李敏鎬當兵回來了，並且以新的作品《The King：永遠的君主》進行宣傳，目前他在中國的明星粉絲袁詠儀並沒有什麼反應，但是已經上了熱搜了。
小編認為這部韓劇真正開播的時候，袁詠儀應該會戰自己的頻道積極的支持李敏鎬，真是拭目以待。但是同時，一部由堺雅人參演的日劇半澤直樹2熱度卻很快讓李敏鎬的這個熱度消失了，
為什麼大陸的網民對於日劇韓劇的喜好會發生這麼大的變化呢？今天小編就來分析一下。
首先小編認為韓劇的粉絲已經都長大了，韓劇在中國興起的時候，當時的第1批90後已經是初中生了，他們已經不想在電視上看半澤直樹2和風雲雄霸天下了，再加上剛剛步入青春期對異性的好奇，韓劇裡面帥哥靚女的形象很直接的就抓住了他們的眼球。
再加上是以仙劍奇俠傳那種通過死人渲染悲傷的虐心劇本，真的是狠狠的賺足了眼淚，所以90後大多是相信真愛的，可惜這批人已經都娶妻生子了，即便是顏值依舊在線的李敏鎬強勢迴歸，所收到的也是已經成家立業之人的情懷。
第二方面是韓劇在中國的影響被日本文化所取代，沒有人願意給你大力地引進，想看也看不到的。小編注意到這些年中國的投資方開始意識到了動漫產業的暴利，於是二次元文化強勢的進入到了大眾的生活，以一個小眾的文化成為了一種大眾文化。
在這個過程中日語得到了更廣泛的傳播，喜歡的角色和遊戲都是以日語作為載體的，自然讓很多人對日本的文化輸出產生了天然的好感。在日本世界級流量動漫銀魂裡面，很多的青少年知道了新選組這個歷史組織，於是日本的大河劇便成為了這一批青少年想要去了解的內容，這就讓諸如堺雅人之類的優秀演員進入到了中國觀眾的視野，半澤直樹2在中國打開市場也自然變得順理成章。
第三方面就是中國的娛樂文化市場口味開始發生變化了，之前能夠讓觀眾不斷掉淚的虐心劇情都被打上了瑪麗蘇、聖母這樣的貶義標籤，而像日本二次元動漫那樣充滿未知層層解謎的敘事方式，則更多地成為了當下浮躁觀眾滿足獵奇心理的重要對象。
最後一方面就是中日之間文化產業的深度合作，中國這邊出劇本，日本方面製作動畫，或者日本方面負責製作成品，中國方面負責代理。諸如此類的合作方式，已經讓兩國的文化產品在對方市場的本土化取得了很大的進步。
小編注意到本土化又分為兩個方面，一個是本土化的配音，另一方面是本土化的剪輯。日本之前的大河劇《真田丸》《西鄉殿》在國內都得到了8分以上的評分，除了字幕在取悅當下網名之外，劇中還可以加入到了儒家的一些橋段，拉伸兩國觀眾的文化認同感。
韓國的電影的確朝著有深度的人性探討方面發展得很好，但是韓劇依然在走著之前賣慘的創作步伐，作為曾經也是一枚韓劇粉的小編，真心希望韓劇可以不再依賴於演員的顏值和悲慘遭遇，而是朝著有趣劇情的方向去發展，畢竟現在的主要上網群體已經是00後和10後那一幫小孩了。
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