李敏镐当兵回来了，并且以新的作品《The King：永远的君主》进行宣传，目前他在中国的明星粉丝袁咏仪并没有什么反应，但是已经上了热搜了。
小编认为这部韩剧真正开播的时候，袁咏仪应该会战自己的频道积极的支持李敏镐，真是拭目以待。但是同时，一部由堺雅人参演的日剧半泽直树2热度却很快让李敏镐的这个热度消失了，
为什么大陆的网民对于日剧韩剧的喜好会发生这么大的变化呢？今天小编就来分析一下。
首先小编认为韩剧的粉丝已经都长大了，韩剧在中国兴起的时候，当时的第1批90后已经是初中生了，他们已经不想在电视上看半泽直树2和风云雄霸天下了，再加上刚刚步入青春期对异性的好奇，韩剧里面帅哥靓女的形象很直接的就抓住了他们的眼球。
再加上是以仙剑奇侠传那种通过死人渲染悲伤的虐心剧本，真的是狠狠的赚足了眼泪，所以90后大多是相信真爱的，可惜这批人已经都娶妻生子了，即便是颜值依旧在线的李敏镐强势回归，所收到的也是已经成家立业之人的情怀。
第二方面是韩剧在中国的影响被日本文化所取代，没有人愿意给你大力地引进，想看也看不到的。小编注意到这些年中国的投资方开始意识到了动漫产业的暴利，于是二次元文化强势的进入到了大众的生活，以一个小众的文化成为了一种大众文化。
在这个过程中日语得到了更广泛的传播，喜欢的角色和游戏都是以日语作为载体的，自然让很多人对日本的文化输出产生了天然的好感。在日本世界级流量动漫银魂里面，很多的青少年知道了新选组这个历史组织，于是日本的大河剧便成为了这一批青少年想要去了解的内容，这就让诸如堺雅人之类的优秀演员进入到了中国观众的视野，半泽直树2在中国打开市场也自然变得顺理成章。
第三方面就是中国的娱乐文化市场口味开始发生变化了，之前能够让观众不断掉泪的虐心剧情都被打上了玛丽苏、圣母这样的贬义标签，而像日本二次元动漫那样充满未知层层解谜的叙事方式，则更多地成为了当下浮躁观众满足猎奇心理的重要对象。
最后一方面就是中日之间文化产业的深度合作，中国这边出剧本，日本方面制作动画，或者日本方面负责制作成品，中国方面负责代理。诸如此类的合作方式，已经让两国的文化产品在对方市场的本土化取得了很大的进步。
小编注意到本土化又分为两个方面，一个是本土化的配音，另一方面是本土化的剪辑。日本之前的大河剧《真田丸》《西乡殿》在国内都得到了8分以上的评分，除了字幕在取悦当下网名之外，剧中还可以加入到了儒家的一些桥段，拉伸两国观众的文化认同感。
韩国的电影的确朝着有深度的人性探讨方面发展得很好，但是韩剧依然在走着之前卖惨的创作步伐，作为曾经也是一枚韩剧粉的小编，真心希望韩剧可以不再依赖于演员的颜值和悲惨遭遇，而是朝着有趣剧情的方向去发展，毕竟现在的主要上网群体已经是00后和10后那一帮小孩了。
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