洪福书画
个人认为，大字难于小字。不同的学书者有不同的所爱，有的人写的大字容易，小字比较难写。
按照规律，习字掌控上，小字与大字书写的基本一致，比如你写的小字，放大后有大字的气魄。
这就是说，大字小字具有同样的笔法技巧。特别是结体一样，我的感觉大字仅仅为笔画粗大。
大字需要悬腕书之，可见腕力，小字主要为手指用力，尤是蝇头小楷。
写的好坏，与一个人的功力有关。经常写大字者，大字要比小字好写。而习以小字书之，则有小字写的顺手。
所以学写字，应该是小能够有大字的张力，大字有小字的紧凑。
单说掌控笔毫，依然小楷比大字容易。
如此，理解，
狂喜淡墨a
首先要搞清楚，大字、小字写法是不一样的，使用的书写训练用具材质性能有所不同，技法训练操作方法在细节上有差别，字体功能性和适用领域也是有区别的，属于两个书法种类，各自有相对独立的运行体系。
对于初学者来讲，大字难写，小字好写。如果换一个角度说，硬笔字好写还是毛笔好写? 毫无疑问，相比之下，肯定是硬笔字比毛笔字容易一些。因为，毛笔小字和硬笔字大小相仿，书写技法基本上是一样的，只是笔不同。小字比大字训练难度要小很多，因为，写大字肯定得用大号的毛笔，笔法动作幅度大，笔法动作和字体结构也难把握。所以，技法训练难易程度主要体现在笔的操作技法上，其次是训练用具配置是否合适，训练方法套路是否科学。
实验证明，如果训练方法不科学、不正确、不专业，从起步入门开始就一真照着字帖写，无论是大字小字，练哪个都觉得难。总之，不注重基本功练习，只顾埋头抄帖是绝对不行的！正规系统的训练套路是这样的。如图:▲图为本人教学程序
如图所示，每一训练环节之间是工序关系、因果关系，缺一不可。请大家仔细看看，当今书法界有多少人是这样练的?
学习书法犹如企业制造产品，不但要有精良的生产工艺流水线，还要有严格的操作规程和具体技术要求，之所以很多人练了很久不理想，原因是方法不对。
有人认为初学者宜练大字，不宜练小字，误以为大楷容易小楷难，纯粹是无稽之谈，说明对传统书写技法没有深入研究过。试问:王羲之、赵孟頫等历代书法大师们，哪个是先练大字后练小字的？相反，他们都特别精熟小楷。见到的古帖当中绝大多数是小楷、中楷，没有大楷(个别摩崖石刻除外)。只有当代人好大厌小，喜欢练大字，实际上，所谓的大楷是当代人为追求展厅效果伪造出来的大字体，都是模拟中楷碑帖放大几倍写的，是假大楷，而且有很多笔法动作是错误的，笔画棱角是描画出来的，并不是纯正的传统书法意义上所说的自然书写而成。
据我所知，目前为止，大楷技法理论和训练方法体系处于萌芽状态，学术性理论尚在探索实验中，还没有形成公认的权威性科学定论，试想，零基础初学者练这样的大字有什么用?
关于大字好写、小字好写问题，只要是对传统书写技法专门的深入研究过，大楷技法、小楷技法都精通才知道其中奥妙。很多人不相信写小楷容易，是因为审美标准有偏见，不喜欢小楷，也不练小楷……殊不知，先练大楷是本末倒置，自讨苦吃。当然了，如果是为了揣摩范本法度，适当的放大典型的笔画或几个字用于专门研究笔法，这样的作法是非常正确的、必要的，但是，弄明白之后，要按原碑字体大小对等练习，意在将刀痕变成笔痕，还原书丹，只有这样，才能真正的感受到原作的笔法、字法，领悟到形质与神采是如何表现出来的。如图:
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图为本人的《修缮本九成宫》
古帖大致有两种，一种是小楷，字体大小约1厘米左右。另一个是中楷，字体大小约2~3厘米左右。小楷多为字帖(手写体规范字)，中楷多为碑帖(刀刻的工艺字)，它们是两个书法系统，书写技法有很大区别，字体功能性特点各有所长，适用领域不一样，因此，初学书法，首先要了解各种字体的属性特征，熟悉书法技术原理，而后，有针对性的选择范本，并且采用相应的训练方法，科学系统、正规专业的练习。
书写技法、训练方法是永恒的主题，书法实验尤为重要，凡事不要凭空想象
以上是我的教学研究心得，仅供参考。感兴趣的朋友请点赞，或关注我，翻阅之前发布的相关练字论述，我的抖音、火山里有小视频可以看看，兴许对您有所启发和帮助。谢谢支持!
潘茂生书法文化研究
大字好写还是小字好写？
从历代开宗立派的大宗师来看，他们全部都是写的小字。以大字名世的人，古代部分一个也没有。而当代有名的书法家中，基本上写的是大字，写小字的很少。你说是大字难还是小字难？是当代书法家水平高，还是古代书法家水平高？
古代书法家为什么我们见不到他们的大字？是不他们不会写大字？还是如有人认为的那样古代没有写大字的纸？
古代确实因技术的原因造不出太大的纸。不过，并不妨碍他们写大字。富贵人家的门前都有一面宽大的墙壁。涂上石灰，作画写字都可以。王献之八岁的时候，就曾用扫把在墙壁上狂涂，连往京城回来的王羲之都惊异是谁写的。家奴回答说是七郎所书。
古人写的大字都是在建筑物上。建筑物基本上都毁于战火、天然灾害、自然损坏。保存下来的很少。比如故宫，仍然可见到乾隆皇帝题写的匾额。所以说，古代书法家不是不会写大字，而是他们写的大字没有保存下来。
现代书法家为什么很少有人写小字？因为现在的书法主要用途是悬挂在墙壁上看。小字挂在墙上视觉效果不好。还有一个重要原因，写小字不可以胡来。我们可以查查看，凡是乱来的，百分百的全部都是写大字的人。在写小字的人当中，一个胡来的人都没有。为什么？因为写小字要付出的精力不是一般的艰辛。谁会用自己的心血来糟蹋的？由此可知，小字的艰难，不是大字可以比的。
子衿书法
以我过往的经历认为小字好写。
我以前是腊月写对联在街上卖的，那时还没有出现印刷体对联。对联分大门联、中门联和房的联，字体依次从大到小。
从多年的书写情况看，小的对联字比中联字写起来好看，中门联字比大门联字写起来好看。同样的字，越小越好写，放大后感觉不一样，难写好。
我试图换个毛笔，以为是笔的原因，结果不是，无论换什么样的笔，大字始终写不好。
我认为可能是小字范围小，结构紧揍，只要笔峰粗细变化不大，写出来比较匀称，间距合理，写出的字就好看。特别是许多字连成一竖排，看不出难看的样子。由于字体比较小，所以总体效果还可以。
大字就不行，字被放大后，字的笔画间距就大，整过字很难写匀称和协调，没有一定书写功底的人，是很难把握好的。
这个也好理解，越小的东西越看不出细微和差距，经过放大，问题就突现了、清楚了。
可能是我小字写的多，大字写的少也有原因。因为一副大门对联至今要搭配五副房门对联。同样的字，我大字写的比小字差。
总之我认为学书法还是小字好写。就象笔画少的字比笔画多的字难写好一样。我们看到书法家的作品中，特别是字数少而大的横幅，笔画少的字一般都用繁体字代替。
大山之林
大字，难度大，大字能写好，则小字就相对比较容易。
所谓大字难度大，主要是字形的空间结构的布局。首先，是单个字体内部笔画位置的相对布局，其次，是在一个篇章之中，行文的各个字相对的布局。
书法对于笔画的基本功扎实之后，要提升书法的艺术性，就是字体和文体的空间布局，气和势的错落有致。
爵爷楚门
学书法大字好写。这是因为：
1.字大笔画大，行程也长，书写时，能够从容体会书写的过程，里面的细节也能够交待清楚。反之小字笔画细小，起笔、收笔动作很小，不容易掌握。
2.写大字时，全身放松，挥笔自如。反之写小字，屏气凝神，容易拘束。
3.字大动作就大，毛笔提得起，按得下，手里感觉就很充分。反之字小动作也小，刚起即要收，没有一定的功力，容易含糊其事。
4.字大看得清，一笔一划，何处歪了，何处斜了，一目了然，容易发现问题，在上面涂涂改改也容易。反之小字笔画紧密，间不容针，稍有不慎，便成墨团难辨，有些笔画飘了，也不易察觉。
5.大字写好了，笔放得开，再写小字，没有拘束之态。而先写小字再学大字，不容易放开，局促小气。
综上所述，大字较小字好写。
日月墨儿香
好写不好写，标准只是像个样。
东坡《论书》：凡世之所贵，必贵其难。……大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。
只要您在这两点上尝试，看哪种容易，就哪种好写。
大字之难，世所共知。韦诞书“凌云阁”，离地25丈，下来须发全白；萧何书“未央宫”，苦思三月；米芾批评欧阳询的题榜“道林寺”，寒俭无精神；柳公权的榜书“国清寺”，大小不相称，费尽筋骨。榜书之难，康有为概括有五：“一曰执笔不同，二曰运管不同，三曰立身骤变，四曰临仿难周，五曰笔毫难精。……虽有能书之人，……多失故步，盖其势也。”
康有为的意思是说，榜书必须有气势，是需要专门练习的。
在我看来，这种气势在于个人的气质、性格，就算朱元璋没练过书法，他有那个胆量，提笔就写，也能写好。而性格谨小慎微者，虽小字精妙绝伦，写大字也嫌有“女郎气”。
从实际情况看，练小字的机会是多过大字许多倍的。
但一言以蔽之，全在性格也。
蚁重远书画馆
小字
衣旧岂山
对于初学者来说，建议临欧阳询的正楷，比如九成宫。太大的字因为要悬肘书写，对于基本功的要求很大，而太小的小楷因为笔法方面有所不同，也不建议初学者练习。
冰心杂文
先小后大，这样容易点
