他兼取吳浙兩派繪畫所長
卻被歷史忽略？
世事萬物或許都有定規定法，有相應的記錄之道，這樣後世才能有跡可循，追憶歷史。不過，並非每個畫家的一生都會留下許多可追之跡的喔，就如今天要說到的這位，許多人稱他是“被忽略”的大畫家，所查不多的資料更為他增添了幾分神秘色彩。
明代·謝時臣 暮雲詩意圖 扇頁現藏於故宮博物院
他廣覓名川勝水
是明代的“旅遊愛好者"？他便是明代大畫家——謝時臣。
謝時臣，字思忠，號樗仙。長洲（今江蘇蘇州）人，擅山水 ，師法吳鎮、沈周，亦工書法，長於隸書 。明代畫史對他有簡略記載，如姜紹書《無聲詩史》說他“善畫，頗有膽氣，長卷巨障，縱橫自如”。
“樗仙”的由來/
謝時臣給自己起的名號叫做樗仙，而橒仙這個名號是有典故的，樗是指沒有用處的高大喬木，仙是灑脫不羈的方外之人，兩個字合併起來可作略有自貶且隱居世外的寓意，謝時臣給自己起這個名號並非自謙，更是側面表達不願接受束縛，嚮往自由灑脫生活的意志。
明代·謝時臣 選梅折枝 扇頁
現藏於故宮博物院
他作為職業畫家
卻能平衡文人畫所特有的雅緻意境？
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浙派繪畫是明代前期、中期中國畫壇的重要繪畫流派，明代中後期流派衰弱，其優勢位置被吳門畫派取代。浙派繪畫由於其開創者兼畫家、學者戴進是浙江錢塘人，故得名。
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看過此號前幾篇推文的朋友應當對“吳門畫派”有了些許瞭解，而謝時臣則兼有“吳門畫派”和“浙派”筆法，但又不受主流畫派影響，有自己獨特的風格，擅長巨樟長卷，頗有膽氣，亦能韻秀小品。
謝時臣繪畫成就很高，活躍於明代中期的蘇州，他在正德、嘉靖年間頗富聲望，受到當時人很高的讚譽，亦有諸多畫作被人收藏。
另謝時臣閱歷豐富，廣覓山川，自然之境賦予了他極大的創作靈感，在明代繪畫漫長的發展中，一位這樣的人物卻在歷史上鮮有記載，不可謂常理，與之相悖的是其流傳的作品卻十分豐富，多為山水，比如《溪山攬勝圖》、《策杖尋幽圖》、《武當霽雪圖》等...
明代·謝時臣《策杖尋幽圖軸》
現藏於故宮博物院
謝時臣山水畫風格可大約分為兩種，一種用墨清淡近“吳派”，如《策杖尋幽圖》、《溪山秋晚圖》等，或為小幅，或為長卷，及一些山水扇面，這些作品追求安逸的文人趣味；另一種是用墨濃重近於“浙派”的《乾坤四景》之類的大幅作品，畫面構圖複雜，追求動感，具有強烈的視覺衝擊力，如《太行晴雪圖》等。
明代·謝時臣《太行晴雪圖》
現藏於青島市博物館
他是在“吳派"極盛的時代中，極少能兼浙、吳兩派特色的畫家。早前畫家們對謝時臣是有過推崇的，他的早期作品風格接近於沈周，而且與當時“吳派”的文人畫家們其實都有交遊，如文徵明二子文彭、文嘉還曾在謝時臣的畫作上作題跋：
“郭外青青堆亂山，眼中不復見荊關。石翁仙去樗仙老，我欲神遊楮墨間。
每見石翁長卷，愛其墨汁淋漓，雲氣蓊鬱，既脫去畫家畦徑，無一點塵俗。此卷已造石翁堂奧，若非自題，幾於不辨，信樗仙之能事也。/文彭題。[文徵明長子]
樗仙筆法老逾工，寫得江山似石翁。一卷煙雲足舒展，蕭閒如到水晶官。
思忠此畫，不特追蹤白石，真得董巨遺法者。/文嘉題。[文徵明仲子]”
明代·謝時臣《仿王蒙山水圖》
現藏於南京博物館
聽聞謝時臣還曾幫人鑑定書畫真偽，鑑定的是沈周的作品，畫作一無題跋二無標識，這樣他都能辨出作品的真偽。可見 ，雖他與前輩沈周相差六十歲，但其對沈周自然是十分熟悉的，且還自稱“私淑石翁有年”，
“乾坤四景”是謝時臣的畫作裡經久不衰的主題，從許多傳世的作品中可見，確有受其他大家的影響，或汲取靈感向前人致敬；或借仿作表達尊敬之意，如沈周的《乾坤四大景》；再到晚年的《仿王蒙山水圖》等。
至正藝術博物館裡的謝時臣畫作
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▼明代·謝時臣 《松下撫琴圖》
縱86*橫43.5cm
現藏於至正藝術博物館
謝時臣常繪山水，原仿照吳鎮的筆風，後來又汲取了沈周的精髓，風格獨特。但他在歷史上卻鮮有記載，這使得這位山水畫家又多了許多傳奇色彩，給我們後世留下了一個個謎團。謝時臣常作長卷巨樟，峰巒雄偉，筆墨縱橫自如，富於氣勢，介於戴進和沈周之間。
▼明 謝時臣《松下撫琴圖》局部
此圖繪高土松下撫琴，坐對湖岸平遠，另有同伴凝神傾聽，一片靜謐和諧之景。設色沉穩，尤以水墨烘染未能。
軼事一則/
二零壹七年·十一月三十日，故宮博物院獲捐了一幅曾流失日本，極富珍貴歷史價值的文物——《絲路山水地圖》，據說是有人以重金從私人收藏家手中購回，之後再無償捐贈給故宮博物院的。
《絲路山水地圖》繪於絹本之上，橫0.59m*30.12m，是一幅繪製於明代中後期，應為內府使用的青綠山水手卷，其描繪了東起嘉峪關西至天方城的遼闊地域範圍。全卷共畫出了211個地理座標，標註了中國的敦煌和伊朗的伊斯法罕等許多絲綢之路上的重要城市。
當時有聲音傳出認為此畫是明代仇英的作品，不過據相關著名古代書畫學者研究之後得出結論認為《絲路山水畫》的繪畫筆法、建築物的構圖風格，均與仇英不同，但卻發現其與明中期的“吳派山水”非常接近：精細鮮麗的青綠山水和界畫能力等，很接近謝時臣的繪畫風格，此畫創作時間應屬於明嘉靖三年以後，深受“吳派山水”謝時臣風格影響的繪畫筆法繪製的，是當時嘉靖時期的作品。
未知全貌，不予置評
我們未曾經歷的，不代表它不存在
歲月沉澱的過程中
會帶給我們新奇的發現
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