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这才是真正的淋漓尽致！李平当代水墨作品欣赏

李平近几年一直致力于当代水墨创作，从普通的民工到矿工，都在他笔下一个又一个不同程度的表现出来，初看李平的水墨大多数人接受不了，会情不自禁的说“这是画了一些啥？黑乎乎的”。甚至一些传统型的画家也对此贬议，怎么说呢，艺术这个仁者见仁，智者见智的行当，有褒贬无可厚非，关键看欣赏者的眼界和审美来决定，既要对传统艺术有足够的修养，还要深入了解艺术家的得创作历程和心境。

| 李平当代艺术家竹翁

1979年大连师专美术专业

1985年辽宁大学中文系

1987年浙江美术学院国画系

2003年中央美术学院油画系

2005年研修于中央美术学院油画系材料工作室

当代知名油画家

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李平的当代水墨是先传统再至当代艺术语言，从恢复高考后第一批艺术生到辽宁大学再到浙江美术学院随卢坤峰画墨竹，这个阶段李平是很传统的，功底非常扎实，后来进中央美院连续进修油画及综合材料的写实阶段，你似乎看不出李平的艺术变化，直至离开工作岗位，感觉一下挣脱了桎梏，李平一改原来的面貌，增强了水和墨的发挥，大笔触墨团团，翻天覆地。

李平当代水墨头像

40X40cm

2020年

前不久我看到中国美协副主席、广东省文联主席、广东画院院长许钦松&北京大学教授、艺术家朱青生&艺术家魏青吉三位先生关于当代水墨的画说。看后让人有种恍然大悟的顿醒。因此，就精选了部分画语，配着李平的最近“疫情”期间闭关创作的水墨头像分享出去，我想，这不仅对李平的当代水墨有深入的了解，也对当下的当代水墨有清晰的界定和认识。

李平当代水墨头像

40X40cm

2020年

@许钦松：过去那么多年，我们一谈起“当代水墨”就一定是国外的那一套——叛逆的、实验性的，似乎跟传统没有任何关系才配称“当代”。但这个概念本身是不是有值得探讨的地方?我们一再强调“笔墨当随时代”，但这并不意味着丢弃传统。我听说一些人“反传统”，主要认为中国传统水墨在历史上已经达到了无法逾越的高峰，所以这条路继续走没什么必要，也走不太通了。但是，从历史的角度看，艺术的高峰没有唯一性。

李平当代水墨头像

40X40cm

2020年

@许钦松：当代和古代，相隔了久远的时空距离，社会、审美都发生了很大的变化。所以当代一些书画家一味追求复古，仿佛试图用古代容纳“三寸金莲”的小鞋装下今天妇女们的“大脚”，也是万般不合时宜的。

李平当代水墨头像

40X40cm

2020年

@许钦松：在当代艺术的版图中，水墨依旧前程远大，且发展的路径有了更多的可能。无论是和传统结合紧密的，还是有浓厚实验性质的，再或者是多媒材的。但它必须是中国人自己创造、具有中国文化内涵、有中国人独特文化判断和审美趣味的“当代水墨”。

李平当代水墨头像

40X40cm

2020年

@北京大学教授、艺术家朱青生：中国经历了一百多年向西方学习的过程，中国的艺术学院已变成按照西方传统方法在实施教育，连中国画和书法也不例外。而新的水墨画也是一个新的文化记忆，真实且符合人性。所以在一定时期，会为人欣赏和追捧。

李平当代水墨头像

40X40cm

2020年

@朱青生：水墨问题不仅仅指一种书写材料，也不是一种简单的绘画方法。它最大的价值在于：是以人的存在价值为依据来寄托和表达艺术，同西方主要依赖于对世界的认识来进行艺术创作的方法截然不同。水墨中的某一部分精神价值，在上世纪中期之后，就已成为全世界的共同财富，被许多西方现代艺术大师所吸收，但至今还有很多更为深层的问题值得推进。