在看過巖井俊二的《情書》完整版和《燕尾蝶》等其他影片的片段後，我發現巖井俊二的電影在燈光的運用上有一個很突出的特點就是：逆光。
在第一次觀看後，我陷入悲傷和回憶的碎片無法自拔，可是在觀看數遍，並儘量用理性的眼光審視後，我發現其中跟光線有關的鏡頭要不然是平均光，要不然就是逆光且過曝的，但在純粹審美眼光去看不僅不覺得突兀，甚至有種別樣的美感。
主要是因為逆光會給人的周圍蒙上一層柔和的光暈，看起來溫和聖潔，十分唯美。再者，它會通過縱深的角度把現實中的場景或者人物塑造成一種空間距離感大，“只可遠觀不可褻玩”般的存在，追加了神秘性和朦朧感。
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逆光
i. 校園時期，兩個藤井樹接觸的鏡頭用到了大量的逆光來展示兩人之間微弱而朦朧的美好情感。比如在圖書館值班時，女生望向窗邊的男生，這時純白色的窗簾隨風起落，窗外的光線逆著為男主鍍上一層光暈，增強了人物本身的朦朧感，也給人以距離感。（呼應女生所說過的不好接觸、讀不懂的男生）
還有男女生同框時逆光的畫面，女生男生分別在畫面中逆光出現的情境，一點一點製造著讓人心動的回憶。
ii. 藤井樹（女）回憶階段時在生活鏡頭中也存在大量的逆光鏡頭，有唯美情境的，也有普通情境的，我認為在回憶階段藤井樹（女）出現這種燈光除了依舊存在展示人物形象/性格/生活狀態、接洽大事轉折（製造和新家的距離感，搬家可望不可及）的因素之外，也和之前男生塑造的朦朧感相呼應，表明她也是那段唯美清新的青春的經歷者與感受者。
iii. 在藤井樹（女）被媽媽和叔叔騙去醫院後，她曾產生短暫的幻覺，幻覺的場景是她爸爸搶救的畫面，這也是她哪怕病的很嚴重了也抗拒來醫院的藏在內心深處的恐懼心理。這裡使用逆光製造了一種虛幻的不真實感，光暈籠罩，彷彿不是真的，耳邊卻傳來“藤井樹”的媽媽的叫聲，彷彿又是真的，直到她忽然驚醒，發現是掛號的護士在叫她。出現幻覺的整個畫面由於逆光有著強烈的空間距離感，昭示著父親已經離他而去。
文案 | 翟星洋
排版 | 翟星洋
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