褚遂良《雁塔圣教序》
第一讲：以《雁塔圣教序》笔法解析为例
看一下临帖、读帖都应该怎么样去做：
大
“大”字作为引领整个作品的第一个字
其书写的重要性与难度
不言而喻
俗话说的好
开篇第一个字
若没写好
那么其他的字
就更不用往下看
“大”第一笔的横由轻到重
露锋起笔
收笔时有弹跳动作
撇画收敛简洁
捺画厚重外放
整字富有动感却不失重心
唐
“唐”字有6个横画
多横叠放要注意其空间距离
最重要的笔画是第二笔的横撇
侧锋切笔起笔
向右上行笔
然后转折写撇画
写唐字
要注意
点画要和中间的竖划
在一条中线上
三
看似好写
其实不然
三条横
都是侧锋入笔
书写时一定要硬朗、干脆
第一笔收笔弧线向上
第二笔弧线入笔承接前者
长横则顺势入笔
行笔过程自然提按波动
不必刻意描形
收笔下压
三笔的收笔角度更是巧妙变化
另外
要注意三横的距离
上两横距离近
长横距离稍大一些
藏
“藏”字整体为梯形
体势开张、气象极大
用笔上变化丰富
短笔画轻松灵动、戈钩挺拔
形成节奏上的对比
结构上注意贴近戈钩处紧密
左部留白较为疏朗
上下两部轴线错位
制造险绝之势
圣
“圣”字上下动静结合
上部灵活、下部稳健、对比清晰
最为精彩的橫钩
注意用腕、顺势发力、借势侧锋弹起
下部“王”字线条方向变化明显
起笔角度也各有不同
注意观察
竖画落在中轴线上
最后一笔凝重的横画压住整体
教
“教”字开张灵动、姿态潇洒
而且笔画之间承接关系较强
撇画使用上翻的方式
注意灵活提笔
序
“序”字神韵十足
仅“广”部的笔画变化就极其丰富
撇画舒展灵动
长横连续提按波动
上下两部形成繁简对比
下部笔画相对简洁
竖钩沉稳扎实
钩处不必提笔
直接向外推出
结构上，上下两部轴线错位
第二讲：太、宗、文、皇、帝、制
太
“太”字前两个笔画均有流线形的提按波动
书写时注意灵活运用手势的变化
撇画取纵势
而且收笔不宜超过横画起笔
捺画取横势、平缓舒展
两者形成鲜明对比
再加上横画的走向
从而制造了整体较为明显的开合关系、左合右开
宗
“宗”字整体沉着稳重
但充满了矛盾变化关系
首先从整体而言
上下部分运用了挪位关系
从而形成了左半部的留白
遂与右半部的空间形成对比
从细节来看
虽然上下有对称关系
虚线标注处
但是下部三点的距离也从远近、直斜方面作以处理
文
“文”字笔画之间的呼应关系很强
注意巧妙把握起笔、收笔时产生的锋影
横画斜度较大，另外撇低捺高
从而整体形成了斜势
注意点画的位置
偏横画右部
其边缘线与下部的撇捺的交叉点在一条直线上
皇
“皇”字平正端庄
有皇者风范
上下中轴对齐
空间分割较为均匀
注意第一笔短撇
直接切入打开笔毫
借笔毫的弹性迅速合拢
下部“王”字的起笔、收笔形态
角度上有缓、直、尖等明显区分
最后一笔向右下方压住
从而平衡整体
帝
“帝”字整体上宽下窄、上斜下正、上下挪位
长横起笔发力
前半段较为硬朗
借力弹起巧妙提按
线条富有弹性
橫钩注意侧锋压下
该笔划使用侧锋转中锋的写法更加便捷
竖画略带弯度
制
“制”字前两笔为连写起
笔蓄势发力后
借助弹性以及拉力完成整个笔划
下部的横撇灵活运用手腕的摆动提笔上翻
整个结构来看
上下两部空间穿插
关系密切
上部横画向左牵引
下部捺画则向右展开
再加上下轴线的挪位、笔画繁多、富有动态
第三讲：盖、闻、二、仪、有、象
盖
“盖”字为典型的地载结构方式
上窄下宽
以中轴为界线
区分左右两点
分别有正斜与远近关系
下部竖画侧锋入笔、翻腕调锋
尤其注意该处的侧转中的巧妙变化
最后一横
行笔捻管
使笔毫在绞锋同时快速合拢提细
闻
“闻”字左右两部上下错落
左部略高且为收
右部略低则为放
底边斜度较大
空间上
左部偏窄、右部稍宽
整体变化较多的部分
放在富有动态感的“门”上
内部的“耳”则较为中正、保持静态
二
“二”字仅有两笔
难度不低
第一笔顺势起笔、略微圆转
逐渐转入侧锋并收住
形成了比较明显的仰势
第二笔承接上笔的关系
顺势藏锋、提按较大
写法同“盖”字最后一笔
捻管行笔
中段保持中锋整
体形成俯势、两者相背
仪
“仪”字收放明显
姿态险绝
且细节变化较多不易把握
短横的起笔方式要根据字帖上的
线形和前后者关系进行变化
以上图解可做参考
戈钩长且提按大
行笔依靠手腕向下的拉力
肯定挺拔、左右之间，上部留白，下部紧密，
形成内空间对比关系
外形构造梯形结构
有
“有”字横画突出
整体集中偏右
撇画弯度大
借助手腕的翻转
完成横画的起笔
形成大面积的留白
两笔的交点使横画左长右短
注意下部“月”中心线对应上面的位置（如图）
两短横要区分方向及轻重
横折钩巧妙提按
增加意趣
象
“象”字上宽下窄
整体以收为主
注意中部左右空间关系
短竖偏右
下部三撇
三撇均较为含蓄
以收为主、捺画收笔向下
在矛盾突出的同时
对应关系也较强
第一撇画起笔对应下部钩处
另外中轴线自上而下穿过三处
增强纵向关系
第四讲：显、覆、载、以、含、生
显
“显”字左右结构
形成错落的关系、左高右低
“日”下面两“纟”均分
两者形态上略有区分
四点位在一条斜线上
右部“页”的点画偏左
横划之间空间平均分布
下部空间穿插
注意下部左右两点分别取平势和斜势
整体底边形成斜边
覆
“覆”字上下结构
上部覆盖下部主体
注意“彳”
两个撇画
前者为收、后者为放
粗细变化明显
并与上部的横画起笔的对齐关系
“复”的中轴线与上部的横画收笔位置对应
两者之间的空白至关重要
最后一笔势向右下
载
“载”字横画较多且轻快简洁
竖划垂直因
横画向右上的势较强
为使整体结构稳定
戈钩向右下伸展拉开
且笔画连续提按
增加线条的丰富性
结构上则上紧下松
下部空间留白
整体结构为梯形
以
“以”字为左右结构
左部低且笔画细
右部高且笔画粗
左部竖提下拉借势弹起后下压调锋
右部撇划借助手腕的运转、弯度较大
注意撇画收笔走向
最后点画侧锋捻管绞锋收笔
含
“含”字撇画较长
向左伸展并压低
捺画略高
中轴向右挪移
为使整体结构平稳舒适
下部“口”字继续向右挪移
填补右部的空缺
细节之处需要注意中间两点呼应关系
最后短横向下压
生
“生”字平稳中正
竖划落于中轴线上
横划之间空间均分
三横斜度皆有不同
注意其斜度的变化
中间短横略粗
最后一横略向上倾斜后加粗并下压
以求整体的平正
第五讲：时、无、形
时
“时”字粗细对比极大
尤其“寺”的第二横
聚锋行笔、细而挺拔
该字横画较多
注意横画之间的形态、起笔角度、线条粗细方面的变化
宽钩铺毫平推出锋
左部向右倾斜、右部向左倾斜
整体形成了上合下开的结构形式
无
“无”字上部分收紧
下部分突出长横
形成了很大的收放对比关系
注意上面方框标注前两笔形态比较正
下面向右上倾斜
字势很强
且上下拉开留白
长横顺势起笔
行笔中连续提按波动
富有动态
四个点与上部轴线挪位
形态各异
位于一条弧线上
形
“形”字整体字形较为疏朗
字内空间较大
整体上紧下松
注意两竖画均有弧度
两者形相背的关系
三个点画的形态上及起笔角度上有较大的区别
且至上而下由大变小
中间点画侧锋下笔后提笔弹出
第六讲：潜、寒、暑、以、化、物
潜
“潜”字整体结构端庄稳定
“氵”的前两点均侧锋入笔
后两点弧线实连
右部的两“天”左者较斜、右者略平
两“天”左右平均分割
并与下部“日”穿过一条中线
长横收笔压低
寒
“寒”字整体上紧下松、收放得当
“宀”较宽
将下面的主体部分覆盖
中间部分笔画集中
整体略偏右
将左边留白
下部疏朗
撇收捺放
两点一正一反
有顾盼关系
并被中轴线穿过
暑
“暑”字中宫紧收
突出横画
长横态势指向左下方
起笔顺势略方
整个笔画自然灵动
灵活运用手腕
切勿过于僵持
撇画较短
且离横画较近
给“日”留出足够的空间
注意红线标出的几个关键起收笔在一条斜线上
右部大面积留白
形成整体的左合右开的关系
以
“以”字为左右结构
左部笔画灵动轻盈
右部笔画稳健扎实
左右拉开空间
两者有明显的动静关系
注意左部的竖提逆势发力起笔
略带弧度、笔尖带起后
下压藏锋、收笔弹出笔尖
化
“化”字注意笔顺
容易出错
另外笔画之间弧线回环的连贯关系较强
每个笔画的发力点均不相同
从而产生了不同的形态
竖弯钩向右展开
上部留白
钩出锋有力
触目惊心
物
“物”字左右两部均有外拓之势
整体显得宽博大气
笔画均为弧线
笔势关系非常强
注意书写过程中
灵活运用手腕的弧线运转（翻转）
起笔自然映带出细腻的锋影
更能增强其关系
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