畫似黃河水·書如泰山松
——訪書畫家趙衍鬥先生
文/中國新聞雜誌·趙汗青 圖/天下時報網·劉欣華
趙衍鬥，號東嶽居士，山東泰安人，曾供職於中煤三建集團。自幼懸腕揮墨，描紅習貼，臨池不輟，四十年磨一劍，對書法藝術各體皆精，尤善魏碑與草書。其魏碑書法，以隸勢入魏，落筆斬截，方中見圓，凝重中見靈動之勢，可謂人書俱精，已入化境。草書自然飄逸，流暢灑脫，剛柔相濟，俊邁靈秀。其所畫竹，溶石濤、吳昌碩、蒲華等大師風範，獨具匠心畫出了自己的思想和風格。現為美國麓鹿出版社中國書畫院副院長、《中國新聞雜誌》特約書畫家、《天下時報》網特約書畫家。
衍鬥先生前期和中期書法特色，可以概括為“出神”。從風格看，點劃蒼勁、結構工正，筆墨間透露的滿是北魏龍門二十品的神采和意境。先期多見龍門二十品《始平公造像記》的方筆斬截，筆畫折處重頓方勒，結體扁方緊密，點劃厚重飽滿。中期用筆結體上更多地揉合了孫秋生造像、始平公造像、楊大眼造像、魏靈藏造像即《龍門四品》的風格。用筆方峻，點劃顧盼，遊刃隨心，結體中斂而外張，少了些俊秀飽滿，多了些蒼拙大氣。近期則可以“入化”兩字概括。在“龍門”基礎上，加入了“二爨”（《爨寶子碑》，《爨龍顏碑》）筆意，用筆雖仍以方筆為主，但“爨寶子”那端重古樸，拙中有巧，稍帶隸意、有飛動之勢的風格在其作品中常現。所以其近期作品，真正達到出龍門之神，化個性之採。
衍鬥先生的草書自然飄逸，流暢灑脫，剛柔相濟，俊邁靈秀。書法當隨時代，書法貴在創新。趙衍鬥就是把它做為一生目標苦苦追求。書法藝術不能視為只是文字的簡單組合，應以書法家用一種感情表達一種情懷和意境為目的。衍鬥認為：“一個書法家不應滿足於傳統上‘脫化’生新，而應在獲得‘脫化’的基礎上，使之創作生新。”即書法家要進入所要書的詩詞文章意境中去，求得激發自己，並把這種被激發的感情和鮮明的個性運用到平時練就的筆墨技巧中去，抒發一種情懷的生新。這種新不但有生命力，而且還易於產生時代感。
“書畫同源”。衍鬥先生擅書、擅畫，還擅印。特別精於畫竹，溶石濤、吳昌碩、蒲華等大師風範，獨具匠心畫出了自己的思想和風格。衍鬥先生鑽研和刻苦學習前人的畫竹技法，從師古入手，在傳統筆墨的程式中，遊弋了幾十年，其紮實的筆墨功夫，再結合自身幾十年的生活體驗，衍鬥先生繪製的水墨畫竹子清新飄逸，文人氣息濃郁，具有極高的欣賞和收藏價值。你看他的作品：得“富瀟灑之姿，逼檀欒之秀，疑風可動，不筍而成”的綽約風姿。修竹幾竿，橫空而出，節葉紛披，虯枝疏梅半壓積雪，鐵幹嶙峋，俱以水墨烘暈出凌雪傲霜之姿，用筆生動老勁。其在用墨上善變化，竹葉有層次，一筆完成，行筆以中鋒為主，偶有側鋒。最上邊的竹葉作“燕飛式”，用藏鋒筆法挑出，極為生動。
竹子不像松樹那麼健壯，但它即使在冬天也是綠色的，有足夠的抗寒能力。但與松樹不同是竹子是空心的。竹者，虛心直節，歷來是隱喻君子之德，體現的是一種胸襟氣度以及抱負，清華其外，淡薄其中。
衍鬥先生在治印方面，多從印章用料、刀法技巧、篆字書法諸方面刻意追求，創作出了許多貼近生活的作品。他的篆刻得力於他的書法，在方圓、曲直、肥瘦、剛柔變化上匠心獨具，以質樸、厚重、參差錯落和韻味十足見長。
走進衍鬥先生的書畫室，撲入眉宇的作品讓人胸懷激盪。看他的作品大氣雄渾，有的如大海波濤，洶湧澎湃; 有的若靜謐平湖，微風漣漪。在他的作品中，可以明顯地看出兩種新意的有機結合。
近年來，衍鬥先生陸續榮獲國家級和省級獎項十餘次。2015年入展宿州市首屆書法大賽；2016年入展安徽省書法家協會新人展；2017年獲全國十七屆“廬山杯”書畫大賽特別金獎；2018年入展“梁巘故里”杯全國書法大賽等。
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