記者 孫樂怡
“刻印以老實為正，讓頭舒足為多事”，是青年藝術家賀維豪治印的座右銘。他刻印遠取秦漢，近取明清，紮紮實實，不輕易言新而自新。近年來，他逐漸探索出“亦古亦今，即古即今”的個人風格。對於篆刻，賀維豪一直都充滿著熱情。
賀維豪：“有點意思”，是我前進的動力
賀維豪，1986年11月生，浙江寧波人。本科、碩士均畢業於中國美術學院書法系。2018年考入中國美術學院中國畫與書法藝術學院攻讀博士學位，導師祝遂之教授。
現為中國書法家協會會員，西泠印社社員，浙江省書協篆刻委員會委員，浙江省青年書協理事、篆刻委員會副主任兼秘書長，任職於中國美術學院。
賀維豪自述：平時我喜歡翻閱印譜，看到喜歡的便動手臨摹或仿作，開始努力以“像”為標準，在追求“像”的過程中也逐漸明白了一些原來一知半解的東西。隨著學習的深入，我逐漸找到了自己喜歡的風格，於是便開始進行有意識的嘗試。我痴迷於古璽漢印中古樸、大方的趣味和其中表現出來的極其豐富而又自然的變化。因此，我在自己的創作中一直努力地追求並希望能有所表現。當然我現在還差得很遠，但是偶爾創作出一方自己覺得有點意思的作品的時候，還是會很開心，而這種“有點意思”就是我一直前進的動力。
蘭為王者香
【師友說】
樂微室篆印歌
丸泥已蝕烏銅爛，土花剔落出雕瑑。
天巧繩墨何從施，振迅奇姿到浙皖。
甬東才髦字樂微，昆吾刀作郢匠揮。
腹笥多有爰歷字，冥搜故可晝掩扉。
堂堂祝門難與並，憶昨同學奉師命：
汝彊汝豪宜各勉，希古希賢慎狂佞！
悤悤歲月吹葭灰，嗟我抱拙負追陪。
羨君同儕最年少，先鞕已到黃金臺。
手鍥成刓真名跡，諸老見茲當辟易。
固是虎頭能痴絕，披褐夜摩壽山石。
變化火傳吳讓翁，一列紅沫證宗風。
就中二印謂遺我，典學終始孰降衷。
君不見符信猶數軍司馬，千七百二十九鶴夜齊下。
——中國美術學院中國畫與書法藝術學院副教授 錢偉強
孤貞
對於維豪的印章，我認為有幾個地方做得非常優秀。首先是他清晰地知道，古代的印章對他來講材是作為藝術素材而存在的，對於它們並不是要一味地模仿，而是要進行有選擇的深入和發揮，這種慢慢探索出來的認知和表達方式，是一種只有從事實踐的藝術家才獨有的經驗，僅停留在理論層面的人是永遠無法明白這種“默會之知”的。其次，他在趣味的選擇上也是持之有故的，有一條主線在，這是在他自我認識與認識篆刻的基礎上形成的。當然，這條主線的存在並不意味著他給自己劃了一個圈子，或是做了一種限定。他的選擇看似有限，但卻是不斷深入和向外拓展的。以這種明確的、可把握的有限去探索未知，其所得與展現必定是經得起品味的。
我非常喜歡維豪篆刻的質樸風格，這也是他的性情使然。我曾經問他這種風格確實是自己想要的，抑或只是一種嘗試？他非常謙虛地說他只會這樣刻，別的不會。而據我所知，他在創作的理念上是有其過人之處的。樸素和呆板或許只有一線之差，所以沒有對藝術過人的敏銳度是不敢這麼做的。而且維豪還是個坐得住冷板凳的人，歷經慘淡經營、反覆琢磨，才有了他今天的成績。以他的才情和努力，他也可以以一種更為“藝術”的面貌出現在大家眼前，而他偏偏以平正示人，因此，我也看到了維豪樸素中的一絲可愛的“狡黠”。
——中國美術學院博士 王冬亮
聞一知十
維豪兄的篆刻，簡要的概括起來就是四個字：平（平實）、簡（簡約）、厚（渾厚）、古（入古），因為太過熟識，得以翻看過他的諸多印作，可以說從本科的臨摹創作到現如今，他的印章都很“平”，這詞兒似乎不太好聽，但絕非貶義，而是給人整體的平實、質樸之感，無論對入印文字的經營佈局還是到最終的印面效果，這種平實都恰如內心的真實寫照，從骨子裡流露作品中。而“簡”則是他一直以來在創作上不斷實踐的手法特徵。雖然他的每一方篆刻作品風格不盡相同，但對於字法的選擇，往往都是最為簡潔明快的；而在刀法上，倘若你看過他現場的創作，便會明晰，那些所謂的豐富“變化”都來自他“大刀闊斧”的揮運和看似“毫不經意”的敲敲打打，有時“簡”到讓你驚訝。“厚”似乎是習印者一致的審美追求，在他的作品中體現得尤為充分，無論是其書法還是篆刻創作，都可以看到“厚”的影子。顏體楷書與西周金文是他近年書法創作的主要方向，與篆刻中取法古璽、漢印風格一樣， 其點畫的蒼渾與結構的飽滿都在詮釋的“厚”的內涵。最後一點是“古”，“入古”或者說“有古意”都是從作品氣息上、格調上講的。相比較前三點而言，要求也更高。
說到維豪兄作品的“古”，便是他的好古之心、學古之能。他的很多作品似乎讓人感覺很熟悉卻又有點陌生。“熟悉”是因為他作品中有很大一部分取法於古代經典，這也是我們學習篆刻的必經之路，但要學好，用好，卻並非易事。在他的作品中，不論是古璽、漢印還是流派印風格，都能做到對經典的化用，尤其是通過對吳讓之篆刻作品的長期研習，使得他能自如地將其藝術元素運用在不同的印章風格中。
——中國美術學院中國畫與書法藝術學院教師 馮立
你若安好便是晴天
賀氏
當仁不讓於師
月湖之濱
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