書法惠老師
看了好多書友寫的答覆多數人還是認為楷書作為敲門磚更妥當！我個人也持相同看法！
有些東西直接說進去會讓人不好理解或是聽不進去！甚至不屑一顧！那麼也就出現了比喻比方這玩意，啥玩意？修辭手法的玩意！這裡要用一下了！
練字，練書法也好，主要目的是使寫出的東西漂亮、有藝術元素！那麼就要談到訓練流程、方法。一般人類認識和創造事物的邏輯推理是這樣的:少到多、小到大、難易難、先慢後快、先讀一年級再慢慢上到大學哈哈……為什麼要這樣？這裡才是重點！對於小屁孩來說，這是規律，什麼是規律？規律就是你只能遵循而無法變改的事物發展方向！那麼對於成年人來說，更多是為了安全起見，安全第一嘛！於練字來說“安全”在了哪裡呢？在於不浪費時間、少走彎路、見效快、超越王羲之的機會大哈哈、得到更多的認可並效仿傳開再並開宗立派名罩天下！與此同時，想撈金的話機會也就更大了不是……等等！它的“安全”方面就在這裡面了！人生苦短，誰都沒時間浪費，於是誰都想知道並獲得書法秘籍，什麼是書法的秘籍？宏觀來說，它的秘籍就是規律！那麼這種規律又是什麼規律？當然是練就書法的規律了！那麼如來何證明這一點？有的，王羲之池水盡黑、王獻之搞定十八缸水（由少到多的積累磨鍊），孫過庭“圖真不悟，學草將迷”（由簡單易識到幻變莫測）等等！由此得出這一觀點了:先從楷書搞起，搞明白了再上”高速”加大油門！這樣才可以確保安全”到家”！
至於說楷草行哪個先出現的問題，也就篆隸寫到爛了才出現，那麼楷最後才有，當時的書法家不是也照樣練就了牛逼的水平了嗎？是練出來了，但存在著幾率的問題，所謂事不絕對嘛！進一步說，漢字是方塊字，唐代達到頂盛！那麼我們以唐楷來說，字形基本以四方形定構，在此框架內又追求險峻圓回，蓄含八卦，天地輪迴等等，以此構架的楷書具有中和飽滿、不偏不倚等特性，符合中國傳統審美觀，於是形成了共識！它具有穩靜、簡潔、規整、停均等特性！基於這些又相對來說其他的書體就不難理解以楷書為基礎了！
如果還是不太明白我說的啥，那麼再打個比方:你如果知道咋樣的才是正常人的模樣，那麼你一看到怪模怪樣的、營養不良等等的人很容易就看出來了；如果你連正常人長啥樣子都不知道，那問題就大了，長的高的矮的，病的健康的，黑人白人黃人的，殘疾的，天畸的，（甚至有不良酗好的、性情暴躁的、心機太重等等的）你都無法分辨！那也許就你自己覺得你是正常人吧！沒毛病～這兩個字可能你永遠都無法受用了夥計！
是為淺見雜談
幽秀一下17105295
楷書是走正步，行書是舞蹈，草書是空芭蕾。一個走正步的人去舞蹈學院考試能行嗎？本人認為先學走正步會影響舞蹈演員潛質的發揮。
攬山曉月
近現代人寫毛筆字都是從楷書練起的，就我本人的經歷而言，六幾年上小學三年級時有書法課，從描紅開始，都是楷書，以後幾十年就很少拿毛筆了。我是在臨退休前選擇的一個愛好，重新拿起筆練毛筆字的。起初臨的是孫過庭的《書譜》，臨了六年，寫出來的東西不奈看。隨後又臨了王羲之的《十七冰帖》兩年，接著，我將所有的草書帖，行書帖都臨了，一回頭我又將好多楷書帖都臨了個遍，但是，我寫不好楷書，臨楷書的目的純粹是為了練手。
現在小學也開了書法課，他們應該都是從楷書學習的。
如果是後期對書法產生了愛好，我認為楷，行，草可以結合起來練。
選擇一主功方向就行了。
上一位老師講的很有道理，不重複了，而且，他的書法藝術水平也很高。
發兩幅小品上去，請各位老師多多指點一下，本人在此先謝謝了！
楊炳升66
說句心裡話，本人就是從練習行書開始練字的。小的時候，我就對那些寫字漂亮的人充滿了欽佩之情，可是由於當時生活條件所限，根本沒有多餘的錢來買字帖等學習工具，因此，看到了有誰的字寫得漂亮，我就會拿起筆來模仿他寫的字。這樣一來二去，我的字就變成了"四不像"，但在當時，我寫陽字也曾經被很多同齡人和長輩們誇獎。可以這樣說，我的模仿能力還是比較強的。直到上了大學，我所學習的專業有書法這一學科。也就是從那時候開始，我才真正接觸到了書法。但是由於我對書法的理解和認識一片空白，又經歷了那麼長時間的胡亂模仿。所以對行書除了有偏愛之外，還有了一個非常錯誤的理解。甚至於在練習書法的過程中，就是從行書開始入手的，而且專門挑一些看起來所謂龍飛鳳舞的字來進行模仿，直到現在我才認識到那種字根本不能稱之為書法藝術。而是被一些行家們稱為是"野路子"。當然，這樣的練習也並不是一無是處。他至少可以保證讓一個人在比較短的時間內能夠寫出一手看起來很順眼的字。但這樣的字真的看不出功夫來。所以我的理解是，如果想在書法藝術的這條道路上取得一定的成就，就必須踏踏實實地，從最基本的練習開始做起。
911東北人
可以直接練習行書，我小時候一直是練習楷書的，想練習行書，但媽媽總說你還不會走就跑，這樣不好，直到我20歲開始，自己下決心一定要練習行書，於是開始練習了將近2個月，天天練習半個小時，現在出去很多人都說我字很漂亮。
一笑錦然
大家好。我來回答這個問題。
現在的書法圈子，現在的書法狀況，早已是各路英雄大顯身手，各種理論標新立異。
但是，任何事物，都有其自身的特定規律書法也不例外。
漢字有自身的造型規律，學書法的人一定要先把漢字的基本規律掌握了，才好進一步來發揮書法的藝術性。
以書法界的現實來看，寫各種書體的都有成功人士。學習途徑也各有不同。但都有可行之處。
但是就我個觀點，要學習行書，最好別繞過楷書這一課。
首先，我們看一下在歷史留名的行書大家其楷書也都達到一定高度，也就是說，他們都經過了對楷書的學習。
這裡當然有歷史的原因，因為古代科舉考試對字的美觀性要求很高。每個文化人必須要先寫一手漂亮的楷書。
所以，在古代，是不會有人提出不學楷書這個問題的。
書法的歷史，已經告訴我們，學楷書不會影響你對行書學習的整體進度。
另外，你就算經過努力，行書寫的挺好了，有了點名氣，這時候就會迂到很多場合，有的場合，會寫一下楷書更好應對。
如果想以寫行書為主，楷書可以不精，但是不能不會。最少得會行楷。
當然，如果你有高人指點，就是為了獲個什麼獎，入個什麼展，那是另外一回事。不在討論範圍。
書法家項新環
這要看自己所追求的目標。
如果我的目標是想寫一手好字，那麼我可以直接由行書練起。
如果我的目標是做一位書家，在書法領域取得一定的成就，個人認為最好由楷書練起。
楷如立，行如走，在楷未寫好的基礎上寫出的行在用筆上，行家是能看出的，不管你寫行楷和行草裡面都有楷書的影子。而沒有楷基礎寫出的行，既不穩重也沒有厚度，那就是飄。
厚度深不可達，那就追求與眾不同吧。於是千奇百怪，弄邪求醜地追求高度吧，既能博人眼球也能名利雙收，這可能也是千百年來書家眾多，而能流傳久遠的卻很少的主要原因。當然醜書不能一概而論，但沒內涵糊弄人的醜書還是有人看得出的!
禎石藏山
這個因人而異，要實事求是。
每個人在系統學習書法之前，都具備一定的基礎，特別是有書法興趣、自發地去系統學書法的朋友，往往基礎還都不錯。當然，起點和基礎有高有低。
首先需要明確的兩點是:①紮實的楷書技能基礎（筆法、字法）對其他書體有積極的促進作用;②楷書並非是其他書體的基礎，更不是“萬法之王”、“書法正宗”。各書體之間有義理通融之處，也各自具有獨立的特點。因此，楷書好，未必行書就好;換言之，楷書不超拔，未必行書就寫不好。
因此，能否直接跳過楷書而從行書練起，取決於書學者的技能基礎。如果規範字沒有問題，真書（楷書）水平過得去，完全可以從行書開始走起。反之，如果規範字寫不周正，楷書水平過差，最好是從楷書開始學起。否則，筆法字法就是軟脅，也撐不起流美奔放的行書。
當然，天賦高又勤奮的人，也可以楷書行書一起來，書體之間技能技法的規律性大理略同。無論是學行書還是學楷書，都應始終以技能為基礎，技能基礎夯得實，才有望融塑出經得起推敲、禁得住摔打的風格。
抱庸淺談。
抱庸詩書
我認為還要從楷書開始，字的結構佈局還是很重要的，附幾張我畫的
