遊走在機械的線條裡
這是病句嗎？來分析一下：
1、非病句
我家門前有兩棵樹，一棵是棗樹另一棵也是棗樹。單看這一句，以通常的眼光來看有點囉嗦。但是，當你看完全文就可以理解了它非病句。
2、文章的主題
這篇文章是《秋夜》，文的主題是描寫高怪寒冷的夜裡的棗樹。夜晚光線不好，發現一棵棗樹又發現一棵棗樹，從邏輯上看是合情合理的。棗樹是本文重點，所以文章開頭也由棗樹展開。
3、深層含義
文中的棗樹含義是什麼？一是，一棵棗樹指作者自己；二是另一棵棗樹指和自己有一樣目標的人。所以在魯迅看來，兩棵棗樹是有區別的。
4、時代不同
現代人單看這句確有病句的嫌疑。想象當時的社會，魯迅這篇文是寫給誰看的。當然是看懂他文的人，尤其是和魯迅有同樣思想的人。
所以說，“明白人”都能看懂這句話。他們不僅不會把它看成病句，反而看成妙句。這大概也是它變成名句的原因吧。
作者用《秋夜》當武器，用冷峻峭拔的語言，著力渲染蕭瑟森然、幽遠清寂的秋夜氛圍。在這冷寂深邃的意境中，既蘊藉又強烈地表達了一個既彷徨又執著的孤獨的求索者的心緒。
棗樹的枝杈“死命的”刺向寒冷高怪的鬼魅秋夜，寒月嚇的蒼白，鬼魅的寒夜瑟瑟發抖。
表現了作者與“志同道合的人”的堅定和不畏艱難的滿腔熱血。
在此，深深地感謝這些勇敢的人。因為你們，我們才有美好的生活環境。
紫藤講故事
我是寫代碼的，有一些寫代碼的經驗可以先分享一下。
一般來說，為了實現某種功能，都會有一些通解，例如要求你得出從1加到100的和，並且顯示出來，這時候會有哪些做法呢？一個通解是寫循環，我用偽代碼寫一下：
數字等於1
如果 數字小於等於100
那麼 和等於和加數字
數字加一
輸出和
這是一個會循環一百次的條件判斷，是一個無可挑剔的解法，不僅可以算從1加到100，從1加到10000也是可以算的，任何一個有代碼基礎的人都能寫出來，這是一個通解。
但是，如果用高斯算法，這個問題就有另一種解法
數字等於100
和等於(數字+1)*(數字/2)
輸出 和
沒有循環，只需要做幾次計算便可得出結論，省時省力，我們把這看作為一個妙解
在某些極為特殊的情況下，我們也可以這麼寫
輸出5050
這樣一來，程序都不用做任何計算，都可以直接輸出通常情況下至少需要很多步計算的結果，雖然這樣的寫法會有很多問題，例如如果要求你求從1到1000的和，就完全錯了，而另外兩個卻可以得出正確結果。但是那又怎麼樣呢？在要求的情況下，它是得出了需要的結果的，我們把這種事實上並沒有解決問題，只是某種情況之下的權宜之計，叫做hack
從語言文字的角度來看，沒有語病的句子是通解，頗有文采的句子是妙解，而魯迅的這句話，是hack的句子
有的人可能不太明白，我用程序做比喻所想講的意思，在這裡再解釋一下，寫一句話，不管這句話寫得好不好，都是為了表達一個意思，那麼，只要把意思表達出來了，不管這句話是如何表達的，都可以看作是達到目標了，而在不同的情況下，某種特定的方法，是最好的，卻不一定是理論正確的
貓匆匆
說實話，最不願回答這類的問題。
上學時，拿這幫文學家的幾句話讓你理解，還要理解成老師滿意的理解，最後全班理解得連標點符號都一樣。
之所以不是病句，是因為沒毛病。
1棵棗樹+1顆棗樹=2棵樹
數學上沒毛病，連單位都沒有錯。
一共就兩顆棗樹，一棵是棗樹，那另一顆肯定也是棗樹。
邏輯上也沒毛病。
之所以會成為名句，因為在魯迅的文章裡，這句是我們看了一眼就記住的句子，然後立刻就風靡全班。
那時寫作文要湊夠字數，終於找到法寶了。
寫寵物的就寫“我奶奶養了兩隻狗，一隻是大黃狗，另一隻也是大黃狗！”
寫玩具的就寫“媽媽給我弟弟買了兩個玩具，一個是變形金剛，另一個還是變形金剛！”
從那時起我們班裡的東西都是一對一對的。
老師說我們這些句子重複、囉嗦，我們就拿魯迅的這句話來懟他。好像老師也很頭疼。
直到古龍橫空出世，我們的作文全部改成一行一行的寫。沒有了段落，作文很容易就寫到了下一頁，看起來內容多了不少。
“我家門前有兩棵樹，一棵是棗樹另一棵也是棗樹”。
這句話很有畫面感。
一個遠景，我家門前兩顆樹，看不太清是什麼樹。
鏡頭逐漸推進，
第一棵樹，棗樹。
鏡頭慢慢劃過，繼續往前推進。
第二顆樹，近景，還是棗樹。
很有畫面感，這就是我的感覺！
寄暇學宮
我家門前有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵也是棗樹。看似重複，甚至一般人認為，這有什麼?分明是囉嗦。分析這句話，不能離開魯迅的人品，思想和文章要表達的主題，更離不開時代背景。
其實，這裡的重複，正體現了魯迅嫻熟，隨意而又手法的高妙風格。
這句話出自魯迅的名作《秋夜》的開篇。《秋天是美好的》。百果飄香，掛滿枝頭，美不勝收。
①魯迅為什麼單單要寫棗樹?喻意是深刻的。百姓有棵棗樹就不錯。棗花雖小，但潔白無瑕，秋天結出果實。棗樹深受作者的衷愛，在於它有極為頑強的生命力，勇敢地與惡劣的生存條件抗爭。棗樹枝幹雖然並不粗壯，但木質堅硬，又有堅利的鋒刺。這一切都是棗樹唯獨具有的優秀品質。棗花在魯迅的目光裡，勝於風花雪夜，更勝於把酒言歡，醉生夢死。
②魯迅是名人，但樸實無華，愛憎分明。在這裡先生是《將自已比做其中的一顆棗樹》。無疑在以平民的身份，冷眼看世界。
③秋天的夜晚卻是寒冷的。《象徵平民的另一顆棗樹》，面臨的氣候一天天要惡劣，寒冷刺骨。秋天過後，還有寒冬風雪冰霜，棗樹的處境將更加嚴酷。意喻百姓生活會更艱難。……
《秋夜》與其說是一篇文章，倒不如說是魯迅先生刺向黑暗社會的一把鋒利的匕首。
匯雁1
我家有兩個孩子，一個是男孩，另外一個也是男孩。這句話有問題嗎？
語言，是人與動物相區分的最為顯著的標誌。人類的語言，傳達的是信息，是情感，是思考，是無數種可能。
記得幾十年前，電話還沒有普及，發電報的費用是按照字數收費的。這個時候我們要用最簡短的詞彙來傳達信息。但是，乾巴巴的文字裡面，可能會缺少很多的信息，比如溫情，比如關心，比如焦慮，比如憂愁。
寫作，不是拍電報。好的作品，讀者讀了會有共鳴。傳達到位的信息，才是好的信息，而不是簡短的信息，才是好的信息。我們現在總是在討論語法問題，但是，我們兒時牙牙學語，並沒有人教我們語法，我們一樣會把話說得很好。語言是為人類服務的，而不是相反。
回到魯迅的作品。那句“我家門前有兩棵樹，一棵是棗樹另一棵也是棗樹”，讀起來是不是有種感覺：讓你的心靜了下來，節奏慢了下來呢？是不是讓你的情緒調節到作者所希望的那種狀態了呢？
蘇雷讀書
“我家門前有兩棵樹，一棵是棗樹另一棵也是棗樹”會成為名句，而不是病句呢？
不是病句，也不是因為中學老師教的那樣“此句運用了反覆的修辭手法，指出了讚頌的對象，使讀者有一個突出而強烈的印象”而成為名句。
其實這句話不應該這樣直接的那出來，應該把後面的五個句子連起來：
“我家門前有兩棵樹，一棵是棗樹另一棵也是棗樹,這上面的天空，奇怪而高，我生平沒有見過這奇怪而高的天空。他彷彿要離開人間而去，史人們仰面不在看見。”魯迅寫棗樹，只是為引出真正的“主角”——秋夜的天空。這看起來“奇怪而冗餘”的一句之所以出名，是因為其為讀者安頓一種緩慢的觀察情境，以便讓人細細的體會這奇怪秋夜的天空。
閒者文化
每個人的欣賞境界不同，欣賞的方式也會不同，有些人總會掉入一種謬境，就好比欣賞一幅字畫，總是糾結於哪一個字漂亮，哪一個筆畫寫的美，哪一個字寫錯了等等。
其實，欣賞一幅字畫，最好的方式就是把她掛起來，或者拿起來，整體的看，有藝術感，給人以美感，足以。
這就像欣賞魯迅先生的《秋夜》一樣，同樣是漢人，寫漢字，世上卻在沒有了第二個魯迅，能寫出如此的寂寥，荒蕪，孤獨，無助！這樣灰濛濛的語調與描述，勾勒了一個灰濛濛的畫面，如黑白色沒有任何生氣的一一幅舊畫，如陳舊殘垣裡，雪後殘雪裡，冰冷的月光下一具冰冷的屍體，深深的映出一種蒼涼與悲哀，映照這塵世的蒼涼與悲哀。
在我的後園，可以看見牆外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。
這上面的夜的天空，奇怪而高，我生平沒有見過這樣奇怪而高的天空。他彷彿要離開人間而去，使人們仰面不再看見。然而現在卻非常之藍，閃閃地䀹著幾十個星星的眼，冷眼。他的口角上現出微笑，似乎自以為大有深意，而將繁霜灑在我的園裡的野花草上......
隻言片語，意境非凡！
這，就是文字的魅力，這就是大師的風範！
相思寺
寫文章，不同人有不同的目的，不同人也有不同的寫法。
目的不同，寫法自然也會有所不同。為別人寫的，或闡述，或論證，行文中總要邏輯嚴謹，為要表達清楚，從而讓讀者讀的明白。也有為自己寫的，你心裡淤積著各樣的情愫，你腦海中飄著各樣的思緒。於是你拿起筆，要把它們理清楚，擇乾淨。
很明顯，《秋夜》屬於後者。
“牆外有兩棵樹，一棵是棗樹，還有一棵也是棗樹。”
意識怎樣的流淌，筆下就有怎樣的文章。
文章之美，文章之出人意料，文章之讓人感同身受，關鍵就在於此。
所以讀這類文章，不要進入到作者的思維邏輯當中，只要循著作者的筆蹤，去感受作者的感覺就好了。與他同喜、同輩、同怒、同喟嘆。
也建議大家寫文章的時候，也能夠跳出功利，跳出邏輯，像是拈花那樣拈著自己的感覺，為自己而寫，充分享受寫作的樂趣吧。
信息扭曲力場
“你是養牛的，那我問你一下，你平時都給牛喂什麼呢？”
“你是問黑牛還是白牛？”
“黑牛！”
“玉米和小麥。”
“那白牛呢？”
“玉米和小麥。”
“……”
“那一天都喂多少？”
“你是問黑牛還是白牛？”
“黑牛！”
“五斤。”
“那白牛呢？”
“五斤。”
(−_−＃)
“老鄉，有一個問題。我可能沒太搞清楚，就是說，同樣的問題，你為什麼總要我問你兩遍呢？”
“因為黑牛是我的。”
“那白牛呢？”
“也是我的。”
(╯‵□′)╯︵┻━┻
小宇菌OvO
這句話歷經幾十年這句話引起的討論依然不休，足以證明魯迅的魅力。很多人說它是病句，是因為明明說“我家門前有兩棵棗樹”即可，不必這麼繁冗複雜。
一、文學性語言與科學性語言的區別
其實這正是文學。學過文學理論的一定會知道有“科學性語言”和“文學性語言”的區別，“科學性語言”要求的是精確、簡練，“文學性語言”反之，它要求“陌生化”，要求文字的韻律感和音樂美。說“一株是棗樹，另一株也是棗樹”這是文學性語言，說“兩株棗樹”則是科學性語言。
文學性語言因此有時候會無法解釋，也不能用常理來理解，就更要弄懂文章背後的深意。
二、《秋夜》的文章背景
魯迅先生當時作這篇文章的時候，是1924年9月的北京，那個時期的北京不像現在這樣輝煌，那個時候帝國主義和北洋軍閥主義兩者相互勾結統治著中國，在這種壓迫之下，革命的火苗越來越小，社會崩潰幾乎就是時間問題。革命人士相繼退出。這個時候魯迅並沒有退縮，拿起手中的筆桿子寫了《秋夜》，正如上文說到的一樣，魯迅先生用隱喻手法來表達自己的不滿，來呼喚革命人士的爆發。
這“兩棵棗樹”，正如革命人士本身一樣，他們既是一個整體，又是一個個鮮活的個體，他們有著共同的目標，有著共同的意義。放在現在這種社會背景下，這句話當然是病句，但是結合當時的社會環境和作者內心的感受，就會明顯發現其中有著別樣的寓意。魯迅先生用“兩棵棗樹的目的，就是要讓社會革命人士爆發，不要再一味地後退逃脫，當一個人被逼到懸崖邊的時候，就該反手給社會一巴掌。
三、寫作手法：鏡頭感
魯迅寫這兩棵棗樹用的是一種鏡頭感，就是文章語句是順著作者的眼睛進行轉移的，也就是今天我們常說的“鏡頭感”，轉換鏡頭，看到後院有兩棵樹，拉近其中一棵樹看，原來是一棵棗樹，又轉換視野看另一棵樹，也是一棵棗樹，這樣鏡頭轉換感就呈現出來，如果直接說“我的後院有兩棵棗樹”，那麼這種緩緩的鏡頭體驗感就會完全喪失，就像我們拍照片要聚焦一樣，直接把整個畫面給聚焦了，
