前言
一個現代承德農民，和宋代的水泊梁山一百單八將之間，能發生什麼故事？請聽吐曹君為你細細講來。
三溝“神筆”泥瓦匠
畫出農民精氣神
吐曹君
籍貫，承德縣三溝鎮；職業，農民；學歷，高小畢業。種過地，當過泥瓦匠，今年66歲的農民董俊傑，如今只要回到自家的三間房子一處院，便產生一種舒心的感覺，惟一的希望是誰都別來打擾他，因為他要塌下心來畫畫了。
喝點水抽顆煙，稍事休息，董俊傑便拿起了畫筆，在鋪就的紙上恣意揮灑。
春種秋收、上山砍柴、爬樹掏鳥窩、與小夥伴藏貓貓 ……一個又一個鮮活的農村生活場景，從他的筆端跳到了畫紙上，又跳回董俊傑的眼睛裡，他享受著自己一幅又一幅“傑作”，有敗筆塗鴉時的搖頭嘆息，也有妙筆生花時的孤芳自賞。
我們並沒有見到董俊傑本人，但他的侄子董春洋帶來編輯部一幅他的傾心之作——一幅11米長卷《水滸傳》108將人物白描。
我對美術雖為“菜鳥”，卻也略知一二。白描是中國畫技法形式中的一種，大多用於人物或花鳥創作。工筆畫都是以白描為先，唐代吳道子、宋代的李公鮮將其發展成為一種獨立的藝術形式。
細細瀏覽欣賞之餘，很難把眼前的這幅長卷與家住三溝的莊稼漢聯繫起來。這幅水滸108將人物白描具有一定的功力、技法嫻熟、想象力豐富，將人物畫得千姿百態、栩栩如生。它以精湛的筆墨，向我們講述了北宋年間，以宋江為首的108位梁山好漢在高俅等奸臣的迫害下，逼上梁山、替天行道，最後走向失敗的精彩故事。梁山好漢躍然紙上，每一條好漢背後都有一串串叱奼江湖、千奇百怪的故事。宋江、李逵、林沖等許多富有個性的人物形象，可謂家喻戶曉。水滸108將，歷來有眾多名畫家，以插圖、組畫、版畫、年畫、特寫、白描等多種形式與手法為其造像。
在三溝老家的村子裡，老董一有空閒便拿起了畫筆，這也算是他惟一的業餘愛好。農忙時侍弄自家的幾畝地，更多時間是去做泥瓦匠，畢竟是家裡的頂樑柱，他得出去掙錢，擔負起養家餬口的責任。他不樂意去離家太遠的城市，尤其是不樂意去天津北京那樣的大城市。都市裡叢林般的高樓，潮水般的車流人流，會讓他產生眩暈，也不會給他創作靈感，反而會讓他的畫筆生澀。還是塞外那個山清水秀的三溝小鎮好，一回到家裡，他就湧動著一股創作激情，抄起畫筆便進入忘我的境界。對他來說，每天不畫上幾筆渾身就不得勁兒，好像這一天就白過了。
農村的日子就是這樣兒，房前屋後每天都是熟悉了許多年的人晃來晃去，一不小心一天眨眼就過去了。
一個泥瓦匠，一個喜歡畫畫的農民，中間差了多少荒僻的鄉野與彩色的幻想？七八歲他的第一次塗鴉，受到的是周圍人善意的嘲笑。父親的毛筆字寫得好，董俊傑繼承發揚，接了父親的班，過年忙忙活活的給村裡各家各戶寫對子，曾經讓他很有成就感。書法和繪畫是連襟，他自然對繪畫產生了濃厚的興趣。啟蒙教育來自於牆上的年畫和被翻了多少遍的幾本小人書，開始是在廢紙舊報紙上照葫蘆畫瓢，臨摹“麻姑獻壽”、“昭君出塞”、“八仙過海”等年畫，然後是攢夠了零錢，再買些小人書，將裡面的情節看得倒背如流爛熟於心，“西遊記”、“水滸傳”、“紅樓夢”“三國演義”，其中幾百上千個人物被他的畫筆演繹的栩栩如生，躍然紙上。後來又開始研究楊柳青的年畫、版畫，從中尋找創作的靈感。他對歷史文化人物情有獨鍾，當年看到《大眾電影》畫報上有古裝劇照或宣傳海報，也小心翼翼的剪下來，認真研究反覆臨摹。
幾十年來他的“不務正業”，鼓勵讚美者有之，揶揄諷刺也能時常聽到。有文化的人說他雖然勤奮，有些靈氣，但缺乏名人指點，雖說勤能補拙，但“路遙遙兮修遠兮”，自學下的是一把子死力氣，事倍功半。有人不屑於他的畫，認為你一個泥腿子，抓什麼筆桿子，天生就是修理地球的命，非要背離鄉土，拋棄土地。他們卻沒看到他拿起畫筆，在畫紙上耕耘出另外一番田地。好在他的老伴兒和兒女都全力以赴的支持他，給他創造了一個良好的環境。面對幾十年創作出的上千幅作品，對於一個農民，一個泥瓦匠來說，不只是一句勵志那麼簡單。
偶有閒暇，他會眯縫著眼睛，哼哼呀呀的唱兩段京劇，陶醉在有板有眼、昂揚頓挫的歷史文化裡。他的二哥是當地的一個“角兒”，曾經是三溝評劇團的團長，如今過年過節仍然出來挑大樑，是傳統文化活動及花會的會首、導演。
這個黝黑的農村漢子，沒有什麼不良嗜好，除了畫畫，幾乎沒有別的愛好，衣服上還時常粘著沒洗乾淨的墨跡，乍一看很普通，很快就覺出他跟一般的莊稼漢不一樣的氣質。
但他對村子裡的人和事，滿懷情感，為人熱情，樂於助人。
他筆下有一個動態的鄉村故事，他用畫筆講述著他看到的、聽到的、理解的一切。他筆下的線條有農村孩子的嬉戲打鬧，也有瑣碎的東家死了雞，西家丟了鴨；有鄰里爭執，潑婦罵街；有日出而作，日落而息；也有無休無止的推杯換盞，夜以繼日的打麻將。
他不會滿嘴“達芬奇”“畢加索”的高談闊論，也沒有長髮飄逸神采飛揚的頤指氣使，黝黑的臉龐，深深的皺紋，和藹的微笑。畫面沒有田園牧歌式的浪漫，一張又一張皺巴巴摞在牆角兒，串在一起很土氣的場景，不大入得了當下藝術家的法眼。而董俊傑用滿腔真誠為三溝鄉村的風俗歷史作了藝術記錄。在那個許多男人忙著喝大酒、打麻將的北方村落裡，老董就像深山峭壁的石頭縫裡，歪歪扭扭長出來的一棵松樹，筆下神交的是家鄉父老，紙上描繪的是淡淡的鄉愁。
我覺得老董的許多靈感源自讓他難以忘懷的童年記憶，那記憶是彩色的，飛揚的，就像最終在他畫紙上躍動的人物肢體一樣。他總是懷念童年，這種懷舊的情緒到六十多歲的時候格外嚴重。也許董俊傑更留戀無憂無慮的小時候。
那時的孩子們沒有電腦，沒有手機，不會總貓在家裡打遊戲；那時的他會和村裡的孩子們滿世界的跑，上樹掏鳥，下河摸魚，肚子不餓的咕咕叫是不會回家的；那時家鄉的小河，水還是清澈的，沒有怪怪的味道，還能讓他們在三伏時節，光著腚一猛子紮下去，舒適的難以言表。
他的家鄉三溝鎮這些年發展很快，樓房多起來，許多農家也買了汽車。但鄉親們的觀念並非日新月異，許多人仍舊喜歡年畫式樣的傳統風俗畫，對老董的畫開始欣賞起來。
“三叔雖然沒有受過嚴格的學院美術教育”，董俊傑的侄子董春洋向我們介紹說，“但每次回家看到三叔的畫我都有一種感動”。
當然，你沒有親眼所見，不會相信這些畫“極富生命力”，而且是出自一個沒有受過專業訓練的泥瓦匠之手。
老董也從未幻想某天早晨醒來突然成為名家，他的畫作開始論尺賣錢。他的腳跟兒仍然踏實的站在三溝村的大地上，他的畫也是在這片土壤中茁壯成長。
鄰里鄉親為他點贊：“董三爺真是個才子！”
而他自己只是輕描淡寫的說了句：“我只不過是想畫出農民的精氣神。”
好一個三溝的泥瓦匠，他畫得就是農民的精氣神！
董俊傑 近照
董俊傑繪畫作品
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