如果說情書代表了巖井俊二對時代的執著，而《你好，之華》則喚起那個青春時代的內涵。在粗獷的東北，導演拍出了這樣細膩、清新、真實的文藝電影，可見藝術天分有多重要。他的電影有種獨特的魅力，能讓你義無反顧陷入到這個故事的生命中去。
還有的觀眾說：《你好，之華》，也可以取名叫《你好，之南》《你好，尹川》。導演在微博中表達過：“你好，是問候開頭的第一句話.......”。為什麼是之華？我猜想是再度重逢見面埋下的劇情伏筆，那場同學宴他本來就是要問候之華的。該片飾演之華的演員有兩位，一個是周迅，一個是張子楓。周迅在表演的穩就不用說了，難得張子楓也展現巨大的力量。
從主線人物來講，《你好，之華》更傾向於描寫女性世界。它在人物性格設定方面沒有選擇大開大合的方式，反而像是冷靜思考的表達。之華在影片中有兩個作用：一是還原之南的生前經歷；二是掀開了三個人交集。看著張子楓一步步引尹川入局，最後迫不得已告白，到眼淚潸然而下，彷彿經歷了人生最重要的失去。她在角色中的蘿莉感是年齡和成長閱歷的恰到好處。
《你好，之華》不止用情書來傳遞感情，還採用了另一個物件“罐頭”來傳遞感情線。不同的物件給人不同的感受，表達的情緒、氛圍也不一樣。之華去尹川家送過兩次罐頭，在同一個廚房的案板上，張子楓將暗戀與失落的情感掙扎詮釋的非常扎心。第一次，之華是借送罐頭之名與尹川拉家常，順便DISS姐姐；第二次之華是明顯特意帶著守候的心情，兩個人卻各有心思。可以說，從兩次的經歷能發現之華如何小小翼翼又不動聲色的隱藏情感。雖然兩次都是之華主動出擊，卻被動接受了尹川拒絕之華的局面。這兩段小情節鋪墊了之華想要觀望又心存幻想的過程，要透過不明顯又飽滿的情緒展現少女的心思是非常挑戰演員的，張子楓演的非常精準，同時觀眾也看到了她挖掘人物內心特徵的表演功力。
我想很多觀眾印象最深的鏡頭要數“告白失敗”情節吧。張子楓的造型對於這段情節也起到了啟發性，她清爽的娃娃頭暗示了她的樂觀堅韌平和。當她遞給尹川告白信的時候，透過慌張的眼神，讓人感到心臟提到嗓子眼裡。演員把簡單的故事背景營造出了局促不安的氣氛。
尹川沒有絲毫猶豫，看到之華的告白信，果斷搖頭的說“不行”。這剎那，心都被抽空了。她邁出“告白”這一步彷彿是走了一道生死門，可以想象這段表白的過程她付出了多大的掙扎，到底沒能抹去姐姐的痕跡。在前面很多細節化的劇情，張子楓都表現出了這種帶動情節的情緒，醞釀出了人物該有的反應。比如：她拿了自己小時候照片試探他的反映，她在為尹川摘下姐姐口罩時的傲嬌，她發現尹川看之南時直直的眼神，她為了進一步確認尹川會不會寫情書的若有所思.....之華飛出的眼淚，令很多觀眾難以忘記，這種細節也在無形中刻在了觀眾內心。
除了之華，張子楓在片中還有颯然的戲份。就是說，她一個人要塑造兩種不同的青春形象，要有鮮明的區別。後期的劇情中，這個女孩對之南之死也有著重要的立場作用。比如，颯然聽到之南自殺的消息，瞪大眼晴，努力消化這件事 ；又比如，她第一次看到《之南》這本書，眼神充滿了好奇，這裡面究竟埋藏了多少她不知道的事。
張子楓是一個特別會捕捉個細微表情的演員。記得我第一次在大銀幕看見她是在電影《唐人街探案》裡面，飾演少女思諾。那雙充滿神秘的眼晴，給觀眾留下了很多猜想的空間。作為一個童星出道的演員，張子楓每次出現在大眾的視線都是以作品說話，給人留下深刻的印象。她在作品中的角色可甜美可腹黑，面孔在天真善良與猙獰陰險之間也轉換自如，正值18歲的年齡就已經達到了很多老戲骨的水準，未來前途不可限量！
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