛤蟆的天鵝夢
“我不是特別的人。我既不是特別強的人，也不是得天獨厚的有特殊才能的人。我不過是個不願示弱於人，不願輸給別人，因而不懈努力的人。” --- 黑澤明
有誰想到大名鼎鼎的黑澤明小時候原來是個膽小常被欺負的孩子
小時候的黑澤明有過一段黯淡童年，由於智力發育較為，學校老師和同學對他並不友善甚至放在今日來說還有不少校園欺凌事件發生在他身上，因此對於他來說學校如同“地獄”，雖然校園的日子並不快樂，但他有堅強的後盾，就是家人的愛護。
他哥哥每次都會在黑澤明被欺負時站出來護弟，他母親總愛用獨特的方式去科普孩子們生活常識，他爸爸雖然脾氣不太好但總喜歡帶黑澤明看電影。
"父親告誡我：“不要著急，也沒有著急的必要。”他還說：“要等下去，前進的道路自然會打開的。"---黑澤明
黑澤明父親黑澤勇
黑澤明曾形容自己如同一隻醜陋的癩蛤蟆，望著鏡子的自己發現以前的種種不堪，嚇出一身油。（癩蛤蟆身上的油在民間中是用來治療燒傷灼傷的珍貴藥材）我認為黑澤明是想通過自己的一生來鼓勵世人不要放棄夢想，連醜陋的癩蛤蟆身上也有珍貴的東西，跟黃金在哪裡都會發光的比喻恰恰相反，但正如此才顯得可貴。
黑澤明電影王國的大boss
黑澤明自從踏進影視創作行業後，用他的鏡頭去探索人性和社會，例如1947年的《美好的星期天》就在講述一對情侶渴望擁有自己的房子過上穩定的生活，當時日本剛在二戰戰敗，整個社會顯得特別疲憊和了無生趣，但女主角是個活潑開朗的姑娘，她經常用樂觀的性格鼓舞意氣消沉的男朋友，希望彼此可以為將來奮鬥。
其實這部影片跟黑澤明之後的作品相比是顯得比較粗糙，有些影迷會用“不太像黑澤明的風格”來形容，其實這裡面也有一段小故事。黑澤明有個發小叫植草圭之助，黑澤明形容植草是一個浪漫主義者，但又是個現實主義者，黑澤明承認他跟植草都是懦弱之人，但黑澤明自己會勇於反抗，用攝像頭對抗一切的沉默，而植草就是活在沉默中。《美好的星期天》其實是黑澤明和植草一起創作出來的影片，裡面的電影元素更多是來自於植草的思緒。
“我們都是弱者，只不過我為了抵抗人的苦惱，戴上一副強者的面具，而植草卻為了沉溺於於人的苦惱，戴上弱者的面具“。--- 黑澤明
名揚國際的《羅生門》
如果將黑澤明形容成武林高手，那麼在執導《羅生門》前的他應該就在屬於自己的密室中修煉，《羅生門》讓黑澤明的名字名揚四海，有人這樣形容黑澤明：日本有黑澤明，猶如瑞典有伯格曼，意大利有費里尼。
《羅生門》海報
《羅生門》講述一名武士和其妻子遭受不測，武士被殺，妻子被凌辱，到底兇手是誰？這件慘案又和尚、砍柴人和乞丐三人在這個破寺廟門前閒聊時談論起來，大家的觀點都不一樣，各執一詞，這部影片赤裸裸地將人性的謊言和懦弱暴露出來，按照當時的日本情況，正是戰敗後的動盪，很多人對生活充滿不安和無助，甚至對未來不存任何幻想。
和尚、砍柴人和乞丐閒聊中
《羅生門》片末是一個棄嬰被人抱養，或許這也是黑澤明想告訴觀眾們希望就在面前，雖然我們都成為了戰爭的棄嬰，但生活仍繼續，活著就是最大的勇氣。
“當你拍一部電影，你和主角同處於電影中，一起哭，一起笑，一起遭遇苦難，那就是電影。”--- 黑澤明
黑澤明與一眾《羅生門》演員
1950年《羅生門》獲得了威尼斯國際電影節金獅獎及第24屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎，黑澤明的名字揚名世界，開啟了他作品各種光與影向世界的秒速傳播，日本電影界也因為他的成就鼓舞了眾多後期的名導演，讓日本電影百花齊放。
黑澤明與一班“武士”
黑澤明獲得奧斯卡終生成就獎的亞洲第一人，第二人則是宮崎駿
1990年，黑澤明成為亞洲第一個獲得奧斯卡終生成就獎的人，時隔24年後，2014年，日本動畫大師宮崎駿成為亞洲第二人獲得奧斯卡終生成就獎。
黑澤明獲得奧斯卡終生成就獎
黑澤明、宮崎駿，兩人在各自領域中成為佼佼者，可以說是電影界和動畫界的大王人物，有趣的是，1993年，宮崎駿和黑澤明有過一次深度訪談，這部紀錄片一直是影迷們的珍藏，片中在黑澤明面前的宮崎駿不再是眾多影迷眼中苛刻的動畫大師，而是一名謙虛的學生，看完這部紀錄片真的是受益匪淺，黑澤明聊起電影總是能一針見血。
兩位大師可愛的聊天
“導演工作就是創造電影，所以導演象人生一樣是多方面的。導演不但是用來表達技巧，而且還是反映人生的工具，所以導演能拍出想拍的東西。其導演技巧便能發揮的淋漓盡致。”---- 黑澤明
2020年是黑澤明誕生110週年，現在的電影跟以往的電影有了很大的區別，佳片仍有但難以讓觀眾共鳴，老爺子曾說提高觀眾的鑑賞能力是很關鍵，不是什麼電影都在電影院播放，否則連垃圾片都會讓觀眾覺得這些就是電影。
過去了幾十年，我們貌似還沒很好地領悟到黑澤明所擔憂的問題，中國的電影，世界的電影，該何去何從呢？
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