跟随董其昌，踏上复古之旅

董其昌，字玄宰，号思白，是明代复古主义的倡导者，擅长山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等古代书画大师，开启了“松江画派”的晚明盛况。

董其昌提出的“南北宗论“对中国的绘画研究影响深远，沿用至今。他以禅宗南北二宗的分法作为根据，将画家分为提倡文人画的南宗与以行家画见长的北宗，并毫不掩饰地极力推崇前者。

董其昌自身在书法和绘画上的造诣很深，临摹过的历代名作不计其数。下面这本图册是他于明朝天启元年游杭州时创作的，时年六十七岁。

画册共计八页，每一幅画都配有文字介绍，或是抒发内心的感受，或是对古人画法的思考。所有的画面都集取古人不同的山水画景观，同时融入画家自己对于天地、山川的感受，所谓 “以意取之”，“各出意造”。

1.《仿古山水册》之一 仿唐杨昇

纸本设色，263 Ｘ 255 mm / 故宫博物院藏

释文：唐杨昇峒关蒲雪图，见之明州朱定国少府，以张僧繇为师，只为没骨山，都不落墨。曾见日本画有无笔者，意亦唐法也。米元章谓王晋卿山水似补陀岩，以丹青染成。王洽正泼墨渖。多种法门皆李成、董源以前独擅者。

· 杨昇，唐代宫廷画家，师法张僧繇，擅长人物、台阁，尝为玄宗皇帝和肃宗皇帝画像。他兼善青绿山水，现有《唐杨升山水画卷》藏于台北故宫。

扩展：《蓬莱飞雪图》 唐 · 杨升

2.《仿古山水册》之二 仿卢鸿草堂笔

纸本水墨，263 Ｘ 255 mm / 故宫博物院藏

释文：鸿乙草堂明皇尝令人就图之，鸿乙画入神品，与右丞伯仲。嵩山十志各有楚词。至宋时李伯时作图令诸名公书其诗，人各一景。秦少游、僧参寥、米元章皆与焉。余见之项氏者亦十体，不显名姓。谢时臣亦临一本，第得其位置耳。唐人用墨高简，意到而笔不到，所以妙绝。

· 卢鸿乙是唐代著名隐士、画家和诗人。他一直隐居在嵩山，著有《嵩山十志》以歌咏自己的隐逸生活。另绘有《草堂十志图》，描绘嵩山之景。他的山水得平原之趣，与王维一齐名，是水墨山水的前辈。《故宫名画三百种》里录有他的山水画摹本。

拓展：《摹卢鸿草堂十志图》 南宋 · 佚名

3.《仿古山水册》之三 仿惠崇

纸本设色，263 Ｘ 255 mm / 故宫博物院藏

释文：惠崇宋诗僧，建阳人也。在巨然之前，画学王维，精工妍丽如诗家。温、李辈《香辽集》生于情者。东坡、山谷为题其小景。余所见有京口陈氏江南惠卷及鄞朱定国所赠巨轴《早春图》。

· 惠崇，北宋僧人，擅长诗画，以描绘潇洒虚旷的自然小景而闻名。他的画作对后世影响深远，董其昌更是将他与五代画家巨然并论，称他们的化作“皆画家之神品也“。苏东坡对他的画也是推崇至极，著名的千古绝句“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知“就是为惠崇所题。

拓展：《溪山春晓图》 北宋 · 惠崇

4.《仿古山水册》之八 仿李伯时山庄图

纸本水墨，263 Ｘ 255 mm / 故宫博物院藏

释文：潇洒营丘水墨仙，浮空出没有无间。尔来一变风流尽，谁见将军设色山。无数青山落照边，遥知风雨不同川。此中有句无人认，道与襄阳孟浩然。二绝句皆东坡题画之什，深得画家三昧方能为，是语米老不如也。辛酉三月游武林，归途闲暇作此八景。时画史杨彦冲同观。玄宰识。

· 李公麟，字伯时，北宋著名画家，人物、花鸟、山水无所不精。被誉为“宋画第一人”。《山庄图》为李公麟晚年归居龙眠山庄所作的白描山水，描绘了龙眠山庄的自然景致。《宣和画谱》称这幅《山庄图》可以与王维的《辋川图》相媲美。大文豪苏东坡更是为之撰文。

拓展：《龙眠山庄图》 北宋 · 李公麟

5.《仿古山水册》之五 仿倪元镇

纸本设色，263 Ｘ 255 mm / 故宫博物院藏

释文：倪迂画学冯觐。觐，《宣和画谱》所载宋宦官也。觐画世无传本。倪迂自题谓得荆关遗意，岂讳言觐耶？张伯两题云：‘能与米颠相伯仲，风流还只数倪迂。应将尔雅虫鱼笔，为写乔林恠石图。’最为迂叟吐气。大都倪高士之画学冯觐，如朱晦翁之书学曹孟德，皆不问其师承也。倪迂书学《黄庭内景经》，《内景经》倪氏之物也。

· 倪瓒，字元镇，号云林子，元四家之一。他是元代文人画的代表，对后世，尤其是明代画坛产生深远的影响。倪瓒的山水师法董源、荆浩、关仝等古代大师，以疏笔干墨见长，格调天真超逸，意境空寂脱俗。

拓展：《江亭山色图》 元 · 倪瓒

6.《仿古山水册》之二 仿梅花道人

纸本设色，263 Ｘ 255 mm / 故宫博物院藏

释文：今日遇武塘题吴仲圭故居，称梅花巷者。自号梅花和尚，实居士也。画学巨然，字学怀素，皆受和尚法，故云。仲圭与盛懋同巷对宇。人每指金帛诣盛求画，仲圭之家闻如也。家人以为谪，仲圭曰：待二十年后自有定论。已而盛之身价果逊。至今三百年犹尔。辛酉三月廿三日识。

· 梅花道人，即元代画家吴镇。吴镇，字仲圭，与黄公望、倪瓒和王蒙合称为“元四家”。他的山水师法董源、巨然，兼取马远、夏圭，笔墨淋漓雄厚，是元代文人画家的典范。

拓展：《清江春晓图》 元 · 吴镇

纸本水墨，263 Ｘ 255 mm / 故宫博物院藏

释文：元季四大家惟王叔明仕于国初，为泰安州倅。何元郎记有雪图作于齐郡者是也。倪云林题有笔精墨妙语，又云澄怀观道是宗少文也。又临池学书出王右军、王虞，笔力能扛鼎，五百年来无此君，推挹至矣。于北宋诸家无所不摹，尤善右丞法。

· 王蒙，字叔明，号黄鹤山樵，元四家之一。他的山水师法董源、巨然等古人，创作出独具特色的个人风格。与追求疏简的倪瓒不同，他喜欢用密笔，以表现山水浑厚苍茫的气质。

拓展：《秋山草堂图》 元 · 王蒙

8.《仿古山水册》之六 仿米元晖

纸本水墨，263 Ｘ 255 mm / 故宫博物院藏

释文：米元晖潇湘图余得之项玄度，有宋人题跋甚夥。朱晦翁亦一再见。后有王宗常叙诸跋卷人出处之概，书品亦佳，沈石田自题七十五岁方得一观，以快生平，为米卷第一。图不作点，只用墨破凹凸之形，树木屋宇皆精工，都画勾云亦变体也。元晖凡再题数百字。

· 米元晖，即北宋画家米芾的长子米友仁。米友仁继承米芾的“米点山水”技法，将水墨的特性发挥到极致。他的画多表现雨后氤氲缭绕、雾雨朦胧的江南山水。画面空灵安静，变幻迷离，诗意十足。

拓展：《云山墨戏图》 南宋 · 米友仁

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【珍宝 · 文创】

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