我們之前討論過，為啥說田英章的書法不能學的問題，很多人聽不進去，誤入歧途而不自知，從而一葉障目而不見泰山，認為田英章的書法是好字的，最終永遠看不到真正的書法長什麼樣。
《姚孟起臨九成宮碑》
當然，這裡面也有覺醒的人，學習田英章到了一定階段之後，發現路走錯了，養成了過重的習氣，然後想回歸書法正統，發現很難了，從而需要付出更多的努力才行。
很多人喜歡田英章的字是不懂真正的書法之美，不懂真正的書法意趣，而只是停留在基本的鋼筆字、美術字範疇，這一點也不奇怪，欣賞書法之美是有門檻的，沒有老師傳授，很容易走彎路。
我們對比一些歐陽詢的字、姚孟起的字、以及田英章的字，你就能發現很多內容。
我們看上面三個字，中間是歐陽詢寫的“九成宮”，左邊是姚孟起所寫，右邊是田英章所寫。“九”字歐陽詢是“以斜取正”的典範，當然學習“田楷”的人肯定不明白什麼叫做“以斜取正”，姚孟起的字基本保持了這種狀態，且中鋒用筆，筆筆挺拔，將歐陽詢的形態跟神態，很好地體現了出來，而田英章所寫的“九”字則是如白開水一般，毫無變化可言，基本屬於美術字的範疇，跟書法的審美意趣絲毫無關。
下面的“成”字，我們只看一筆就能看出功力來，就是這個“戈鉤”，我們說的“田楷”畫字基本就是指“鉤”畫而言，單獨拎出來兩個豎鉤大家看一下，左邊的“茂”字是田英章所寫，“田楷”寫鉤的時候是用描畫而成，跟傳統的“衄挫”筆法是兩回事，而歐陽詢則是一筆寫成，鋒面的外弧度半徑長，內弧度半徑短，最後提鋒鉤出，之中鋒出鋒，而“田楷”則是側鋒掃成的鉤，所以我們將這種寫法稱之為“畫字”。
《姚孟起臨九成宮碑》
再來看這個“宮”字，古人寫字的時候一定不會寫得對稱的，一定是會想辦法不對稱，構成一種錯落的變化關係，這種變化就是古人書法的精微之處，雖然錯位但是整體卻是平衡的，所以我們說歐陽詢是結構大師。
而田英章的這個則是呈現一種對稱關係，乍一看很“漂亮”，其實一點也不符合書法的審美意趣！而姚孟起的字基本符合了這種特地，這一點很難寫，但是也非常難得！
我們隨便再找一個字來分析，比如這個“名”字，歐陽詢再寫這種“長撇”的時候雷同的時候很少，而田英章的這種“長撇”幾乎所有字中都一樣，從來不懂根據字態的變化而變化，這就叫死板，這就是沒有領會到歐楷筆畫的變化精髓。
《姚孟起臨九成宮碑》
下面的“口”字的搭接技巧，歐陽詢的在“口”字中做了一個輕微的斜勢，僅在毫釐之間，但完全使這個字活了起來，而“田楷”則如死水一般，無半點靈動之勢。
很多人學習歐楷不得已而選“田楷”任何字比較大，也比較清晰，學習歐陽詢的字覺得很吃力，這是因為歐陽詢的字對於初學者而言太難了，沒有老師指點很難領會其精髓。
《姚孟起臨九成宮碑》
對於初學者而言學習姚孟起的臨本是最好的選擇，姚孟起的臨本基本保持了歐體的本味，是自歐陽詢之後最得歐陽詢楷書神髓的一個人，他將歐體楷書寫得形神皆備。
學習姚孟起的字，不會學到像“田楷”那樣的習氣，姚孟起所有的用筆以及結構特點完全保留了歐體楷書的原貌，而“田楷”則是“閹割”了歐體楷書，學之者很容易誤入歧途。
《姚孟起臨九成宮碑》
《姚孟起臨九成宮碑》在民國的時候就已經失傳了，如今我們對其進行重新整理編修，並且加上了米字格，使之成為最佳的歐體入門法帖。
《姚孟起臨九成宮碑》
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