威廉·萨默塞特·毛姆：英国小说家、剧作家。代表作有戏剧《圈子》，长篇小说《人生的枷锁》、《月亮和六便士》，短篇小说集《叶的震颤》、《阿金》等。
如果世界上有一种叫作阅读家的职业，不会再有人比毛姆更加适合。
作家热爱读书，这似乎是自然的事，但像毛姆一样，按图索骥，从作家的作品问解到作家的生平和性格，再由他们的生平和性格回转身，关照作家的作品，并以此写成一本精彩绝伦的随笔集，也是文学史上并不多见的妙事。
《阅读是一座随身携带的避难所》可以说是一本巨匠的八卦之书，也是毛姆对于阅读和哲学的洞见之书。文学巨匠的辛辣秘密与有趣人性，简·奥斯汀善良的“刻薄”，司汤达内心的自卑，福楼拜童年的沙滩初恋，列夫·托尔斯泰一生的迷惑与忏悔，陀思妥耶夫斯基的背叛……
书的内容主要分为三个部分——
第一部分“怎样读书才有乐趣”和第三部分“怎样思考就有怎样的人生”是毛姆作为一位作家以及读者的读书心得以及对哲学的见解。
第二部分“怎样的人写出怎样的书”是毛姆就熟悉的文学巨匠之为人、信仰、感情、生活及品行作介绍，他反对将巨匠“神化”，在他笔下，狄更斯、巴尔扎克、陀思妥耶夫斯基都是耽溺享乐、佯装气派却负债累累的普通人，很多作家实际上也是“人性弱点的俘虏”。
阅读为的是快乐
毛姆认为，阅读应该是一种享受 。
工作之余有所闲暇的成年人，能读点书实在是惬意至极，当然前提是你愿意阅读。
为什么说“阅读是一座随身携带的避难所”？
是因为他觉得阅读是一项能随时开始也能随时搁下、能帮助你平复焦躁心情的活动，“培养阅读的习惯能够为你筑造一座避难所，让你逃脱几乎人世间的所有悲哀”。
毛姆读书图的就是“快乐”二字。阅读是一种乐趣，不能使你快乐的书，就不是一本好书。当然，这里的快乐是广义的。在毛姆眼中，能在书中与人物一起嬉笑怒骂，经历悲欢离合，都是快乐的事。
比如他随笔中揭露的司汤达、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基都不再是人们简单想象的神邸一般的人物，那些文学大师们，他们也曾穷困潦倒，也曾挥霍淫乱，也曾默默无名。
但他们在阅读和写作中寻求自我，我们在他们的作品中逃离现实。
阅读技巧——跳跃
毛姆喜欢跳跃式阅读，他认为如果读者学会跳读的技能，便能在阅读中获得最大的乐趣。
值得一提的是，他的跳跃式阅读，并不是囫囵吞枣，如果是非常优秀且精简的作品，他一个字也舍不得跳过，比如《包法利夫人》，而一般的小说，都太繁琐。
他在书中毫不留情的指出，《堂吉诃德》这一类的作品，只读一遍就够了。
在挑选阅读作品这件事情上，他极度的苛刻和功利，只愿享受其中最精华的部分，对于无趣的地方，不愿多看一眼。
因此，他刻意训练自己的阅读技巧，以便获得最优阅读体验。
他阅读时，训练自己快速提炼文章精华的技巧，到了后期，甚至会站在创作者的角度，去设想创作者如何推进剧情。
所以他的阅读方式，会让普通人觉得非常的累，但经过重复训练以后，他对于作者和作品好坏的鉴赏力，大大提高。这样他就能花同样的时间，获得比别人更多的信息和阅读体验，效率非常之高。
读文学有没有用？
如果从经济角度衡量的话，对于普罗大众来讲，读文学并不能改善你的生活，甚至不能改变你的幸福指数，但为什么还要读呢？
就像饿了吃饭一样，吃白米饭也能抗饿，吃五花八门的美食会扛饿，吃一些做工精美的点心也会让自己有饱腹之感，各种餐食对于身体，就像各类书籍对于灵魂，文学虽然不能让你升职加薪，虽然不能让你生发新的技能，但是具有愉悦身心的神奇功效，有一句话讲，
看电影可以让人过不一样的人生，增加不一样的见识，读文学也一样，遇见未知的世界，遇见未知的人。
阿来曾经对文学这样的定义说：文学是个人对社会的认知和体验。你读了不同的作品，自然有不同的体验，这就够了。
毛姆的这部作品，让我们看到更为鲜活的作家以及作品，重新认识了一些人一些事，有所收获。
阅读不同的作者，汲取不同的思想，经历不同的人生。一辈子活出几辈子的宽度，旁观各种时代各种人群的故事，至少眼光不会变得局限，心胸不会变得狭隘，生活不会变得无趣。
曾经执着的某个判断标准不再那么重要，过去理解不了的问题被书中的人和故事变得合情合理了，渐渐能够更平和地接受不同的人设和情节，越来越不容易被禁锢想象力。
对人对事不再那么容易焦躁和着急，对很多事情可以采取缓缓而治的态度了。亟待解决的，能够稳扎稳打；需要等待的，可以耐心寻找合适的时机；改变不了的，已经不再强求。
愿大家都能在阅读中有所获益！
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