姜文導演
別人眼中的姜文
著名作家王朔曾這樣評價姜文“他身上有股勁兒讓很多認識他的人願意為他做點事。一般聊到他，不管大家對他的某部電影看法如何，他的電影票房啦獲獎啦成績如何，一個評價是普遍有共識的：中國需要有這麼個人。這個評價很高了我以為。類型片導演不管多麼成功都是可以代替的，而老薑是一個有自己態度且旗幟鮮明的人，有他在，我們才好說本大國電影也不都是行活兒。”
是的，姜文就如王朔評價的那樣，是一個有自己態度且鮮明旗幟的人。
《紅高粱》
大家最開始熟知姜文，是他演員的身份，《末代皇后》中的溥儀，《芙蓉鎮》中秦書田，《紅高粱》中的餘佔鰲...
處女作：講述不一樣的青春
《陽光燦爛的日子》
1993年，姜文拍攝了自己的處女作《陽光燦爛的日子》。
掐架、抽菸、喝酒、情竇初開、拍婆子...這些記憶都存在於那個陽光燦爛的暑假裡。
七十年代留給人印象最深的莫過於“wenge”，而那些因學校停課，肆意揮霍過量荷爾蒙的軍隊大院男孩子們，卻因此得到了一份難以忘懷的青春記憶。
頑皮，快樂，青春易逝，人無再少年，年少的玩伴又能有幾個相伴到最後？
影片沒有刻意描寫“wenge”，而是再現七十年代初一群大男孩的青春。
自導自演被罰：《鬼子來了》
《鬼子來了》
影片取材於作家尤鳳偉的小說《生存》，拍成電影后改動較大，將原著中描寫“軍民奮勇抵 抗侵略”的主題擱置，注重提煉“農民愚昧”和“戰爭荒誕”的一面，筆鋒直指國人弱點，將更多憂患意識注入影像化的故事中。也恰恰是姜文“獨特的視角”，這部片子沒有過審，就參加戛納電影節，也因此遭受五年不能拍片的懲罰。
北洋三部曲：站著把錢賺了
《讓子彈飛》
2010年最熱的影片莫過於賀歲檔上映的《讓子彈飛》，這部含著大量政治隱喻的電影，一經上映，就引起大量關注。很多人都在質疑這部片子竟然還能上映？我想就像片中提到的那句話一樣“讓子彈飛一會”，讓你在想一想。這部電影不僅在表達政治的隱喻，更多的也是在表達姜文的態度——“站著把錢賺了”。
《讓子彈飛》中的姜文
美國在越戰後拍了部《現代啟示錄》，那麼姜文這部電影可以看做是“政權啟示錄”。故事發生在1920年，除了主要人物張麻子，湯師爺，黃四郎，其他配角無論是小六，縣長夫人，還是賣涼粉的百姓，與其說是人物，倒不如說是一個符號，一個個被姜文導演精心設計的符號。借古諷今，我們在湯師爺和黃四郎的身上可以看到很多“政權者”的影子，在一些配角身上又能看到眾生百態，可謂是“彼時彼刻，恰如此時此刻”。
《一步之遙》
其後的《一步之遙》就有點“弱了”，《邪不壓正》還可以，但是都無法超越北洋第一部曲“《讓子彈飛》”
總結
姜文無論是處女作《陽光燦爛的日子》展現了一個別樣的青春，還是《鬼子來了》中不一樣的角度，更是《讓子彈飛》的“政權啟示錄”，姜文始終在保持一個自己獨特而又鮮明的風格。很多人形容導演會用天才等詞語，但是姜文，用“怪才”就再也合適不過了。
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