田楷，說的田蘊章、田英章的兩位老師所寫的楷書，後來泛指他們及其學生所寫的楷書。
田楷在當今書壇影響力是毋容置疑，學田者，估計有千萬級，各地以田英章的楷書的培訓班比比皆是，相對而言，田蘊章先生就低調含蓄很多。
田楷影響力這麼多，按說應該倍受書壇尊重才對，可是主流書法圈對田楷是不認可的,連中書協主席蘇士澍也說過：中書協永遠不歡迎田楷！
田楷，為啥爭議這麼大
說田楷，必須要談歐楷，畢竟田楷從外形上，像是歐楷，也可以說是從歐楷脫胎而來！
田楷又分為“田蘊章楷書”和“田英章楷書”！
先從田蘊章先生談起：
田蘊章先生學歐楷幾十年，年青時候有“小鋼炮”之稱，還點評過啟功、沈伊默、吳如玉三位老先生，當然對中書協某些人物更是毫不留情，大加批判，雖然在博得一些人喝彩，但是也暴露他對書法認知的不足。
田蘊章的作品
年青的田蘊章喊出了：“十年趕上歐陽詢”的豪言壯語，經過30多年讀書和沉澱，面對歐陽詢這座大山，非但沒有越來越接近它，反而感到越來越遙遠，頗有“望山跑死馬”的感受。
於是，他發出這樣的感嘆：“欲要趕上歐陽詢，今生已不能，來生亦不易。”並對自己的弟子提出了“學歐不學田”要求。
對於田蘊章先生，他的為人和風骨，還是頗受大家尊重！
田蘊章作品
再談談田英章先生：
田英章的楷書，只能算是規範字範疇，同一篇作品中，多次出現的字，其寫法幾乎雷同，沒有任何差別。基本筆畫書寫樣式也明顯程式化。
看一字而知全句，看一句而知全篇，看一篇而知全部！
練上三年左右，不看題款，田門弟子的作品根本分不清是誰所寫，形同印刷體，這點可以去田英章的網站“中國楷書網”，自行對比，不再贅言！
田英章作品
最為可笑的是，中國楷書網，清一色的是田楷，而顏楷、柳楷、褚楷、歐楷蕩然無存，不知道有何底氣能冠之為“中國”二字！
田英章要求弟子們三叩九拜，口稱忠於田楷，發揚田楷，完全一副傳銷模樣，醜態百出，自然會被書壇圍剿！
田英章收徒典禮
田楷是歐楷嗎？
這裡所講的田楷，是講的田英章的楷書，只能說是外形像而已！
田楷呆板死滯，缺乏歐陽詢楷書中險絕勁俏的精髓，在結體上沒有歐陽詢所寫的那樣高明，沒有歐陽詢“藝高人膽大”，而是追求一種平穩，端莊的效果，屬於對稱、平行的美術字範疇！
歐陽詢楷書的變化，主要是承襲了六朝以來的楷書結體，饒有古意，田楷完全剔這一點，字字劃一，缺乏變化。千字一體，千人一面，毫無藝術可言！
歐楷《九成宮醴泉銘》拓本
從筆力來講。田楷有很多長橫是明顯下彎的，這點完全不符合歐楷要求。長豎，扁頭蜂腰，歐體的鐵柱，到田楷裡，就變成了柴棍。其他筆畫不一而足。
從結構上講，歐楷的結構，因形就勢，長短相宜，但是，在田楷裡，明顯弱化了這一對比關係，一起都是為簡化！
田楷中的“跪筆彈鋒”，更是有描字之嫌，自然會受到很多的人詬病。田英章老師給出的解釋是：
“沒有人知道歐陽詢當初是怎麼寫，只要能寫出來，怎麼用筆都是可以的。”
有些弟子為了洗白，竟然還能從趙子昂筆法中找出處，讓人啼笑皆非！
結論是顯而易見：田楷僅得歐楷的外形而已，精髓盡失，算不上是歐楷，這也是它備受爭議所在，而非被人嫉妒！
田楷不可學，那跟誰學
田蘊章批評啟功先生書法的同時，也非常贊成啟功“學古不學今”提法！
想學歐楷，必須要臨歐陽詢的《九成宮醴泉銘》，也是他的最高水平的代表！
《九成宮醴泉銘》是書丹在碑石上，而碑石經過戰亂和自然的侵蝕，早就殘缺不全，包括拓本，也是如此，所以給後世學習歐楷帶來很大麻煩！
《姚孟起臨九成宮碑》
直接學歐陽詢，對初學者來說，實在太高深了，建議可以從清代幾位歐楷大師入手，這裡和大家推薦兩個人：黃自元和姚孟起！
黃自元雖然對歐楷進行了標準化、規範化，他的歐楷加上很多自己的書風特點，並不純粹！
而姚孟起的楷書，完全遵守歐陽詢書風，幾乎與原碑一致，書法史也給他的評價為：“正書宗歐陽詢，嘗臨九成宮醴泉銘逼肖！”
姚孟起留世有一本字帖，名叫《姚孟起臨九成宮碑》，充分體現了歐楷的結構嚴謹、圓潤中見秀勁、平正中見險絕的特點。具備歐楷的法度森嚴的特點！
《姚孟起臨九成宮碑》
《姚孟起臨九成宮碑》筆畫似方似圓，結構佈置精嚴，上承下覆，左揖右讓，局部險勁而整體端莊，無一處紊亂，無一筆松塌。用筆方整，緊湊，平穩而險絕，絕非田楷所能比！
這裡特別向大家推薦《姚孟起臨九成宮碑》的楷書字帖，全文1108字，一字不少，期待大家喜歡！
《姚孟起臨九成宮碑》
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