笔情墨意凝精神
在当代多元艺术多元格局中，永伟大致属于固守传统，锐意出新的一路书画家。他执意于从传统的角度切入花鸟画这一古老而永恒的题材，在复归师古人，师造化传统的前提下，更注重在造型、构图和笔墨、色彩等各方面给予强化的表现。以求以现代意识观照传统，使花鸟画语言的更新更适于现代人精神生活与情感交流方式的需要。 永伟的书画师承古法，又增加了自己独到的见解和意趣。写竹，有倪元璐之灵秀神妙，郑板桥之苍劲绝伦。竹叶，疏密有致，有取舍，有概括；竹竿，以书入画，挺劲朴拙；竹枝，错落有致，浓淡相宜。笔在手，意在心，自然洒脱、一气呵成，将竹的无限生机跃然于纸上。这一切正是由于永伟对竹细致的观察。他将风雨中飘摇的竹，阳光下挺拔的竹都了然于胸。正所谓“心中有丘壑，下笔如有神”，长期地深入自然，成为了他创作的源泉。无论是盈丈巨幅，还是半尺册页，他均能挥洒自如，将“眼中之竹”、“胸中之竹”与“手中之竹”巧妙结合，达到师承自然，而又高于自然的境界。展现竹之精妙，也正如他追求的坚贞正直、虚怀若谷之品格。
葡萄亦是永伟喜爱之物。如果说写竹近似工笔，而葡萄则偏尚写意没骨。他所作葡萄融西润中，吸收西画用光、用色、及体面造型来表现，突破了传统中国画的构图和色彩规则束缚。用色，艳而不俗；用笔，稳中求变。他笔下的葡萄饱满充盈、生动自然，充分展现出葡萄的质感、光感和空间感，取得了形神兼备、气韵生动的艺术效果。
永伟之书法，质朴苍拙。他幼时起，沉醉于翰墨丹青，习画之余苦学书法，精研“二王”与王宠，并得其精要，集三家精髓于一身，融会贯通，自成一格。其字透出古拙典雅的风韵，巧中寓拙，婉绰而疏逸，具有沉静之精神。尤其小字，用笔圆转、淳厚，古朴中见空灵。
“笔墨当随时代，艺术不忘初心。”永伟卅余载以心照境，始终坚持以传统书画的人格精神主宰笔墨传达，向社会公众传递善与美。今日，他将多年所作精粹出版成集，让我们感受到作品中蕴含的意境之美，笔墨之美，以及艺术家在艰辛探索中所折射的理想美。祝愿永伟在未来的艺术道路上，创作出更多富有蓬勃生机的作品。
何家骢 2019年9月1日
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