筆情墨意凝精神
在當代多元藝術多元格局中，永偉大致屬於固守傳統，銳意出新的一路書畫家。他執意於從傳統的角度切入花鳥畫這一古老而永恆的題材，在復歸師古人，師造化傳統的前提下，更注重在造型、構圖和筆墨、色彩等各方面給予強化的表現。以求以現代意識觀照傳統，使花鳥畫語言的更新更適於現代人精神生活與情感交流方式的需要。 永偉的書畫師承古法，又增加了自己獨到的見解和意趣。寫竹，有倪元璐之靈秀神妙，鄭板橋之蒼勁絕倫。竹葉，疏密有致，有取捨，有概括；竹竿，以書入畫，挺勁樸拙；竹枝，錯落有致，濃淡相宜。筆在手，意在心，自然灑脫、一氣呵成，將竹的無限生機躍然於紙上。這一切正是由於永偉對竹細緻的觀察。他將風雨中飄搖的竹，陽光下挺拔的竹都瞭然於胸。正所謂“心中有丘壑，下筆如有神”，長期地深入自然，成為了他創作的源泉。無論是盈丈巨幅，還是半尺冊頁，他均能揮灑自如，將“眼中之竹”、“胸中之竹”與“手中之竹”巧妙結合，達到師承自然，而又高於自然的境界。展現竹之精妙，也正如他追求的堅貞正直、虛懷若谷之品格。
葡萄亦是永偉喜愛之物。如果說寫竹近似工筆，而葡萄則偏尚寫意沒骨。他所作葡萄融西潤中，吸收西畫用光、用色、及體面造型來表現，突破了傳統中國畫的構圖和色彩規則束縛。用色，豔而不俗；用筆，穩中求變。他筆下的葡萄飽滿充盈、生動自然，充分展現出葡萄的質感、光感和空間感，取得了形神兼備、氣韻生動的藝術效果。
永偉之書法，質樸蒼拙。他幼時起，沉醉於翰墨丹青，習畫之餘苦學書法，精研“二王”與王寵，並得其精要，集三家精髓於一身，融會貫通，自成一格。其字透出古拙典雅的風韻，巧中寓拙，婉綽而疏逸，具有沉靜之精神。尤其小字，用筆圓轉、淳厚，古樸中見空靈。
“筆墨當隨時代，藝術不忘初心。”永偉卅餘載以心照境，始終堅持以傳統書畫的人格精神主宰筆墨傳達，向社會公眾傳遞善與美。今日，他將多年所作精粹出版成集，讓我們感受到作品中蘊含的意境之美，筆墨之美，以及藝術家在艱辛探索中所折射的理想美。祝願永偉在未來的藝術道路上，創作出更多富有蓬勃生機的作品。
何家驄 2019年9月1日
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