1988年，一部日本動畫電影橫空出世，憑藉著非凡的構想，暴力血腥的畫風，風格獨特的配樂，不僅本土票房爆表，在全世界也湧現大批狂熱愛好者。導演大友克洋一炮成名，躋身世界一流。未來東京，超能力，暴走族，將這些詞和少年少女放在一起，會碰撞出什麼樣的故事呢？今天咱們就來聊聊這部影史經典——《阿基拉》。
故事設定在2019年的“新東京”。經歷88年的第三次世界大戰後，日本政治腐敗引起民眾大規模遊行。一晚，暴走族少年金田正太郎和同伴追打對手小丑幫，兄弟鐵雄撞到一名神秘小男孩高志。鐵雄被神秘力量彈開昏厥。隨後自衛隊趕到將高志和鐵雄帶走。金田被誤認為示威者接受審問，遇到反政府組織姑娘K並心生好感。混亂中金田帶著K逃脫，隨後分道揚鑣。
自衛隊的敷島上校和博士發現鐵雄身體裡竟然有類似阿基拉的力量——某種能夠統治世界的超能力。鐵雄甦醒後出逃找女友團聚，路上遭到小丑幫報復。金田帶人營救鐵雄，卻激起鐵雄的不滿。長期以來鐵雄都在金田的庇護下，體內能量的覺醒讓他開始自大。
得知阿基拉遺體藏在奧林匹克運動場地下，鐵雄前去尋找。發動政變的敷島上校和金田奮力阻止力量越來越強的鐵雄。鐵雄體內力量不斷膨脹最終走向滅亡，而金田則在超能力小孩高志和兩個同伴的幫助下倖存。
宮崎駿曾這樣評價到：“一個異能少年站立在東京廢墟之上，人人都會說這是大友克洋。 ”
沒錯，大友克洋因其天馬行空的想象，無與倫比的創造力為人所熟知和敬仰。不同於同時代的動畫青澀和甜膩的畫風，大友克洋從來不屑於美化世界的醜陋。
阿基拉是日語“光亮”的意思。諷刺的是，在《阿基拉》中，卻是骯髒的東京街頭，昏暗的地下酒吧，混亂的校園課堂，充斥著頹廢與絕望。底層人民不堪忍受於是抗議遊行，像金田和鐵雄這樣的少年們找不到存在的意義，成為暴走族混跡街頭。
暴走族作為上世紀日本亞文化的重要部分，被大友克洋放入三十年後的“新東京”，既是科幻的，又是寫實的。頹廢和迷茫不是某一代人的遭遇，只是每一代人頹廢的方式不同。暴力血腥不是大友克洋的專利，但他的暴力血腥服務於更高的精神內核。
片頭大友克洋二話沒說將1988年的東京一個核爆夷為平地。片尾三十年後，獲得神一般力量的少年膨脹，又一次毀滅了東京，也毀滅了自己。視覺上的強烈刺激外，不禁要問：如果人類沒有到達神的境界就獲得神的力量，究竟是一件好事還是一件壞事？曾經的弱者突然強大起來，他會去保護他人還是去傷害他人？
不論是核爆東京，還是異能少年，大友克洋的科幻始終關心人類命運不斷髮問。每一個問題都振聾發聵令人深思。這是大友克洋能夠得到全世界讚譽的原因。
在個人風格的創力之外，大友克洋也製作《蒸汽少年》這樣具有蒸汽朋克風格的作品。蒸汽朋克是一種在上世紀八十年代和九十年代流行的科幻風格。包括我們熟知的宮崎駿的《風之谷》、《天空之城》、《哈爾的移動城堡》。蒸汽朋克的故事多是發生在架空的維多利亞時代，誇大工業革命的科技。其中常探討的便是人類對於新的強大力量要如何使用。
這個問題時至今日依然值得警醒——尤其是人類即將進入量子時代，新科技催生新的強大力量。如何使用這些新力量，與每一個人的命運都息息相關。正如《阿基拉》中所說：每個人體內都有阿基拉。
下期聊聊《絕命律師》如何構建世界和人物塑造，畢竟很多粉絲網友都留言安利。既然如此，咱們就一同研究研究這部劇為何好評連連。
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