褚遂良《雁塔聖教序》
第一講：以《雁塔聖教序》筆法解析為例
看一下臨帖、讀帖都應該怎麼樣去做：
大
“大”字作為引領整個作品的第一個字
其書寫的重要性與難度
不言而喻
俗話說的好
開篇第一個字
若沒寫好
那麼其他的字
就更不用往下看
“大”第一筆的橫由輕到重
露鋒起筆
收筆時有彈跳動作
撇畫收斂簡潔
捺畫厚重外放
整字富有動感卻不失重心
唐
“唐”字有6個橫畫
多橫疊放要注意其空間距離
最重要的筆畫是第二筆的橫撇
側鋒切筆起筆
向右上行筆
然後轉折寫撇畫
寫唐字
要注意
點畫要和中間的豎劃
在一條中線上
三
看似好寫
其實不然
三條橫
都是側鋒入筆
書寫時一定要硬朗、乾脆
第一筆收筆弧線向上
第二筆弧線入筆承接前者
長橫則順勢入筆
行筆過程自然提按波動
不必刻意描形
收筆下壓
三筆的收筆角度更是巧妙變化
另外
要注意三橫的距離
上兩橫距離近
長橫距離稍大一些
藏
“藏”字整體為梯形
體勢開張、氣象極大
用筆上變化豐富
短筆畫輕鬆靈動、戈鉤挺拔
形成節奏上的對比
結構上注意貼近戈鉤處緊密
左部留白較為疏朗
上下兩部軸線錯位
製造險絕之勢
聖
“聖”字上下動靜結合
上部靈活、下部穩健、對比清晰
最為精彩的橫鉤
注意用腕、順勢發力、借勢側鋒彈起
下部“王”字線條方向變化明顯
起筆角度也各有不同
注意觀察
豎畫落在中軸線上
最後一筆凝重的橫畫壓住整體
教
“教”字開張靈動、姿態瀟灑
而且筆畫之間承接關係較強
撇畫使用上翻的方式
注意靈活提筆
序
“序”字神韻十足
僅“廣”部的筆畫變化就極其豐富
撇畫舒展靈動
長橫連續提按波動
上下兩部形成繁簡對比
下部筆畫相對簡潔
豎鉤沉穩紮實
鉤處不必提筆
直接向外推出
結構上，上下兩部軸線錯位
第二講：太、宗、文、皇、帝、制
太
“太”字前兩個筆畫均有流線形的提按波動
書寫時注意靈活運用手勢的變化
撇畫取縱勢
而且收筆不宜超過橫畫起筆
捺畫取橫勢、平緩舒展
兩者形成鮮明對比
再加上橫畫的走向
從而製造了整體較為明顯的開合關係、左合右開
宗
“宗”字整體沉著穩重
但充滿了矛盾變化關係
首先從整體而言
上下部分運用了挪位關係
從而形成了左半部的留白
遂與右半部的空間形成對比
從細節來看
雖然上下有對稱關係
虛線標註處
但是下部三點的距離也從遠近、直斜方面作以處理
文
“文”字筆畫之間的呼應關係很強
注意巧妙把握起筆、收筆時產生的鋒影
橫畫斜度較大，另外撇低捺高
從而整體形成了斜勢
注意點畫的位置
偏橫畫右部
其邊緣線與下部的撇捺的交叉點在一條直線上
皇
“皇”字平正端莊
有皇者風範
上下中軸對齊
空間分割較為均勻
注意第一筆短撇
直接切入打開筆毫
借筆毫的彈性迅速合攏
下部“王”字的起筆、收筆形態
角度上有緩、直、尖等明顯區分
最後一筆向右下方壓住
從而平衡整體
帝
“帝”字整體上寬下窄、上斜下正、上下挪位
長橫起筆發力
前半段較為硬朗
借力彈起巧妙提按
線條富有彈性
橫鉤注意側鋒壓下
該筆劃使用側鋒轉中鋒的寫法更加便捷
豎畫略帶彎度
制
“制”字前兩筆為連寫起
筆蓄勢發力後
藉助彈性以及拉力完成整個筆劃
下部的橫撇靈活運用手腕的擺動提筆上翻
整個結構來看
上下兩部空間穿插
關係密切
上部橫畫向左牽引
下部捺畫則向右展開
再加上下軸線的挪位、筆畫繁多、富有動態
第三講：蓋、聞、二、儀、有、象
蓋
“蓋”字為典型的地載結構方式
上窄下寬
以中軸為界線
區分左右兩點
分別有正斜與遠近關係
下部豎畫側鋒入筆、翻腕調鋒
尤其注意該處的側轉中的巧妙變化
最後一橫
行筆捻管
使筆毫在絞鋒同時快速合攏提細
聞
“聞”字左右兩部上下錯落
左部略高且為收
右部略低則為放
底邊斜度較大
空間上
左部偏窄、右部稍寬
整體變化較多的部分
放在富有動態感的“門”上
內部的“耳”則較為中正、保持靜態
二
“二”字僅有兩筆
難度不低
第一筆順勢起筆、略微圓轉
逐漸轉入側鋒並收住
形成了比較明顯的仰勢
第二筆承接上筆的關係
順勢藏鋒、提按較大
寫法同“蓋”字最後一筆
捻管行筆
中段保持中鋒整
體形成俯勢、兩者相背
儀
“儀”字收放明顯
姿態險絕
且細節變化較多不易把握
短橫的起筆方式要根據字帖上的
線形和前後者關係進行變化
以上圖解可做參考
戈鉤長且提按大
行筆依靠手腕向下的拉力
肯定挺拔、左右之間，上部留白，下部緊密，
形成內空間對比關係
外形構造梯形結構
有
“有”字橫畫突出
整體集中偏右
撇畫彎度大
藉助手腕的翻轉
完成橫畫的起筆
形成大面積的留白
兩筆的交點使橫畫左長右短
注意下部“月”中心線對應上面的位置（如圖）
兩短橫要區分方向及輕重
橫折鉤巧妙提按
增加意趣
象
“象”字上寬下窄
整體以收為主
注意中部左右空間關係
短豎偏右
下部三撇
三撇均較為含蓄
以收為主、捺畫收筆向下
在矛盾突出的同時
對應關係也較強
第一撇畫起筆對應下部鉤處
另外中軸線自上而下穿過三處
增強縱向關係
第四講：顯、覆、載、以、含、生
顯
“顯”字左右結構
形成錯落的關係、左高右低
“日”下面兩“糹”均分
兩者形態上略有區分
四點位在一條斜線上
右部“頁”的點畫偏左
橫劃之間空間平均分佈
下部空間穿插
注意下部左右兩點分別取平勢和斜勢
整體底邊形成斜邊
覆
“覆”字上下結構
上部覆蓋下部主體
注意“彳”
兩個撇畫
前者為收、後者為放
粗細變化明顯
並與上部的橫畫起筆的對齊關係
“復”的中軸線與上部的橫畫收筆位置對應
兩者之間的空白至關重要
最後一筆勢向右下
載
“載”字橫畫較多且輕快簡潔
豎劃垂直因
橫畫向右上的勢較強
為使整體結構穩定
戈鉤向右下伸展拉開
且筆畫連續提按
增加線條的豐富性
結構上則上緊下松
下部空間留白
整體結構為梯形
以
“以”字為左右結構
左部低且筆畫細
右部高且筆畫粗
左部豎提下拉借勢彈起後下壓調鋒
右部撇劃藉助手腕的運轉、彎度較大
注意撇畫收筆走向
最後點畫側鋒捻管絞鋒收筆
含
“含”字撇畫較長
向左伸展並壓低
捺畫略高
中軸向右挪移
為使整體結構平穩舒適
下部“口”字繼續向右挪移
填補右部的空缺
細節之處需要注意中間兩點呼應關係
最後短橫向下壓
生
“生”字平穩中正
豎劃落於中軸線上
橫劃之間空間均分
三橫斜度皆有不同
注意其斜度的變化
中間短橫略粗
最後一橫略向上傾斜後加粗並下壓
以求整體的平正
第五講：時、無、形
時
“時”字粗細對比極大
尤其“寺”的第二橫
聚鋒行筆、細而挺拔
該字橫畫較多
注意橫畫之間的形態、起筆角度、線條粗細方面的變化
寬鉤鋪毫平推出鋒
左部向右傾斜、右部向左傾斜
整體形成了上合下開的結構形式
無
“無”字上部分收緊
下部分突出長橫
形成了很大的收放對比關係
注意上面方框標註前兩筆形態比較正
下面向右上傾斜
字勢很強
且上下拉開留白
長橫順勢起筆
行筆中連續提按波動
富有動態
四個點與上部軸線挪位
形態各異
位於一條弧線上
形
“形”字整體字形較為疏朗
字內空間較大
整體上緊下松
注意兩豎畫均有弧度
兩者形相背的關係
三個點畫的形態上及起筆角度上有較大的區別
且至上而下由大變小
中間點畫側鋒下筆後提筆彈出
第六講：潛、寒、暑、以、化、物
潛
“潛”字整體結構端莊穩定
“氵”的前兩點均側鋒入筆
後兩點弧線實連
右部的兩“天”左者較斜、右者略平
兩“天”左右平均分割
並與下部“日”穿過一條中線
長橫收筆壓低
寒
“寒”字整體上緊下松、收放得當
“宀”較寬
將下面的主體部分覆蓋
中間部分筆畫集中
整體略偏右
將左邊留白
下部疏朗
撇收捺放
兩點一正一反
有顧盼關係
並被中軸線穿過
暑
“暑”字中宮緊收
突出橫畫
長橫態勢指向左下方
起筆順勢略方
整個筆畫自然靈動
靈活運用手腕
切勿過於僵持
撇畫較短
且離橫畫較近
給“日”留出足夠的空間
注意紅線標出的幾個關鍵起收筆在一條斜線上
右部大面積留白
形成整體的左合右開的關係
以
“以”字為左右結構
左部筆畫靈動輕盈
右部筆畫穩健紮實
左右拉開空間
兩者有明顯的動靜關係
注意左部的豎提逆勢發力起筆
略帶弧度、筆尖帶起後
下壓藏鋒、收筆彈出筆尖
化
“化”字注意筆順
容易出錯
另外筆畫之間弧線迴環的連貫關係較強
每個筆畫的發力點均不相同
從而產生了不同的形態
豎彎鉤向右展開
上部留白
鉤出鋒有力
觸目驚心
物
“物”字左右兩部均有外拓之勢
整體顯得寬博大氣
筆畫均為弧線
筆勢關係非常強
注意書寫過程中
靈活運用手腕的弧線運轉（翻轉）
起筆自然映帶出細膩的鋒影
更能增強其關係
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