說起元曲，大家第一時間想到的作品就是馬致遠的《天淨沙·秋思》：
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。《天淨沙·秋思》被譽為“秋思之祖”，被認為是寫秋天最好的作品。
如果說《天淨沙·秋思》是最好的秋天作品，那麼隱娘今天要介紹的一首元曲《折桂令·春情》，這是最好的相思元曲。其中的首句包含三個“相思”，讀一遍，就讓人回味無窮。
《折桂令·春情》
平生不會相思，才會相思，便害相思。
身似浮雲，心如飛絮，氣若游絲。
空一縷餘香在此，盼千金遊子何之。
證候來時，正是何時？
燈半昏時，月半明時。
這首《折桂令·春情》，又名《蟾宮曲·春情》，是元代散曲家徐再思的作品。起首句連用三個“相思”，讀來婉轉深情，又音律優美，讓人回味無窮。
全曲描寫一位年輕女子的相思之情，首三句說少女陷入了不能自拔的相思之病；次三句極表少女處於相思中的病態心理與神情舉止；後二句則點出少女害相思病的原因；最後以既形象又含蓄的筆墨透露出少女心中所思。
平生不會相思，才會相思，便害相思。
曲子起首句連用三個“相思”，一下子就點明瞭整首曲子的主旨，同時，讀者從“相思”中，足可感受到少婦對丈夫的忠貞和感情的熱烈。
“才會相思，便害相思”，又透露出她與丈夫共同生活不久就天各一方，自己獨守空房的可悲遭遇，彷彿聽到了少婦在喁喁自語，這自語中卻摻雜著無盡的哀怨，也摻合著少婦敢為情死的意念。
身似浮雲，心如飛絮，氣若游絲。
這三句是漂亮的鼎足對。“身似浮雲”表現了少婦坐臥不寧的心態；“心如飛絮”表現了少婦的魂不守舍；“氣若游絲”表現了少婦因思念而懨懨欲病的形態。
短短几句，就足見女主人公的相思之苦、戀情之深。
空一縷餘香在此，盼千金遊子何之。
丈夫遠在千里，善良而多情的少婦只好以燃起爐香的方式為出遊在外的丈夫祈禱祝福，把自己的心意寄託於冥冥蒼穹，當最後一縷爐香的餘煙飄人空中，少婦心中也不由得生起自己的疑惑：自己苦苦相思的丈夫到底身在何處呢，他能否如自己所盼的那樣早回家門呢？
到此，作者點出了少婦相思的根源。幾句話，就將我們帶入一個餘香縹緲．思情搖搖、迷亂悵惘的意境。
證候來時，正是何時？
燈半昏時，月半明時。
最後，作者著重點明瞭少婦害相思病最嚴重的時刻——“燈半昏時，月半明時”。將少婦孤燈伴長夜的寂寞推向極致。一連四個“時”字，將這相思絕好地展現出來，強化了主旨的表達。
這首元曲語言上的一個特色便是首三句都押了同一個“思”字，末四句則同抑了一個“時”字，不忌重複，信手寫去，卻有一種出自天籟的真味。這正是曲子不同於詩詞的地方，曲不忌俗，也不忌犯，而貴在明白率真，得天然之趣，也就是曲家所謂的“本色”。
每次讀到“平生不會相思，才會相思，便害相思”、“證候來時，正是何時？燈半昏時，月半明時。”兩句，都覺得婉轉優美，回味無窮。
這樣的連用疊字，在唐詩和宋詞中，比較少見，但在元曲中，就顯得天然有趣，這可能就是元曲的魅力吧！
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