每個人心中都留存著一段最好的時光，隨著時間的流逝，那段時光會被賦予很多的感情意蘊。讚頌、懷念或是遺憾，很多當時故事中的自己並未察覺的細節，反而會在時間消蝕中慢慢呈現，歷久彌新。
有很多詮釋時間主題的作品都非常動人，而在電影《布達佩斯大飯店》中，導演韋斯·安德森正是為我們呈現了那種他記憶中不會隨時間消失的美好。主人公古斯塔夫就代表了這樣一種回憶。
少女抱著一本書，踏著和煦的風走到作家的雕像面前，安坐，翻開扉頁。書中作家講述了自己在布達佩斯的大飯店遇到了當時飯店的主人zero。在zero的回憶中，我們得以窺見主人公古斯塔夫傳奇故事的一角。
主人公古斯塔夫為人有禮、進退有度，有非常龐大的社交圈，幾乎所有來到布達佩斯大飯店的人都是為了這位優雅的先生。但同時他也吝嗇刻薄、與富有年老的女顧客們保持著親密的關係。這一極具魅力的角色，看似不受道德約束，但身上保留著嚴謹的自我約束、優雅的品味格調和極高標準的職業尊嚴和素養。
故事的開始是，古斯塔夫的顧客，一位富有的夫人去世了，因是意外被殺，執行了第二份遺囑，將一幅價值連城的畫與大量遺產留給了主人公，而這位夫人的兒子德米特里並不打算善罷甘休。就這樣，主人公古斯塔夫不幸捲入一場大家族的財產紛爭中，進而和zero開始了一場精彩紛呈的冒險故事。
主人公古斯塔夫和zero盜畫逃亡，面對德米特里瘋狂的追殺和報復，他們機敏而樂觀，用盡籌謀來堅守自己世界中的真理。整個故事詼諧、浪漫。
電影最大的特點就是他的對稱構圖和飽滿養眼的色調，以及令觀眾耳目一新的講故事的方式。該片敘事完全不按套路出牌，通過少女看書、作家聽故事、zero的回憶這樣一環套一環的情節將故事緩緩道來。為什麼導演要這樣大費周折的講一個故事呢？因為這是導演在向瓦爾特·本雅明的思想致敬。
本雅明在《講故事的人——尼古拉列斯科夫作品隨想錄》中哀嘆傳統講故事技術(一個情景中有一個信息發出者，一個接收信息的人)的消亡，而導演用這樣的敘事方式來致敬對傳統講故事技術消亡感到惋惜的本雅明，古斯塔夫的故事通過各種媒介不停傳遞，通過講述傳遞給作家、通過書本傳遞為少女，最終通過電影傳遞給觀眾。
“在這個野蠻的屠宰場裡，還是殘存著一些曾被稱為‘人性’的文明之光的。”或許這句話看起來對現實抱著非常悲觀的態度，但其中還是飽含了對“人性”的希望。
過去的時光令人懷念，相比之下，現世常常不盡如人意。但無論如何，請在心中保存一些美好的“人性之光”。
看過電影的各位一定不會忘記，在影片後半段的一場槍戰中，幾個鏡頭的切換、幾把武器的特寫、用人物的神態動作轉瞬間將戰後的國際形勢表現得淋漓盡致。兩次火車檢查中不同軍官衣服分別代表舊奧匈帝國和德國軍人，表明了當時的戰況，而“z”的旗幟則是因與“ss”象徵的雙閃電形似，在片中暗喻了納粹的肆虐。電影的靈感源於斯蒂芬·茨威格的作品，其中有很多對戰爭、猶太人流亡的對應。
這部電影直到現在仍有許多細節和討論空間，導演確實在影迷心中創造了一個永不褪色的藝術品。
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