前幾天出門取快遞，一推開樓門，竟有一股暖風吹來——春天是真的來了。
天氣好，人就會變柔軟一些，想看個電影也不願太深邃，或是太沉重，只想看些清清爽爽的片子，不負春光。
於是就想起了過去看過的一些和春天有關的電影。有些故事確實發生在春天，有些並不是，但質感和溫度很春天，故事留在腦子裡就被我偷換了時空，變成了春天的故事。
喏，其中一部分就在下面了。
《小森林·冬春篇》（《澄沙之味》/《海街日記》）
沒有櫻花的春日影單一定是份不合格的影單。這個春天，無論在武漢大學還是上野公園，櫻花依然照常盛開，但多數人的賞花行程怕是要取消了。
電影似乎可以幫忙解解饞。《小森林·冬春篇》算是清新中的清新。女孩市子厭倦了東京忙碌的都市生活，選擇回到從小長大的小森村，換一種生活方式。春天到了，小森村的櫻花開了。市子在遠離城市的“小森林”裡度過春夏秋冬，每天與柿子、麵糰、胡頹子、爐子、蝴蝶打交道。“小森林”的生存邏輯與都市完全不同，市子靠土地、賣力氣和母親留下的經驗過日子，悟出新的生活哲學。
我想了一圈發現，和櫻花有關的電影都挺治癒系，或者說，挺雞湯的，但櫻花味的雞湯還算適口，溫柔不膩。
《晚春》
單把《晚春》拿出來，純粹是因為更切題，但在我的感受裡，小津安二郎的每部電影都很春天。《秋刀魚之味》裡，道子等車時的陽光很春天。《東京物語》裡，兒媳紀子帶老兩口東京一日遊時的快樂很春天。《浮草》裡，小男孩揹著小書包啪嗒啪嗒踏過青草，跑上公路的背影也很春天。好像只有在春天，小津那些溫柔、意味深長，又暗含涼意的故事才最成立。
《晚春》可能是這份片單裡最不圓滿的一部，為了照顧父親，或者說，受困於傳統道德，紀子始終不願嫁人，即便自己邂逅了真心喜歡的人，也遺憾錯過。為了讓女兒放心出嫁，父親編織了善意的謊言。這麼一個容易煽情的故事，小津依然講得很淡。
《放牛班的春天》
這是一部太經典的電影，一個給人以希望的故事。在那所被稱作“塘底”的鄉村輔育院裡，被放棄的孩子們遭受高壓管制，呵斥、體罰隨處可見。音樂家克萊門特的到來改變了這些孩子的生活，其中就包括電影裡，帶觀眾走進這個故事的世界著名指揮家皮埃爾·莫昂克。
克萊門特花很多時間和這些孩子在一起，和他們做朋友，帶他們排練合唱，一起走進音樂的世界。這些頑劣的孩子在克萊門特春風化雨般的教育下依然頑皮，依然常惹事，但很多人開始願意與他溝通，有了改變生活和命運的渴望。《放牛班的春天》裡那電影原聲直到今天我還會偶爾聽聽，向著希望而生的音樂令人愉悅。
《春天不是讀書天》
沒錯，這是在想到《放牛班的春天》後立馬就會想起的電影，逃學鬼才菲利斯用實際行動來回應克萊門特——讀書沒個鳥用，老子就是要瘋。
電影原名叫Ferris Bueller's Day Off ，“春天不是讀書天”是少有的聰明的譯名，清爽又張狂，像極了電影裡的少年們。
好的青春片真的很難拍，難點在於創作者以怎樣的視角去呈現。俯視的角度太大容易油膩，缺乏真誠。徹底回到過去又喪失了思想性。在這問題上，《春天不是讀書天》做得不錯。這部1986的電影上映時曾引起轟動。它太叛逆，太消解意義了。逃學的目的就是逃學本身，衝動的原因可能真的只是“春天不是讀書天”。這理由太扯了，但回憶一下自己的學生時代，它真的很真實。
《春天的故事》
《春天的故事》是法國導演埃裡克·侯麥“季節”四部曲中的一部，講了一個發生在春天的關於友誼與愛情，最終歸於自我的，被哲學所引領的故事。
春天的好處之一是，終於有精神出門去認識新朋友了。中學哲學老師珍妮在一次宴會上結識了娜塔莎。閒來無事，娜塔莎邀請珍妮去家裡做客。娜塔莎父母離異，父親有個小女友，但見了珍妮，還是有點模模糊糊的好感。娜塔莎看出來了，竭力撮合。珍妮卻猶猶豫豫，另有心思。
侯麥的電影向來如此，講了什麼故事根本不重要，有意思的是那些絮絮叨叨，一會兒康德，一會兒先驗，一會兒胡塞爾的形而上討論。這些討論就夾雜在吃喝拉撒中，一點兒也不端正，一點兒也不刻意，但鏡頭總能抓住一些最細微的心理波動，這正是侯麥的魅力。
《海蒂和爺爺》
瑞士，阿爾卑斯山。白雲之下，綿延到遠方的雪山。山腳下，嫩綠的草地上點綴著小花。鷹很遙遠，從白雪和白雲間劃過。地上的小羊則不同，可以一把被摟在懷裡。
和很多人一樣，我是為了看美景才去看《海蒂和爺爺》的，看完之後，竟被小女孩海蒂蓬勃的生命力和自然天性所打動。孤兒海蒂與獨居山中的爺爺相伴生活，沒有錢，沒有傳統的好的教育，但她在自然和爺爺的愛中習得了善良、誠實和快樂。在被姨母哄騙到有錢人家，給大小姐克拉拉做伴讀時，她的天性為那個死氣沉沉的家庭帶去了生機。
在絕美的風光裡，《海蒂和爺爺》講訴了一個關於陪伴的故事，哦不對，是好幾對兒關於陪伴的故事。相信看完《海蒂和爺爺》，很多人會把去阿爾卑斯山看雪山和野花列入旅行日程。
《春光乍洩》
每個春天，總會有那麼一兩天想起張國榮，以及他活過的那個時代。如今，沒有張國榮，娛樂圈也再出不了一個巨星。今年，因為新冠疫情，文華酒店的鮮花悼念活動取消了。這是張國榮逝世十七年以來，第一次取消鮮花悼念。
這裡只是私心，把《阿飛正傳》《東邪西毒》《霸王別姬》或是《春光乍洩》安排進來都無所謂，張國榮本身就是過去十七年春天記憶裡的一部分，超越他任何一個角色。
《春風沉醉的夜晚》
“當這樣的無可奈何，春風沉醉的晚上，我每要在各處亂走，走到天將明的時候。” 春天是挺適合讀郁達夫的，也很適合看婁燁的電影。第一次看完《春風沉醉的夜晚》後，很多年裡，劇情我都不太記得了，但總會在一些時候，想起電影裡姜誠走路的畫面。他穿個花襯衫，夾根菸，胳膊長，走起來一甩一甩的，讓人著迷。
後來，我有很多機會去南京——電影的取景城市。到了那兒才明白，婁燁為什麼讓姜誠白天黑夜地走。南京的確是一座適合走路的城市，它很老，又沒那麼老。新的東西夾在老物件裡，讓整個城市都很實在，少有走在國貿或陸家嘴的那種懸浮感。走在煙花三月的夫子廟、江陰路，空氣溼漉漉、黏膩膩的，很難說，你能更瞭解姜誠，但《春風沉醉的夜晚》裡那些愛恨的溫度和氣味，你摸到了。
《四個春天》
第12屆first青年影展的最佳紀錄長片，導演陸慶屹用四年時間記錄了自己家庭。這其中當然有生死，有別離，但更多的是在貴州獨山縣那個有天井的小院裡，一對普通老人的生活日常。
灌香腸，燻臘肉，上山踏青，伺候花草，餵魚，看燕子飛來築巢……父親安靜，母親熱鬧，閒來無事，父親拉拉二胡，鼓弄電腦，母親要麼在縫縫補補，要麼就在廚房裡忙忙叨叨。這個家庭不催婚、不爭吵，很少談錢。它是個典型的中國家庭，但在生活細節和為人處世上，又不太像當下的中國家庭。看《四個春天》很平靜，感動並不都來自於生死離別，更多的是，這樣的家庭關係真的久違了。
《立春》
“立春一過，實際上城市裡還沒啥春天的跡象，但是風真的就不一樣了。風好像一夜間就變得溫潤潮溼起來了。這樣的風一吹過來，我就可想哭了。我知道我是自己被自己給感動了。”這是電影裡王彩玲的一段獨白，實際上，導演顧長衛想說的是，周瑜、黃四寶、胡老師、你、我，很多時候，都得靠自我欺騙和永遠夠不著的希望活著。
北方那個小城市裡，有很多和王彩玲一樣自命不凡，覺得才華被埋沒了的人。他們像北方的冬天一樣清高、孤獨、脆弱。最終，熱愛美聲的王彩玲去了北京，也終於看清了自己，她的一部分死在了上一個冬天。
這是春天不太好的一面，有些人沒熬過來，註定是再也看不到它了。
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