“世界上有一种最美丽的声音，那便是母亲的呼唤”，读史铁生的《我与地坛》，一下子就想到了这句话。地坛，在作者的心里，不只是一处可以躲藏形体的安身之所，还是一个可以冷静思考寻找人生出路的精神家园；更重要的是，地坛只是一个载体，那里面承载了太多太深的作者当时不曾领悟的母爱。
“她情愿瘫痪的是她自己而不是儿子，可这事无法代替，她想只要儿子能活下去，哪怕自己去死呢也行。可她又确信一个人不能仅仅是活着，儿子得有一条路走向自己的幸福；而这条路呢，没有谁能保证她的儿子终于能找到。——这样一个母亲，注定是活得最苦的母亲”
这段话几乎囊括了所有的母亲，母爱的无私与伟大也正是体现于此。如果可以选择，几乎所有的母亲都会选择宁可伤害自己，而让孩子平安健康；宁可所有的灾难痛苦自己承受，而让孩子快乐幸福。想想那些宁可自己省吃俭用也要供孩子上名校的母亲，想想那些伛偻了身子还在劳作帮孩子还房贷的母亲……都是一样的心理。曾看过一篇文，讲的是是91岁的老母亲照顾69岁的自出生就不能走路不会说话的儿子的故事，看完泪奔。母爱是不求回报的，是不讲条件的，爱你不是因为你是谁谁谁，不管你是健康还是残疾，美还是丑，笨拙还是聪明，而只是因为“你是我孩子”！
胡适笔下的母亲是严厉的，做错了事会罚跪；鲁迅笔下的母亲是不辞劳苦的，希望儿子有出息；老舍笔下的母亲是忍辱负重的，杨绛笔下的母亲是宽厚而随性的……而史铁生笔下的母亲仿佛是个影子，仅有的一句话“出去活动活动，去地坛看看书，我说这挺好”，又象是自言自语——直到“我”悟出这句话里包含了母亲的自我安慰和暗自祈祷以及对“我”的恳求与嘱咐时，母亲已经不在了。关于母爱的回忆总是饱含温暖；而母亲本身，却总是带了苦涩，因为伟大，总是伴随着无私的甚至不惜任何代价的牺牲和付出。
可是，母爱是无时无处不在的呀！当他坐到轮椅上，一定记得以前母亲总是帮他上轮椅；当他在地坛里再独自闲逛，他仍听得到母亲呼唤的声音；当他回归天国，他只希望那是来自于母亲的召唤……
“她不是那种光会疼儿子而不懂得理解儿子的母亲。母亲知道有些事不宜问，便犹犹豫豫地想问而终于不敢问，因为她自己心里也没有答案”
母亲知道儿子去地坛，可能在逃躲着什么又在寻找着什么，她理解，可是又不全懂；她想问，又怕儿子心烦。母爱，有时候甚至是带着点怯懦的，孩子有难时，好象自己做错了什么；孩子荣耀时，又怕说错了话惹人笑或者啰嗦引孩子反感。
想我们自己的母亲，有没有这样的时候？想想我们自己，有没有不顾及母亲欲言又止的时候？史铁生的一些描写引起了许多读者的共鸣，这不只和他顽强坚韧，在生命中最黑暗的时光找寻生命的真谛有关，更和他文字廖廖数语却氤氲全篇的母爱有关。
他在地坛里“把椅背放倒，坐着或者是躺着，看书或者想事，撅一杈树枝左右拍打，驱赶那些和我一样不知道为什么要来这世上的小昆虫”，他看蜂儿，看蚂蚁，看瓢虫，看树干上的寂寞如空屋的蝉蜕，看露珠从草叶上滚到地下砸开万道金光……他看时常来的中年夫妻变作老夫妻，他听小伙子唱歌，他看一个老者用扁瓷瓶喝酒，看中年汉子用网捕鸟，他和想以长跑成绩获得政治上解放的长跑者聊天，他看弱智而漂亮的妹妹受到哥哥的关爱……他在这里想明白了＂死不是一件急于求成的事，死是一个必然会降临的节日。这样想过之后我安心多了，眼前的一切不再那么可怕，剩下的就是怎样活着的问题了＂——他在这四百多年的古老园子里找到了新生的力量。
可是这力量的背后，是母亲默默的支撑和时时的牵肠挂肚。母亲每次帮他准备，帮他坐上轮椅，看着他走。有一次“我”因为什么事中途回来，却见母亲维持着“我走时的姿势，望着我走出时的墙角”；母亲不放心，却又不敢公开地跟着，连去园子里找，也要悄悄的，看到儿子好好的，就转身离去，只留给儿子无意中望见的远远的背影……母亲也有工作和生活，可她毅然把残疾的儿子放在了生活的正中央！这就是母爱的无私和伟大之处！她是甚至是无声的，却如空气一般的存在。孩子所在的地方，就是母亲牵挂的方向。
“在我的头一篇小说发表的时候，在我的小说第一次获奖的日子里，我真的多么希望我的母亲还活着”
这是段悲伤的文字，“子欲养而亲不在”，世上最锥心的痛，没有之一。“当年太年轻，还来不及为母亲想。被命运击昏了头，以为自己是最不幸的一个”，却不知道“这不幸在母亲那儿是要加倍的”。看过写写史铁生的文章都知道，当年母亲带着史铁生找工作，曾经怎样的态度卑微甚至谄媚，可是一提到儿子，立刻就语气坚定“他能做许多事的”；当人家说“回去再等等吧，全须全尾的我们还分配不过来呢”，伤的岂止是儿子的心，母亲的心更伤！当史铁生开始写作的时候，她跑来跑去，到各大图书馆借书，风雨不误地推着他去看电影。就算是残疾的儿子在别人眼里是根草，可在母亲的心里，他却是最可贵的宝！
当“我”的人生路“无法再用腿去趟，只能用笔去找”，并且在这条路上成功了之后，母亲却不在了……看到这里，心疼，发颤。作者曾和一个写作的朋友聊天，问他为什么写作，对方回答“为了母亲，为了让她骄傲”！这是不是也是作者的心声呢？当“那个躲在园子深处坐轮椅的人，有朝一日在别人眼里也稍微有点光彩，在众人眼中也能有个位置的时候”，母亲，您在天上，看到了吗？您笑了吗？您放心了吧？
“霜殒芦花泪湿衣，白头无复倚柴扉”，当回家的门边没了母亲，家就只能在梦里了！没有了妈的家，就是个空壳子，就是个世俗里的形式了。所以作者悔恨当年的倔强和羞涩，悔恨没有好好地体会母亲的心，没有好好地向母亲表达……这一点，又将打动多少人的心呢？
“母亲生前没给我留下什么隽永的誓言，或要我恪守的教诲，只是在她去世之后，她艰难的命运，坚忍的意志和好不张扬的爱，随光阴流转，在我的印象中愈加鲜明深刻”，“多少年来，我头一次意识到这园中不单单是处处都有过我的车辙，有过我车辙的地方也都有过母亲的脚印”
地坛，对史铁生来说，是他人生陷入绝望时的希望之所在，是他精神上的寄托，是他“可以逃避一个世界的另一个世界”。可是，透过剥蚀了的古殿檐头浮夸的琉璃上的日光和月光，拨开满园子疯长的茂盛的花草和树枝，穿过同样经历着悲欢离合的人们，我们分明地看到，一个坐着轮椅的儿子，和远处树荫里偷偷张望的母亲。
这是一幅人间最美的永恒的图画。
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