《安家》在上週末終於收官了，作為一部反映中介生存狀態的職場類型劇，拋開被人所詬病的大量的嵌入式某中介廣告外，劇中各種雷翻人的對話也讓人徒呼奈何。而這些頻出的“金句”或“雷語”無不歸功於作為編劇的六六。
響噹噹的電視劇界的金句女王
作為在中國出生的新加坡籍女作家，在我國編劇界也是無人能出其右了，由她參與編劇的電視劇作品和親自創作的小說基本部部都火爆，如《王貴與安娜》、《心術》、《蝸居》、《雙面膠》直至現在的這部《安家》，由於其個人獨特的生活經歷，擅長描寫都市男女之間的情感，她所參與的每部劇，基本叫好又賣座，其中人物刻畫尤其是對話中，都貢獻了不少讓人難忘且爭議頗多的金句。
如在《蝸居》這部劇中，宋思明為了讓海藻生下孩子，曾說過：愛一個人，就讓她給你生個孩子，然後用我們兩個的鮮血，澆灌這一朵花朵，這樣我們永遠都不會分開了。
在名字就透露出一股濃濃的女權鄉土味的電視劇《女不強大天不容》中，更是借用女主海清放出豪言：
在原始動物性不被約束而法律又不能援助的國度裡，女不強大天不容。
作為女權代言人盡顯雙標，為人所詬病
而作為著名編劇和作家，六六一直有意或無意被媒體打造成為當代女權主義發聲人，事實上也是如此，通過《蝸居》、《女不強大天不容》、《安家》等作品，塑造了一個又一個堅強的職場女性形象，刨去為人所詬病的狗血劇情，為女性發聲，為弱勢群體張目，一直以來是六六的作品帶給人的第一印象。
但是在作品尺度拿捏上，不少作品有兩個通病，其一是通過不斷的貶損男性提高女性形象，有時候略顯過火；其二對女性則相對寬容，很少有鞭辟入裡的撻伐，往往是皮鞭子高高舉起，輕輕放下，略顯敷衍。難怪乎不少大眾評論說六六女士對待男女的態度上盡顯雙標。
在這部《安家》劇中，存在同樣的問題，如作為劇中輔線的三個人物：張乘乘、闞老闆、知否的不同描述，可見一斑。
首先是最強“渣女”張乘乘，實力刷新三觀下限，但結局卻是賺足了男主的便宜。
張乘乘是一個拜金女，在劇中將張乘乘有著優渥的家庭成長環境，有一份能頻繁接觸到上流人士的奢侈品導購工作，愛玩，虛榮心強，外貌姣好愛撒嬌，是劇中男主徐姑姑的老婆，兩人本已結婚，但是為了鑽法律的漏洞，假離婚後，按耐不住出軌了一個媽寶男，在徐姑姑上班期間將男人領到自己家裡激情操作，沒想到被徐姑姑無意中發現，肯定是生氣萬分。
和別的男人滾床單被抓到現行以後，痛哭流涕，哀求徐姑姑原諒，並表明，她只是“激情犯錯”，只是沒有抵擋住男人的誘惑，最終犯下錯誤，這狡辯的水平，讓一向有道德潔癖的徐姑姑氣憤萬分，怪不得網友紛紛評論：這臺詞，比抗日神劇還雷。
當然了，作為一個給老公戴了一頂大大的綠帽子的女人，除了這些出格的言論，還有比如：我只是犯了一個天下男人都會犯的錯誤等等雷語，這可能和編劇六六內心的女權主義思想有一定的關係。
但是從全劇中，我們看出，張乘乘是個壞的純粹的女孩，她的壞，體現在她對衡量自己錯誤和標準的尺度較低上，本質上是可以挽救的那類，而在後續的劇情發展中，雖然一直糾纏著徐文昌，還用懷的別人的孩子來威脅他，但最終兩人還是各自放下了，張乘乘雖然沒有得到徐姑姑的原諒，但也獲得了徐姑姑的部分家產，也算是有個比較好的結局了。
但反觀另一位角色，富商闞先生，老闞其貌不揚，和妻子共同創業，白手起家，不僅事業有成，還有了3個孩子，可以說是劇中塑造比較成功的一位人生贏家，但老實的外表下，卻隱藏著一顆蠢蠢欲動的“出軌”之心，為了方便照顧情人知否小姐，求著徐姑姑要購買一套在家和公司之間的住宅，打算金屋藏嬌，誰知卻被老婆跟蹤發現了端倪，陷入了一場情感危機。
一頭是老婆，一頭是情人，老闞誰都不願意放棄，找到徐姑姑訴苦，在徐姑姑再三套路下問老闞之前是不是有不少情人，老闞說出了一段無恥之尤的臺詞：以前都是來來去去的，現在這個是自己大意了。就連酒吧小老闆瓜哥都聽不下去，差點把老闞轟出門去。
難過的闞先生為了挽救這段婚姻，不僅親自上手試圖二次創業證明自己，更是低三下四求老婆原諒，遭自老婆奚落，落得個雞飛蛋打的下場，雖然可恨，但結局可謂悽慘。
同樣作為第三者的知否小姐姐，則儼然以一副獨立女性而自居，介入別人的家庭，在店長房似錦追問下，一副振振有詞的樣子，絲毫沒有作為小三的一絲羞愧。而在被闞先生的老婆追討房產，方中介居中調停下，歸還了房子，還能全身而退，無怪乎有網友評價知否小姐姐是：人在花叢過，片葉不沾身。
通過以上男女角色的結局，大家一定會發現，同樣對待出軌、外遇，在編劇六六筆下，男女的下場貌似有所差異，這從前些年她所發表的一篇《婊人的共業》中表現的淋漓盡致，賈躍亭、劉強東、李國慶、成龍等男人被罵的非常狠，如今看來，就如李國慶、俞渝這對夫妻，撕逼N次，誰是誰非尚無定論。可見六六的女權主義旗幟揮動起來多麼可笑。
如今，《安家》完美收官，但難掩編劇六六女權主義思想下的雙標傾向，最後，希望在今後六六女士編劇的作品中，少一些女權，多一些寬容。
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