他兼取吴浙两派绘画所长
却被历史忽略？
世事万物或许都有定规定法，有相应的记录之道，这样后世才能有迹可循，追忆历史。不过，并非每个画家的一生都会留下许多可追之迹的喔，就如今天要说到的这位，许多人称他是“被忽略”的大画家，所查不多的资料更为他增添了几分神秘色彩。
明代·谢时臣 暮云诗意图 扇页现藏于故宫博物院
他广觅名川胜水
是明代的“旅游爱好者"？他便是明代大画家——谢时臣。
谢时臣，字思忠，号樗仙。长洲（今江苏苏州）人，擅山水 ，师法吴镇、沈周，亦工书法，长于隶书 。明代画史对他有简略记载，如姜绍书《无声诗史》说他“善画，颇有胆气，长卷巨障，纵横自如”。
“樗仙”的由来/
谢时臣给自己起的名号叫做樗仙，而橒仙这个名号是有典故的，樗是指没有用处的高大乔木，仙是洒脱不羁的方外之人，两个字合并起来可作略有自贬且隐居世外的寓意，谢时臣给自己起这个名号并非自谦，更是侧面表达不愿接受束缚，向往自由洒脱生活的意志。
明代·谢时臣 选梅折枝 扇页
现藏于故宫博物院
他作为职业画家
却能平衡文人画所特有的雅致意境？
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浙派绘画是明代前期、中期中国画坛的重要绘画流派，明代中后期流派衰弱，其优势位置被吴门画派取代。浙派绘画由于其开创者兼画家、学者戴进是浙江钱塘人，故得名。
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看过此号前几篇推文的朋友应当对“吴门画派”有了些许了解，而谢时臣则兼有“吴门画派”和“浙派”笔法，但又不受主流画派影响，有自己独特的风格，擅长巨樟长卷，颇有胆气，亦能韵秀小品。
谢时臣绘画成就很高，活跃于明代中期的苏州，他在正德、嘉靖年间颇富声望，受到当时人很高的赞誉，亦有诸多画作被人收藏。
另谢时臣阅历丰富，广觅山川，自然之境赋予了他极大的创作灵感，在明代绘画漫长的发展中，一位这样的人物却在历史上鲜有记载，不可谓常理，与之相悖的是其流传的作品却十分丰富，多为山水，比如《溪山揽胜图》、《策杖寻幽图》、《武当霁雪图》等...
明代·谢时臣《策杖寻幽图轴》
现藏于故宫博物院
谢时臣山水画风格可大约分为两种，一种用墨清淡近“吴派”，如《策杖寻幽图》、《溪山秋晚图》等，或为小幅，或为长卷，及一些山水扇面，这些作品追求安逸的文人趣味；另一种是用墨浓重近于“浙派”的《乾坤四景》之类的大幅作品，画面构图复杂，追求动感，具有强烈的视觉冲击力，如《太行晴雪图》等。
明代·谢时臣《太行晴雪图》
现藏于青岛市博物馆
他是在“吴派"极盛的时代中，极少能兼浙、吴两派特色的画家。早前画家们对谢时臣是有过推崇的，他的早期作品风格接近于沈周，而且与当时“吴派”的文人画家们其实都有交游，如文徵明二子文彭、文嘉还曾在谢时臣的画作上作题跋：
“郭外青青堆乱山，眼中不复见荆关。石翁仙去樗仙老，我欲神游楮墨间。
每见石翁长卷，爱其墨汁淋漓，云气蓊郁，既脱去画家畦径，无一点尘俗。此卷已造石翁堂奥，若非自题，几于不辨，信樗仙之能事也。/文彭题。[文徵明长子]
樗仙笔法老逾工，写得江山似石翁。一卷烟云足舒展，萧闲如到水晶官。
思忠此画，不特追踪白石，真得董巨遗法者。/文嘉题。[文徵明仲子]”
明代·谢时臣《仿王蒙山水图》
现藏于南京博物馆
听闻谢时臣还曾帮人鉴定书画真伪，鉴定的是沈周的作品，画作一无题跋二无标识，这样他都能辨出作品的真伪。可见 ，虽他与前辈沈周相差六十岁，但其对沈周自然是十分熟悉的，且还自称“私淑石翁有年”，
“乾坤四景”是谢时臣的画作里经久不衰的主题，从许多传世的作品中可见，确有受其他大家的影响，或汲取灵感向前人致敬；或借仿作表达尊敬之意，如沈周的《乾坤四大景》；再到晚年的《仿王蒙山水图》等。
至正艺术博物馆里的谢时臣画作
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▼明代·谢时臣 《松下抚琴图》
纵86*横43.5cm
现藏于至正艺术博物馆
谢时臣常绘山水，原仿照吴镇的笔风，后来又汲取了沈周的精髓，风格独特。但他在历史上却鲜有记载，这使得这位山水画家又多了许多传奇色彩，给我们后世留下了一个个谜团。谢时臣常作长卷巨樟，峰峦雄伟，笔墨纵横自如，富于气势，介于戴进和沈周之间。
▼明 谢时臣《松下抚琴图》局部
此图绘高土松下抚琴，坐对湖岸平远，另有同伴凝神倾听，一片静谧和谐之景。设色沉稳，尤以水墨烘染未能。
轶事一则/
二零壹七年·十一月三十日，故宫博物院获捐了一幅曾流失日本，极富珍贵历史价值的文物——《丝路山水地图》，据说是有人以重金从私人收藏家手中购回，之后再无偿捐赠给故宫博物院的。
《丝路山水地图》绘于绢本之上，横0.59m*30.12m，是一幅绘制于明代中后期，应为内府使用的青绿山水手卷，其描绘了东起嘉峪关西至天方城的辽阔地域范围。全卷共画出了211个地理坐标，标注了中国的敦煌和伊朗的伊斯法罕等许多丝绸之路上的重要城市。
当时有声音传出认为此画是明代仇英的作品，不过据相关著名古代书画学者研究之后得出结论认为《丝路山水画》的绘画笔法、建筑物的构图风格，均与仇英不同，但却发现其与明中期的“吴派山水”非常接近：精细鲜丽的青绿山水和界画能力等，很接近谢时臣的绘画风格，此画创作时间应属于明嘉靖三年以后，深受“吴派山水”谢时臣风格影响的绘画笔法绘制的，是当时嘉靖时期的作品。
未知全貌，不予置评
我们未曾经历的，不代表它不存在
岁月沉淀的过程中
会带给我们新奇的发现
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